文徵明“兰亭画”的图式革新与审美启示

在贡布里希"图式—修正"理论的视野下,文徵明的"兰亭画"蕴藏着较大程度的图式变革。结合相关图像与文献研究,重点探析他承袭以前人"古法"为主的"曲水流觞"图式和新创以主观表现为主的"重构时空"图式。由此可知,文氏的图式革新对后世画家开展"摹古而不泥古"的艺术实践具有启迪作用,同时也为今后创作与解决相似图式问题的绘画题材提供了良好的借鉴。此外,其革新也隐含着审美创作理念与审美鉴赏视角的变革。此二者之"变"既拓宽了绘画创作的选材范围与表现方式,也启示着观者要以正确的审美角度去欣赏作品中的艺术内涵。因此,文徵明"兰亭画"的图式革新于艺术创作与艺术鉴赏而言有着一定的审美价值与文化意义。

亚明绘画的图式革新研究

亚明一直践行以人民、生活、传统为师的艺术创作精神。20世纪50年代,他筹组中国美术家协会南京分会与江苏省国画院,并组织江苏国画工作团跨越二万三千里河山进行写生,成功地实现了山水画从古典形态向现代图式的转型,体现了中国画阳刚大气的时代精神。此后,亚明多次出国写生,尝试用水墨表现异域风情,笔墨随心境,并为晚年画黄山体悟"心性"、直抒胸臆的表达而过渡,又一次推进了中国画在整体文化精神和笔墨艺术上的变革。