《图绘宝鉴》《图绘宝鉴续编》与画史知识在明代的传播

通过对明代公、私藏书目录中记载的画学文献名目和明代画学著作的刊印出版情况,可以分析出明代人们能看到的前代画学著作和对明代影响最大的画学著作。经统计,明代刊印数量最多、流传最广的画学著作是元代文人夏文彦所著的《图绘宝鉴》和经正德年间韩昂增补后的《图绘宝鉴续编》。两书是明代各阶层获得画史知识的最主要来源,并对明代画学知识传播和画史写作产生了很大影响。

擅名当世——一代没骨花鸟画大家孙隆

明代宫廷画家孙隆是开一代新风的杰出的花鸟画家,他在继承宋人没骨法的基础上,不断汲取诸多流派传统精华,融会贯通,自立新格,开创了没骨写意花鸟画新风格,取得了很高的艺术成就,深得明宣宗赏识,在明代前期颇具影响。由于孙隆传世作品较少,画史文献中有关孙隆的记载简略,不少著述中,未作认真考证,只是传抄,造成了对孙隆叙说的混乱。人们往往忽略其艺术价值的存在,沉玉埋珠,难获世珍,这实在是明代宫廷绘画研究的一个缺憾。

“玉泉韩昂”考

明代正德十四年苗增翻刻元代夏文彦所著《图绘宝鉴》时 ,请人撰《续编》一卷 ,合原著五卷刻作六卷 ,被《四库全书提要》称为中国古代“画史中之最详赡者”。《续编》卷端题署为“玉泉韩昂孟续纂” ,但前人对作者韩昂的了解仅限于《续编》所署 ,故多缺憾。现利用大量资料对韩昂的籍贯、字号、生卒、科第和仕途等研究论证 ,确认韩昂为山东济宁州人 ,原籍云南 ,明成化七年举人 ,十四年进士 ,仕至钦天监副 ,完成《续编》时己年逾花甲。“玉泉韩昂”之“玉泉”为其号而并非籍贯 。