基于生存的境遇:地域画派与地域文化的关系

地域画派的创生和发展都依存于一定的地域文化。地域文化对画家审美风格和审美意象的产生和创作都有着深刻的影响,同时地域画派也在推动着地域文化的建设和发展。文章从这几方面来阐述地域画派存在和发展趋势。为审视和推进地域画派、地域文化发展找到了崭新的视角。

地域画派的艺术风格、境遇及生存的当代意义——以黑土(北大荒)画派为例

地域文化是以地域、地点、地方为基础,以特定地域的历史文化为主要路线,以景物为连接载体,以现实为表象,在社会进程中发挥作用的人文精神。地域画派的产生和发展都依存于不同的地域文化,可以说,地域文化对艺术家的审美和作品风格有着深刻的影响,而地域画派的发展和演变也推动着地域文化的建设和发展。两者互相影响,相辅相成。文章从黑龙江省的地理特点、地域文化、艺术特色入手,分析了黑土画派的形成、发展及存在的价值和意义。

地域文化与地域性画派

在全球化背景与现代化进程中,地域文化、地域性画派及其关系研究引人关注。一方面,地域文化对地域性画派有较大影响:影响画家的审美趣味和艺术风格;影响画派的形成和特征,以及传承和发展。另一方面,地域性画派对推动当下区域性文化建设具有重要作用:研究传统地域性画派,可开发地域文化资源;培育新兴地域性画派,可推进区域文化发展。

两种画派和一种以偏概全的画派观——关于周积寅先生《中国画派论》

自古以来中国画派大略有两种:一种是画家艺术传派,一种是地域群体画派。画家艺术传派是因唯一开派者师承传授和风格影响而成的画派,如黄筌画派、波臣画派。地域群体画派是因思想、风格和创作条件相近而形成的区域艺术圈,其开创情况不一:有的只有一位开派者,如吴门派的沈周,此种地域画派近似画家传派;有的地域画派则不只一名代表人物,他们的风格既有一致性,又各擅胜场,各有传人。扬州八怪是这类地域画派的代表,其后的海派、京派、岭南派、长安画派、新金陵画派等地域画派也有类似状况。这种突破古代画派界定模式的辩证认知,是20世纪画派研究的理论新成果,也是新时代的约定俗成。而周积寅先生《中国画派论》一文将俞剑华等诸多前辈有关"扬州八怪画派"的创见指责为"中国画史上的一大误导",本文对此进行了剖析,指出该文是以画家传派的标准套用于地域画派,而且不重视特定时代历史情境的考量,由此导致否定清代至近现代一系列地域画派。本文认为这是一种以偏概全的、教条化的画派观。

两种画派和一种以偏概全的画派观——读周积寅先生《中国画派论》

自古以来中国画派大略有两种:种是画家艺术传派,种是地域群体画派。画家艺术传派是因唯派者师承传授和风格影响而成的画派,如黄筌画派、波臣画派。地域群体画派是因思想、风格和创作条件相近而形成的区域艺术圈,其创情况不:有的只有位派者,如吴门派的沈周,此种地域画派近似画家传派;有的地域画派则不只名代表人物,他们的风格既有致性,又各擅胜场,各有传人。扬州八怪是这类地域画派的代表,其后的海派、京派、岭南派、长安画派、新金陵画派等地域画派也有类似状况。这种突破古代画派界定模式的辩证认知,是20世纪画派研究的理论新成果,也是新时代的约定俗成。而周积寅先生《中国画派论》文将俞剑华等诸多前辈有关"扬州八怪画派"的创见指责为"中国画史上的大误导",本文对此进行了剖析,指出该文是以画家传派的标准套用于地域画派,而且不重视特定时代历史情境的考量,由此导致否定清代至近现代系列地域画派。本文认为这是种以偏概全的、教条化的画派观。

浅析地域性画派的培育

在过去很长一段时间盛行的“画派热”潮流之下,涌现了许多地域性画派,如今回望,在新时代背景下充分挖掘地域文化资源培育地域性画派仍是一种值得探索的方式。文章探讨地域性画派培育的必要性,并以山东地区为研究对象,分析地域性艺术发展的优势,并从多要素对地域性画派的培育方向进行思考。

陕西当代山水画从创作共性到多维取向的转型

长安画派是超越地域所限,获赞全国的美术流派。其代表人物赵望云、石鲁、何海霞等均具有强烈的时代感和创新的激情,将“一手伸向传统,一手伸向生活”作为创作宗旨;自觉进行“融汇—探索—创新”的艺术追求;创作题材既表现大西北的自然风光,又表现黄土高原的山川风物,还描绘新中国各行业建设的欣欣向荣景象。相较于长安画派山水画的第一代,陕西山水画创作又经历了两代人的发展。在新的时代语境下,第二代、第三代画家们的创作呈现出多维取向的显著特征,在绘画追求、绘画技法、绘画风格等多个方面多有体现。从更高层面而言,这种多样性绘画追求的艺术史价值,还需要艺术家的评论、鉴赏家的品鉴及历史的选择。但其探索却非常可贵,提供了反观的案例。

地域美术研究的范式反思及其方法论建构

新世纪以来不断升温的地域美术研究,出现了丰富的研究成果,主要集中在地域美术史写作和地域画派打造两个实践路径上。写作地域美术史大致在"历史分期+美术门类细分"与"地理环境决定论"的范式中展开;把"地域的"等同于"艺术的"则是地域画派打造的范式特点。当前研究的盲点,是对"地域"美术研究与"一般"美术研究方法论的模糊认识。在此,针对地域美术研究的问题意识,以"空间转向"以来的文化地理学和空间社会学的理论资源为学理依据,从空间维度审视地域美术研究,力图超越当前地域美术研究的方法论局限,开拓新的方法研究路径。