“图式-修正”理论在艺术创作中的应用分析

图像再现是艺术创作的重要手段,也是各门类艺术的共有特点,其中包含着艺术家与观者双方对于图式的归纳、选择与运用。艺术史家贡布里希在其著作《艺术与错觉》中分析了图像再现的心理学问题,论证了图像再现中图式与修正的运用逻辑,其对多领域知识的运用增强了论题的科学性和涵盖范围的广阔性,引起了学者对于艺术与错觉关系的探讨和对“图式-修正”理论的关注。将贡布里希在《艺术与错觉》中提出的“图式-修正”理论运用于艺术创作与图像再现的分析中,以期推动艺术发展与视觉研究。

贡布里希对现代艺术的态度及科学哲学视野

二十世纪以来,现代艺术蓬勃发展,但是作为艺术史家的贡布里希对其艺术价值并不看好。力图清晰还原贡布里希对现代艺术的否定态度,并借助科学哲学的视野,深入透视贡布里希"图式-修正"理论的方法论依据。研究表明"图式-修正"理论直接源自波普尔证伪主义哲学,在科学哲学中,证伪主义的理论局限早已被有效证明,鉴于贡布里希"图式-修正"理论与证伪主义的密切关系,从而找到了贡布里希艺术史理论的症结,并揭示其理论无法解释现代及后现代艺术的根源。从科学哲学的视野回看贡布里希的图式-修正理论,能够清晰认识到贡布里希艺术史理论的局限性,也证明了相对艺术史家来说,贡布里希更像是一位艺术批评家。

“自我本真”世界的探究——民间剪纸艺术“美之源”与“美之惑”的图式解析

本文综合运用贡布里希"图式—修正"和阿恩海姆视觉思维理论,对民间剪纸艺术的"美之源"与"美之惑"等问题给予深度解析,阐述民间剪纸意象美及其传承与创造所构建"自我本真"的精神世界。