谈美声技巧训练中容易忽略的“三种音”

美声技巧训练对美声艺术实践具有着至关重要的决定性作用,其中的"三种音"往往容易被忽略。本文将以此为出发点,浅谈在美声技巧训练过程中较容易被忽视的圆滑音、快捷音和增强减弱音,以期为更多歌者提供些许有价值的训练参考。

谈美声技巧训练中容易忽略的“三种音”

在美声技巧训练中,许多声乐学生特别热衷于片面追求音高、音量及曲目的难度,而对于所演唱的作品里需要很准确的根据时代风格与作曲家要求的技法却不太重视。为此,本文对"圆滑音"、"快捷音"和"增强减弱音"这三种在学习中经常被忽略了的或做得不够到位的"音"在种类、形式、时代风格和训练要求等方面做了一个梳理以供练习美声技巧的歌者参考。

谈美声技巧训练中容易忽略的“三种音”

高校声乐学生在美声技巧的训练过程中，比较倾向于追求高难度的曲目，但是对于基本功却不太重视，尤其是作品里需要把握时代风格，以及技巧性的东西，在训练中容易忽视常见的“三种音”，即“圆滑音”、“快捷音”和“增强减弱音”，很多学生在这方面的发音做的很不到位，本文主要对这三种音的相关知识进行整理，以此引起声乐专业学生的重视。

探讨美声技巧训练中需要注意的“三种音”

探讨美声技巧训练中需要注意的圆滑音、快捷音和增强减弱长音三种音。

赵松庭笛曲赏析(二)

热烈、粗犷的<三五七> 无论是清丽婉转的昆曲,还是铿锵顿挫的大鼓;无论是纡徐绵渺的江南丝竹,还是粗放热烈的北方吹打,都熔铸着中国传统文化独有的品格和神韵.作为一位优秀的艺术家,赵松庭先生的作品总是浸润着独特乡土韵味和浓厚的民族风格.<三五七>便是赵先生根据婺剧曲牌改编而成的一个具有浓郁南方风格的笛曲.