浅析西周早期圆雕玉鸟饰品——陕西省扶风县齐家村19号墓玉鸟为例

凤鸟纹饰自原始社会到夏、商、周三代都是器物的常见式样。凤鸟寄托着祖先崇拜、天降祥瑞的思想。玉器寄托着通天通灵、至高无上的社会意义,二者结合,蕴涵了先民们丰富的文化思想。近些年来我国发掘出土大量鸟形玉器,本文在前人研究的基础上,以陕西扶风齐家村19号墓玉鸟为例,从美学角度浅析西周早期圆雕玉鸟饰品的美学价值。

基于寿山石圆雕作品的造型艺术分析

在中华民族五千年的文明传承、文化沉淀下,玉雕、石雕等经过手工艺人独具匠心的设计、巧夺天工的技法呈现出各种形态,一直为全世界所惊叹与喜爱。石雕是中华民族传统艺术宝库中的典型代表,是通过工匠的巧妙构思、精心雕刻而呈现出来的引人注目的佳作。其中,寿山石雕属于石雕中深得民众青睐的一类雕刻作品,因材质特殊、晶莹剔透、石料珍贵、造型独特而流传至今。寿山石圆雕作品的造型具有极高的艺术价值,在华夏几千年的历史长河中散发着璀璨的光芒。当今社会,为传承、发展并弘扬传统文化及雕刻艺术,应透彻全面地剖析雕刻作品造型艺术,进而助力寿山石圆雕作品的造型艺术取得进一步发展,为艺术家的雕刻技法提升奠定一定的技术基础,呈现出更为多元巧妙的艺术形态。基于此,以寿山石圆雕作品为基本出发点,围绕其造型艺术展开探究。

寿山石圆雕作品的造型艺术研究

寿山石圆雕是中华传统文化的重要组成部分,有着十分悠久的历史,呈现出独特的艺术美感。经过数代人的探索与创新,寿山石圆雕作品在很多领域和行业中均发挥着重要作用。其中,雕刻师作为寿山石圆雕作品创作的主体,他们的技艺水平和审美水平直接影响着寿山石圆雕作品的价值。因此,还需要切实做好寿山石圆雕作品造型艺术的研究,对其进行创新优化,实现良性发展目标。

CNC圆雕工艺参数对木制部件表面粗糙度的影响

CNC圆雕技术已被广泛应用,但业界对加工参数方面的研究比较少,大部分工人多是依靠自己的经验来设定参数,产品加工质量评定方法准确度不高。为探寻适合实木CNC圆雕雕刻加工规律,优化实木的数控雕刻加工质量,通过正交试验L_(16)(4~5)试验方案,针对树种、锥度球头刀刀尖直径、进给量及加工速度的工艺参数对木制部件表面粗糙度的影响进行试验研究,采用3D激光轮廓扫描仪对加工的木制部件的表面粗糙度进行检测。结果表明:刀具路径进给量的大小对圆雕制品的表面粗糙度、加工效率的影响较大;刀尖直径对部件表面加工质量及设备的加工效率有一定的影响;试验中所选择的加工速度对部件的表面粗糙度影响较小,树种对加工速度的影响主要取决于树种的构造及密度,对于密度低、纤维韧性好的树种,可适当提高加工速度,减少进给量来提高其表面加工质量。

改良的小牛冻干骨松质支架的数控圆雕加工技术及生物力学有限元分析

目的通过改良小牛骨松质加工技术解决小尺度小牛冻干骨松质数控圆雕碎裂不成形问题,并在仿体水平结合生物力学有限元分析探讨其作为股骨头替代支架的可能性。方法基于Micro CT数据,比较小牛冻干骨松质和天然SD 大鼠股骨头的骨密度(bone mineral density,BMD)、骨小梁厚度(trabecular thickness,TTH)、骨小梁分离度(trabecular separation,TrSt)、骨体积比(bone surface/bone volume,BS/BV)及骨体积分数(bone volume fraction,BV/TV)。通过单轴压缩实验测试新鲜小牛骨松质与小牛冻干骨松质试样屈服应力(yield stress,YS)和弹性模量(Young's module,YD)。分割重建大鼠股骨头MicroCT并设计股骨头支架模型及雕刻刀路。数控机床对小牛骨松质进行圆雕加工后去细胞和冻干。仿体手术植入后使用有限元分析评价股骨头骨支架匹配程度及股骨头骨支架与SD大鼠股骨头负重区的最大应力与位移。结果小牛冻干骨松质股骨头骨支架BMD、TTH、TrSt、BS/BV及BV/TV均高于SD大鼠股骨头(P<0.05);小牛冻干骨松质屈服应力及其弹性模量均低于小牛骨松质(P=0.046,P=0.043);股骨头骨支架加工误差精度小于100μm(P=0.000);SD大鼠股骨头与股骨头骨支架的Von mises最大应力无统计学差异(P=0.120);股骨头骨支架的最大应变大于SD大鼠股骨头(P=0.000)。结论改良小牛冻干骨松质的加工技术使得小尺度股骨头骨支架加工成为可能,且股骨头骨支架在原位植入SD大鼠后可能需要限制负重。

浅说寿山石圆雕作品的造型艺术

寿山石取自天然．每一块石头之间绝不雷同——无论它的形状、色彩构成．还是瑕疵的部位等部不一样，因此．寿山石雕艺人动手雕刻之前都有一个相石的过程。相石也就是艺人们进行艺术构思的过程。艺人们会反复揣摩这块原石到底刻什么、怎么刻才更合适。老艺人常说“一相抵九工”．通常相石的过程最耗时．也最消耗心力．尤其圆雕技法更难处理。

大足县大钟寺宋代圆雕石刻遗址调查

1986年6月,大足县新石乡长生村九组农民周明泉修建房屋,在大钟寺坡南侧,平整地基约80平方米,挖出宋代圆雕石刻50余身。县文管所得知消息,派员去现场调查,对寺庙遗址进行勘察,造像进行编号、登记、照相及铭刻拓片等工作。这些圆刻石刻为红砂岩石质,石像出土缺头,但身躯保存完好,雕刻精美。造像年代据造像记考察,为北宋咸平至治平年间镌造的(998——1067年),经历70年完成。宋代是大足石刻的黄金时代,在大足石刻有纪元镌记中确无这段时间的造像。因此,这处圆雕石刻填补了历史的空白。 一、大钟寺遗址概貌 大钟寺遗址的地理位置,东面距大足至铜梁公路经过的万古镇2公里。

西周圆雕玉器的艺术特征

西周是中国玉雕艺术的重要发展阶段,其显著标志,一是西周时期和田玉的大量增加,如《穆天子传》中记载:周穆王开疆扩土,曾发现昆仑山是"天下之良山,瑶玉之所在",故"攻其玉石,取玉版三乘,载玉万只而归."……

气势恢弘的汉代大型动物圆雕——天禄、辟邪艺术探微

在我国古代遗留下来的大型动物圆雕作品中,南阳市卧龙岗汉碑亭东侧存放的一对东汉石雕——天禄、辟邪堪称其中的珍品。这对石兽无论是造型设计还是雕刻技法在同时期作品处于领先地位,其奇特的造型和苍劲奔放的艺术表现手法早已闻名于世,但是,对这对艺术珍品的研究,过去仅仅局限于简单的介绍,而对其进行全面的分析研究至今尚无。本文试对这对石兽作一较全面的探讨,以达抛砖引玉的目的。

谈圆雕

为弘扬绍兴人文精神,发挥创新整合工艺精心打造的大型山水人物组合雕作品,以"越地精雕、福地洞天"为命名,再进步玉石性小件微雕,将以绍兴独特的石窟风景为山水背景,窟中石佛、摩崖石刻清晰再现,石兽、石桥点缀其间,各个朝代的绍兴名人或游弋嬉戏或下棋舞剑于石窟山水间,如勾践牧犬山间、陆游漫步石桥、秋瑾舞剑亭中,整个作品将是绍兴石文化与人文精神的浓缩。

寿山石圆雕的观赏和技法传承探析

大自然将寿山石恩赐给人们,通过各代雕刻者不懈努力,逐渐形成一种独特的寿山石雕艺术,而且这种艺术成为技艺行业盛开的奇葩.要展示寿山石的自然美,就需要雕刻者拥有高超技艺和雕刻方法.在现实中,寿山石雕刻技法各种各样,技法之一的圆雕不断突破和更新,并糅合其他技术创新,推动着寿山石雕的传承与发展.从圆雕技法的观赏价值进行分析,并对这种技法的传承进行探讨.

寿山石圆雕作品的造型艺术研究

在中国五千年文化的沉淀下,玉雕、石雕等各种经过一些手艺人独具匠心的设计、雕刻的器物一直为全世界所惊叹和喜爱。但不论是玉雕还是石雕,且不说为选择、设计的相关作品的造型艺术耗费了创作者多少精力,就是这些器物自身的价值就极其珍贵,所以无论是为了通过对相关玉雕、石雕作品的造型研究分析历史的发展和当时的文化水平,还是为了有效传承和发展相关的雕刻、造型设计等技术,对这些雕刻作品的造型艺术进行细致的研究都有着极为重要的历史与文学意义。但中国相关雕刻作品的种类和造型繁多,为了实现更有意义的造型艺术,所以将选择造型艺术较为常见、现下较被重视的寿山石圆雕作为分析的目标,通过观察中国现有的寿山石圆雕作品的艺术造型并结合相关创作者的思路以及创作过程中的心得体会对中国的寿山石圆雕作品的造型艺术进行详细的分析,为中国相关艺术家对寿山石圆雕的造型艺术取得更进一步的造诣奠定一定的技术基础,从而使中国的寿山石圆雕作品的造型艺术实现更深层次的发展。

圆雕技法在寿山石人物雕刻中的运用探究

寿山石是自然界赐予的宝贝,经过雕刻家不懈努力,最终创建出具有独特风格的寿山石雕艺术,这种艺术成为行业中的一朵奇葩.要体现寿山石的价值,除了该石自身具有价值外,雕刻技法是展示价值的重要措施.目前,雕刻寿山石采用的技法比较多,主要有圆雕、浮雕、镂空雕及薄意雕等,而每种雕刻技法有其自身特征.阐述了寿山石圆雕技法的艺术性,探究寿山石人物雕刻中对圆雕技法的运用.

寿山石圆雕观赏与技法传承

寿山石雕的技法千变万化,圆雕的突破和创造也日益更新,艺人们在纯熟的圆雕技法的基础上,糅合“薄意雕”“镂空雕”“链条雕”进行技术创新,是寿山石圆雕从造型、题材到巧色利用、技法结合、内容创意上的重大突破,从而促进寿山石雕行业的传承和发展。

中国化的佛教形象——明朱鹤圆雕“五子戏弥勒”竹刻鉴赏

宁波博物馆“明清竹刻艺术陈列”有一件颇值得玩味的竹刻作品，它就是明代朱鹤创作的圆雕“五子戏弥勒”，为控宁波帮收藏家秦康社捐赠.

广州南越王墓圆雕长袖玉舞人形意解读

广州南越王墓出土的圆雕长袖玉舞人独具特色,为汉墓中出土的首件圆雕玉舞人作品,在设计上可谓独具匠心,深刻反映了当时社会的审美观念和世俗风情。该文旨在剖析圆雕长袖玉舞人的造型特色,探索其文化底蕴,揭示隐藏在圆雕长袖玉舞人中的文化精神和审美价值。

浅谈寿山石圆雕的观赏和技法传承

寿山石雕是我国民间艺术当中的一大瑰宝,圆雕是寿山石雕刻的主要方法之一。运用圆雕技法进行寿山石雕刻,需要创作者具有较高的欣赏和雕刻水平。针对寿山石圆雕技法,对如何提升石雕创作者的欣赏水平,培养石雕创作者的雕刻技能进行总结。

浅谈寿山石人物圆雕的艺术特色

寿山石作为艺术界的人类文化瑰宝,经过雕琢,成为寿山石雕艺术品。寿山石有许多雕刻技法,比如圆雕、浮雕、薄意雕、阴刻、嵌雕、镂空雕等。每种技法虽自成一派、各领风骚,但兼容并蓄、彼此渗透。以圆雕的雕刻技法为主,探讨寿山石人物圆雕的艺术特色。

浅谈玛瑙圆雕的创作艺术

在玛瑙雕刻艺术不断发展的今天,玛瑙雕刻艺人经过辛勤耕耘,创造与积累了丰富的经验与技法,形成了玛瑙玉雕雄浑、朴茂的独特风格—圆雕技法。圆雕也是玛瑙玉雕最基本、最古老的技法。它又被称为立体雕,是物体在雕刻上的整体表现,观赏者可以从中看到物体的各个方面。传统是创新的基础,创新是传统的升华。作为玛瑙雕刻艺术工作者,我们一定要不断创新,把圆雕、镂雕等技法集于一手,创作出更加完美的艺术作品。