地域性绘画与区域文化建设:基于20世纪以来广西山水画创作的阐释

20世纪以来,广西开始形成了以漓江喀斯特地貌为特征的山水画派,这既是画家向地域性寻求创作源泉的表现,也是区域文化建设背景下画家对地域性山水的主动追求。在国画这一国粹方面,画家们博采众长,包括对我国传统国画的借鉴,对西方绘画的学习,中西结合思想生动地呈现了画家对国画的反思与创新。广西丰富的自然和人文资源,为广西本土和外来画家提供了用之不竭的创作源泉,也为广西山水画发展打上了鲜明的地域特征。广西山水画家基于本土资源,探寻具有区域特色的艺术表达,反映了画家在美术领域的文化自觉意识。

地域性优势与艺术研究生创作课程的拓展——以广西绘画艺术发展为例

地域性绘画的发展离不开地域社会的自然与文化背景,正是绘画艺术创作受地域性差异的影响而使艺术内容具有了丰富性、风格的表现上有了多样性。在艺术研究生创作课程的拓展上,如果能充分把握本地域创作优势,强调地域性绘画创作、发展的基础及途径,这样对艺术研究生人格素质的发掘与培养以及形成独立的创作思维将具有重要意义。

陕南自然物象视觉图式化管见

陕南自然物象和人文景观是一幅清纯自然、古朴幽雅、气息浓郁的美妙图画,是具有忧患意识的现代人的乡梦。将陕南独特的自然景象作为媒材进入绘画的视觉图式,具有得天独厚的优势和广阔发展的可能。确立清新自然、纯朴抒情的陕南绘画图式,走出封闭和盲从,为其实践者们提出了新的挑战。探索陕南图式,创立自己的绘画语境,需拓宽其视角,锤炼其表现语言,在特定地域环境中感悟造化,生发出深层的文化思考和独特的视角表达。

元代江南地区山水画的兴起与成就

元代是文人画兴盛发展的时期,在文人画发展史乃至中国美术史上都具有独特的意义。元代的文人山水画多取材江南一带风景,吸收了前代画家对南方山水的画法,“江南”这一意象因此成为后世画家反复描绘的对象。文章探讨了元代文人山水画在江南地区兴起的历史背景,并探究其艺术表现上的主要成就以及对后世画派的影响。