简述普契尼歌剧《图兰朵特》与其他两个改编剧本之比较

普契尼是继威尔第之后,最受推崇的意大利歌剧作曲家。他的歌剧《图兰朵特》是一部杜撰的、以古中国为历史背景的传奇故事。在创作过程中,戈济和席勒这两位剧作家的剧本对他产生重要影响。本文通过分析戈济的剧场童话《图兰朵特》和席勒的悲喜传奇剧《中国公主杜兰朵》的创作过程,对普契尼歌剧中的改编与戈济、席勒版本进行分析比较。

咏叹调《听我说，主人》女主角的音乐形象探析

普契尼(Giacomo Puccini,1858——1924),继承了意大利歌剧的现实主义传统,发展和借鉴了威尔第晚期各名族的艺术成就,创造了意大利歌剧新的形象的朗诵和咏叙风格,一个个活生生的人物形象被塑造得精妙绝伦。

浅议普契尼歌剧创作中的东方情节

普契尼《蝴蝶夫人》与《图兰朵特》是普契尼以自己对东方文化的理解架构的具有东方元素的两部歌剧。笔者试图以普契尼的两部东方情调的歌剧为主,分析西方人眼中的东方,探索出两部作品中的东方文化以及东方文化元素的体现,并且分析东方元素在在两部歌剧中的价值和影响。

如何演唱《柳,别哭泣》和《今夜无人入睡》

《柳,别哭泣》和《今夜无人入睡》两首咏叹调虽出自同一作曲家的同一部歌剧作品中的同一人物卡拉夫王子之口,但歌剧主人公卡拉夫所面对的是不同的剧中人物、经历的是不同的历史事件、面临着不同的历史命运,因而在内心情感和演唱方法上有着天然的不同,有着强烈的对比。