方笔与圆笔——刘永济与中国当代词学

二十世纪,中国词学之由传统向现代化推进,刘永济是一位举足轻重的人物。从史的角度看,宜将刘永济放在古今词学发展变革的大背景下进行考察。中国词学,自王国维之后,经历了开拓期、创造期、蜕变期三个历史时期。刘永济由创造期进入蜕变期,其词、其学,乃本色论到境界说的过渡,亦况周颐到王国维的过渡。所论读词之法与填词之法,学力、天分,圆笔、方笔,两面俱到,对于新世纪的词学开拓,具有重要参考价值。

康有为:圆笔书碑,独具大器

中国书法艺术源远流长,广东地区的书法也有着悠久的历史。从明代开始,广东书法有较大的发展,出现了可跟中原、江左相比的书家书作。清代广东书坛,更呈现出一片繁荣景象。逮及近代,随着碑学的勃兴,广东书法更取得令人瞩目的成就,在全国书坛上占有一席不容忽视的位置。康有为于光绪年间写成书学名著《广艺舟双楫》,提出"尊碑"之说.

《始平公造像记》的圆笔启发

本文选自位于河南洛阳市南郊龙门石窟古阳洞北壁《始平公造像记》。沉实厚重、雄强俊茂的特点是我们对造像书风的第一认识,本文从另外一个角度即碑中圆笔的启发作用来分析《始平公造像记》的美,从而获得一些创作上的启发。

局部圆笔的作用

汉印以平正方直为基调,圆笔在这种氛围中效果突出。局部圆笔一般而言属于一种调节,但类型很多,兹举数种如下。一、制造方圆对比。如汉玉印"皮聚"(图1),"聚"字全是方笔,"皮"字以圆笔出之,突出了方圆对比,使印面活泼。由于需要大量的方笔为稳定因素,因此这种格局中圆笔的比例一般小于方笔。二、起点缀装饰作用。"日利"吉语印在汉印中很多,"利"字上部经常采用圆笔,此时"日"字的字法决定着"利"字圆笔的性质。如果"日"字中横作盘曲处理则"利"字属呼应,而如图2这样取本形则"利"字的圆笔只是对印面效果的点缀与丰富。

初晴

这是以汉代曹全碑笔意创作的一幅隶书作品。该作品吸取了曹全碑的特点,用笔特征明显,逆入平出,以圆笔为主,运笔如顺势推舟,不激不励,笔势稳健;风格秀逸多姿,再现了曹全碑的成熟和飘逸。

浅谈书法用笔

书法用笔属于方法问题。无论做任何一件事情,都要讲究个方法。方法正确与否,往往决定着事情的成败。书法用笔,也是这样,它犹如解牛用刀,断木用锯。而如果不知道书法用笔的方法,就好像断港中航行,枉费力气,不能登岸。

论词学批评中的书法入思方式

清代以降,随着词学理论的成熟,词学逐渐与书画等艺术理论产生了交流。尤其是书学中碑帖之争所引发的关于笔法问题的探讨对词学批评中的笔法及章法理论产生了深远的影响,诸如"中锋"、"藏锋"、"钩"、"勒"、"提笔"等笔法笔势概念在词论中呈现出的丰富内涵;况周颐以"方"、"圆"及"方笔"、"圆笔"论词;无垂不缩,无往不收的的辩证思维以及陈洵"留笔"说与书法渊源,皆呈现出鲜明的书法入思方式特点。词学中的书法入思方式一方面体现出时代文艺风尚的变化对词学的影响;另一方面也从内在层面上体现了书法所具有的运动及节奏特征与词的音乐性之间有着微妙的相通之处。

《曹全碑》的艺术特色及其学习技法

《曹全碑》以工整精巧、清逸秀雅的艺术风格独立于汉碑之林。《曹全碑》在用笔上以圆笔为主 ,在结体上大多采用横向取势 ,审美上宛若古代仕女。《曹全碑》的技法学习要在线条、结体和整体风格上全面把握。

“篆”字训诂发微

本文以"篆"字及其同源词为主要材料,综合运用文字、音韵、训诂之方法,考释了"篆"字的深层涵义,以文字说文化。

如何临写《白氏草堂记》

1笔法什么样?圆笔为主,粗细有变化。2结体什么样?结构对称,上紧下松,“疏可走马,密不透风。”3章法什么样?章法严谨,字距较密,行距宽松。4用什么笔?长锋羊毫为宜。

传统学问 现代眼光——李健书学的传承与开创

李健的书学以传统金石学为基础,延续了李瑞清据实物材料立论、以视觉特征为关注点的立场,且追踪文字、考古的学术前沿,及时化用于书学研究中在此基础上,李健建构了“方笔圆笔”“三纪”“宗匠论”等开创性的书法史学理论,对传统书学有进一步的拓宽与深化。

以温润之甲,守方正之心

升格背景书法用笔有方笔和圆笔之分。方笔即笔画起笔处和运笔中呈方形,棱角分明而能给人刚毅正直之感。圆笔即笔画起笔处和运笔中呈圆形,圆润灵活而能给人通达圆融之感。项穆则在《书法雅言》中说道:“圆而且方,方而复圆,正能含奇,奇不失正,会于中和,斯为美善。”

材料作文“书法之道”导写

文题阅读下面的文字,根据要求作文。书法用笔有方笔和圆笔之分。方笔即笔画起笔处和运笔中呈方形,如魏碑、唐楷中的欧体等可为典范,棱角分明而能给人刚毅正直之感。

方圆之间

本期赛题书法用笔有方笔和圆笔之分。方笔即笔画起笔处和收笔中呈方形,如魏碑、唐楷中的欧体等可为典范,棱角分明而能给人刚毅正直之感。圆笔即笔画起笔处和收笔中呈圆形。如篆书等可谓典范,圆润灵活而能给人通达圆融之感。项穆则在《书法雅言》中说道:“圆而且方,方而复圆,正能含奇,奇不失正,会于中和,斯为美善。”

论秦汉瓦当文字的书法艺术

秦汉时代是我国书法艺术大演变、大发展时期。其时,小篆、隶书先后萌发于战国,秦汉进入盛行期,并在汉代后期萌发了草书、楷书。可谓书体纷呈,珍品迭出,群星闪耀,气象万千,中国书法艺术由此达到继甲骨、金文之后的又一巅峰期。秦汉书法艺术珍品,不仅体现在碑刻、印玺、封泥、画像石、画像砖、器具等载体上,而且也体现在文字瓦当上。关于秦汉瓦当的书法艺术,早在宋元之际,就受到文人学者的注目和肯定。如北宋王闢之在《渑水燕谭录》中说:元祐六年,陕西宝鸡县城东出一瓦当,『面径四寸四分,瓦面隐起四字,曰「羽阳千岁」,篆字随势为之,不取方正。』(宋·王(?)之《渑水燕谭录》卷八.)宋代黄伯思在《东观余论》中也说。

非王卜辞中“圆体类”卜辞的研究

一、圆体类卜辞的特征本类卜辞是陈梦家先生首先划分出来的。他在《殷虚卜辞综述》一书中说:本类卜辞“字体小,像子组,贞字作式六,喜将亲属称谓放在天干之后。”(第166页)我们依据其字体特征多为圆笔而把这类卜辞称之为圆体类。

管窥王羲之《孔侍中帖》

本文与大家共同鉴赏唐代内府摹本王羲之的《孔侍中帖》,笔者以结体为切入点,试揭示内含"祖法"的一些笔法及让人回味无穷的字态之美,偏颇之处,方家教之。一、独体结构"九"字(图1),第一笔,露锋运笔内含"∽"轨迹走横势,画尾厚重圆笔收锋,含隶意;第二笔,方笔藏锋,外展弧线,与第一笔内廓夹角呈45度,圆折呈90度,画尾改变用力方向翻转折笔,由重到轻,呼应下一笔,两笔没有放出,使整字内力收敛,字脚虽然不在一个水平线上,但此举使整字平衡。

浅谈北魏《元略墓志》结字之美

魏碑楷书在中国书法史上无疑是一朵奇葩,北魏碑刻主要分为造像题记与墓志刻石两种,作为墓志代表作之一的《元略墓志》淋漓尽致地展示了魏碑体华美、秀逸的辉煌风貌。此碑立于北魏建义元年(528),全称"魏故侍中骠骑大将军仪同三司尚书令徐州刺史太保东平王元君墓志铭"。志文正书。

中央美院兰亭书法班访碑手记

霍威这次山东访碑之行对我的触动很大,对于碑帖之学的一些相关问题,我也通过阅读部分书论和实地观摩考察,进行了认真梳理,形成了明晰认识,简而言之,约略有三:一、对原碑石刻文字大小、形状、刻工等方面的认识更为明确。访碑之行除天柱、云峰及经石峪等摩崖文字之外,经典的汉隶魏碑石刻如《乙瑛碑》《礼器碑》《孔宙碑》《衡方碑》《张迁碑》《张猛龙碑》《郑文公碑》等,所刻文字字径大都在3—4厘米之间,刻工精良。

名家课堂——《曹全碑》临写要点

《曹全碑》,全名《郃阳令曹全碑》,东汉中平二年(一八五)立,隶书二十行,行四十五字,碑阴尚完好,现存陕西西安碑林。此碑用笔平稳,体势开张而秀丽多姿,方圆兼备而以圆笔为主,精气内含,柔中有刚,蚕头雁尾尤其突出,其波磔之法与《石门颂》有异曲同工之妙。