东京新国立剧场

新国立剧场坐落在东京新宿附近的涩谷区,是当今日本最现代化的国家级演艺中心. 这个项目于1985～1986年举行了国际方案竞赛,最后,日本本土建筑师柳泽孝彦的方案以其严谨、妥善的功能设计,典雅、亲和的建筑风格征服了评委,成功中选.

新国立剧场舞台机械设备技术水平

This paper mainly states the origin of new national standard and its contents from the perspective of the Japanese experts.It discusses the disposition and technical requirements for stage machinery.The author sums up the implication of new national and standard with regard to the equipment index,control,operation and safety management and team work spirit.

日本当代戏剧概况——以新国立剧场的纪念公演剧目为线索

相对于那些一夜走红，成为媒体、观众热门话题的电视剧而言，日本舞台剧在观众的量和影响上都明显不如前者，即便是极富影响力的剧作家的作品或人气正旺的剧团的演出。但戏剧在日本并不寂寞，甚至应该说演事极盛。剧作家平田居左(该作家名本为日文假名，汉字为笔者所加，下同)称在他经营的剧场的电脑里，收录了1700多个剧团。

日本“文化立国”战略与21世纪新国立剧场的目标及实现

1997年开业的新国立剧场,是日本五座国家剧场中唯一为现代舞台艺术振兴而建的剧场。新国立剧场的目标和经营策略,体现了日本"文化立国"战略在新时期的目标和实现路径。文章认为,21世纪的第一个20年,在《21世纪文化立国方案》下,新国立剧场的艺术决策机制、剧目制作机制、人才研修体系、现代营销体系和国际交流机制建设,是实现日本现代舞台艺术发展目标的途径。

《雷雨》在韩国——以1950年柳致真执导话剧《雷雨》为例

分析了韩国导演柳致真1950年在韩国国立剧场演出的《雷雨》与原作《雷雨》的不同。从主角设定和人物性格的变化、序幕和尾声的删减及演出技法方面比较了中韩两国对《雷雨》的理解上的不同。

歌舞伎文化财保护模式的启示

歌舞伎是日本最具代表性的民族表演艺术瑰宝之一。歌舞伎经过优秀表演艺术家四百多年来在艺术上的不断潜心研究与创造,深受广大民众喜爱。从剧场舞台装置的革新到演艺的精进,日本的传统艺术的创新能力能得到充分发挥。这与多个领域的合力支持有密切关系,包括了日本艺术文化振兴会、国立剧场、商业机构松竹、民间团体松尾塾等。此外,其发展得到了学术界与文学界的长期关注。本文从歌舞伎发展过程中不断寻求发展的理念、官方机构和民间力量的汇集以及构成歌舞伎文化产业成功发展的模式,探索其成功的因素与意义。

昆剧《长生殿》访日演出成功有感

昆剧《长生殿》在日本引起了轰动。尤其是在东京国立剧场六天中连演十一场,一千七百多的座位基本满座,这是昆剧史上近年来罕见的现象,在日本戏剧界也是不常见的。每场演出结束,无数观众涌向台前向演员献花致意。一次一位残废的女孩拐着腿,一步步艰难地奔到台前,伸出颤抖的手把一束鲜花献向演员,演唐明皇的蔡正仁和演杨玉环的华文漪激动万分、热泪盈眶,紧紧地握住她的手。此情此景使我久久不能平静。《长生殿》的演出,在日本如此受到欢迎,究竟是什么原因呢?我反覆思考,归纳三个因素,也许不完全。

越剧东渡散记——记中国上海越剧团访日演出

应日本中国文化交流协会及中部日本放送的邀请,为纪念中日和平友好条约签订五周年,以上海越剧院三团为主体组成的中国上海越剧团一行五十三人,于一九八三年十一月十七日东渡日本进行公演,在十二个城市演出十七场,行程四千一百公里,历时二十五天,十二月十一日回到上海。这是一段难以忘怀的历程。虽则时间不到一个月。

细腻·深刻·优美——李紫贵老师导演《长生殿》的艺术特色

李紫贵老师是当代最杰出的戏曲导演之一,他六十年的艺术生涯光辉灿烂,硕果累累,他为戏曲导演事业的发展和建设,作出了卓越的贡献。昆剧《长生殿》是他的晚年代表作,在国内外引起了强烈的反响。许多行家认为,这是一部近年来戏曲舞台上难见的精品,尤其是在日本东京国立剧场六天中连演十一场,一千七百多个座位座无虚席,场场爆发出热烈的掌声,这是昆剧史上罕见的现象,就是在日本戏剧界也是不常见的。它的艺术魅力究竟何在?作为李老师的学生,我在参导全剧的过程中,应是体会感受最深的。由于水平有限,我不可能全面地、

川剧《芙蓉花仙》在日本

刚满27岁的张宁佳,10年前就因在《芙蓉花仙》、以及后来新影厂拍摄的同名川剧艺术片中扮演女主角芙蓉花仙而崭露头角,成为引人注目的一位川剧新秀。前不久,她又赴日本演出了这出大型神话故事剧,受到日本各界观众热烈的欢迎。新华社5月28日发自东京的专电中说:“这个剧团在东京国立剧场的12场演出几乎场场爆满,观众总数已达1.8万人次,每场演出结束,掌声经久不息。”张宁佳是第一次出国演出,飞机在北京起飞后。

昆剧《长生殿》访日演出随记

上海昆剧团的《长生殿》在日本演出取得了圆满成功,尤其在东京国立剧场6天中连演11场,1700个座位基本满座。演出自始至终不时响起热烈的掌声,达到极好的艺术效果。这不仅是昆剧历史上罕见的现象,也是日本戏剧界近年不常见的。首场演出结束,国际演剧协会副会长尾奇宏次先生兴致勃勃地讲:“今天的演出是我看昆剧以来最精彩最成功的一场戏,比我在上海观看时更好了,证明你们又下了大功夫。”第二天《朝日新闻》记者教宏先生,在神奈川大学中国语学部讲师吉川良和先生陪同下到后台来采访我,由于我们在上海已见过面,因此交谈特别亲切,他谈到这次演出和在上海看的演出有些不一样,但感觉要比上海看时精彩动人得多,他还问我这次演出的服装和布景全是新做的吗?

京剧影集在日本

近年来,日本和中国的戏剧交流日益增多。仅来日公演的,从京剧到昆剧、越剧、绍剧、汉剧、河北梆子、话剧等,剧种多样;公演形式也是从大规模公演到极小规模的公演;从数城市巡回公演到一城市直去直归的公演;从商业性公演到自治体主办的友好城市交流;从面向一般观众的公演到为学生及儿童的公演,确是多种多样。很难一概尽知。 最初刊登在日本杂志上的有关京剧的记叙要算是1902年11月发行的杂志《歌舞伎》三十号上的记叙啦。久保田米仙以《中国的戏剧》为题,介绍了上海九香园的舞台、观众及在当地所观看的《玉麒麟》和《大名府》。