复杂曲面零件中过渡圆曲曲面的机辅设计

本文从"圆曲模型"的角度出发,应用"平面原理"将3维问题转化成2维来处理,阐述了一种新型而实用的具有复杂曲面的零件中细节结构的构造方法,并通过计算机程序软件FKDET予以实现.

歌禾赋麦与题柳看花——阅读吴梅村《圆圆曲》的几个视角

明清鼎革,吴梅村历经甲申(1644)之恸,崇祯自缢,李自成陷京,清军入关,亡国的惊惧、屈辱与痛楚,乃于八年后写下《圆圆曲》,以犹具"时事"性的陈圆圆为主角所绘制的时代容颜,引发后续许多有关陈圆圆的创作与讨论。本文分为"如何记忆一个令人同情的亡国君王"、"倖存者的余悸:世变沧桑中的儿女故事"、"《圆圆曲》的身世记忆:首发其端而成千古绝唱"三部分,尝试从草野齐民、为女性作传、诗性叙事、身世记忆、"歌禾赋麦"与"题柳看花"等阅读视角,探讨吴梅村在创作上合抒情、叙事与表演而为一,以游走在"时事"和"故事"之间的诗歌叙述,带着同情的了解与哀怜,采取戏剧性的手法与抒情声音,藉由重新审视历史上的兴亡故事,牵动着同处沧桑巨变的劫后幸存者,乃能在个人名节、国家兴亡与文化存毁之外,关注到更为广大而无辜的"天下苍生",以一代兴亡入诗史的"梅村体",为时代留下最真切的见证,自非比兴寄托的抒情传统所能拘限。

不同支距法在圆曲线详细测设中的精度分析

通过支距法的三种方法进行方差分析比较,认为3种支距法对丈量的长度和精度有显著差异。其中分弦支距法具有测设范围小、受地形限制小、工作量省、进度快和量距短、精度高的特点,具有较大的实用价值。可以优先选择的一种新方法。

基于圆环坐标系的三维静电场曲边三角形边界元方法

针对高压电力设备中常见的圆环电极表面电场强度的计算问题,提出了圆环面曲边三角形边界元方法。在该方法中,单元积分严格在圆环表面上进行,求解函数在圆环面曲边三角形单元上沿圆环坐标线性插值,边界单元的外法线方向严格取为圆环面的外法线方向。算例计算结果表明,与直边三角形边界元相比,在网格剖分节点分布相同的情况下,圆环面曲边三角形边界元计算精度显著提高;在计算精度要求相同的情况下,采用圆环面曲边三角形边界元计算,节点数可以大幅度减少,从而对计算机内存需求明显减少,总体计算时间也相应减少。

一个关于相对法曲率和相对短程挠率的定理及其证明

介绍了用两相切曲面于切点处相联系的曲挠圆，推导一种利用中曲率和曲挠圆半径矢量求相对法曲率和相对短程挠率的简便方法。

3D封装中的圆片减薄技术

随着微电子工业迅猛发展,圆片直径越来越大,当150mm、200mm甚至300mm英寸圆片被减薄到150μm以下时,圆片翘曲和边缘损伤问题变得尤为突出。超薄减薄技术是集成电路薄型化发展的关键技术,它直接影响电路的质量和可靠性。文章从超薄圆片减薄中常见的圆片翘曲和边缘损伤造成的损失出发,分析了圆片翘曲和边缘损伤的原因,提出了相应的改善措施。

超大断面公路隧道的设计与研究

针对某城市高速公路4座八车道超大断面公路隧道进行了设计和研究。隧道沿线范围内的地层为:人工填土层(Qml)、第四系坡洪积层(Qdl+pl)、第四系残积层(Qel)、燕山期粗粒花岗岩(γ53)及震旦系混合花岗岩(Z)。地质条件差,隧道覆被厚度较浅。隧道内轮廓净宽为18.65m,净高为9.16m,高宽比为0.48,隧道净空面积136.42m2,为宽大断面隧道,设计与施工难度大。经结构计算和工程类比并多方案比选,推荐采用三心圆曲墙断面;通过研究和设计,确定了支护与衬砌参数、开挖步骤等。

中西古典舞比较之我见

本文从中国古典舞和芭蕾舞的起源差异入手,简述了中西古典舞产生的背景以及各自的发展阶段,并就中国古典舞"圆、曲、拧、倾"的审美原则和芭蕾舞"开、绷、直、立"的审美原则进行比较。

现代中式风格男装设计初探——以肩部设计为例

中式男装品牌总体表现为设计能力单薄,技术含量不够高。为此,我们首先对什么是现代中国风格,如何来表现它,对男装设计是至关重要的,我们应该着眼于男装的肩部设计和造型,并处理好领肩关系、过肩关系、肩袖关系,这样基本上涵盖了全部的肩部设计内容。着眼点还可以在裁剪结构上做变化,围绕着内敛、柔和、圆曲的美学特征做文章。处理肩袖结构线的方式,难度要比常规的装袖高。因此,在设计生产上,准确地拿捏线条和结构,正确处理版型和空间的关系,这对设计师和板师都是一种挑战。因此,在肩部设计上体现现代中国风格的男装,更适合于中高档品牌的应用开发。

那恩水电站工程地质勘察、研究成果

那恩水电站主要水工建筑物为坝高68.6m的碾压混凝土单心圆双曲拦河拱坝、塔式进水口、压力引水隧洞、压力管道、发电厂房。本文对电站的工程地质勘察和研究成果——电站的工程地质条件进行概括性综述。

浦江板凳龙考察研究

浦江板凳龙,由龙头、龙身(子灯)、龙尾三部分组成,俗称长灯,是一条条用凳板串联而成的流动的龙灯。因此,当地人将看板凳龙表演称为看"龙灯"。其从动作形态、运动轨迹到场面造型,都在"圆曲"的整体轮廓之中,在运动规律上形成统一的、独特的"圆曲"审美特征。其曲和圆的连贯使用恰好符合中国舞"曲中求圆,圆从曲来"的传统审美观。