执念的反复:设谜与解谜——《地球最后的夜晚》的叙事时间分析

《地球上最后的夜晚》这部电影的叙事可分为两部分,前76分钟为“过去”与“现在”交织的现实,后60分钟为3D长镜头的梦境,这两部分的核心在于对罗纮武现实情感执念的反复呈现。影片的现实部分重在“设谜”,通过运用复杂的逆时序和叙事时距使叙事复杂化,在指向主人公罗纮武纷乱迷离的精神世界的同时也让观众对主人公共情。而影片的梦境部分重在通过顺序、场景与重复叙事来“解谜”,以表明主人公罗纮武的现实遗憾与渴望。

《地球最后的夜晚》中毕赣的长镜头艺术

《地球最后的夜晚》由碎片化的意识流影像构成,其中包含60分钟的长镜头。毕赣利用这种不同于蒙太奇的长镜头手法,展现他的电影艺术。而凯里与荡麦的双线叙事,荡麦的长镜头手法,经典意象的运用与表达,构成了毕赣《地球最后的夜晚》的艺术风格。此外,电影呈现了反逻辑的表达结构和超越现实的想象美感,体现了毕赣的超现实主义艺术追求。本文从《地球最后的夜晚》中毕赣的艺术风格、电影的身份重构以及毕赣的超现实主义艺术表达三方面论述毕赣的电影艺术。

《地球最后的夜晚》身份叙事建构与解构

《地球最后的夜晚》是毕赣在《路边野餐》后的新作,由于影片中充满着含混、模糊、幻想的记忆与梦境的碎片化叙事风格,上映后得到了两极分化极其严重的评价。《地球最后的夜晚》中,存在大量的现实身份与幻想角色,左宏元、万绮雯等人的身份关系与现实逻辑构成了影片叙事的底色。因此研究尝试借助身份叙事的分析手段与分析方法,针对《地球最后的夜晚》纷繁复杂的角色与身份象征,讨论影片中的伦理身份、幻想身份及其结合后的叙事隐喻与叙事内涵。

符号学视域下《地球最后的夜晚》的电影诗学建构

在《地球最后的夜晚》中,毕赣将故乡凯里凝滞成了爱情的最后幻域,并且以电影镜像重新开启自己对个体生命意义的思考。电影是杂糅了现实记忆与虚构梦境的开放性文本,通过对罗纮武破碎生命经验的书写,对梦境乌托邦的呈现,揭示“真实域”的内在匮乏。《地球最后的夜晚》以一种女性主义镜像之思,逃逸出传统男性叙事的权威,对女性的身份、主体性、身体进行了想象性的建构,使其变奏出独特的美学特质,进而建构出充满性别愉悦的身体诗学。

互联网传播视域下文艺片深度营销的特点及偏离——《地球最后的夜晚》变《地球最“困”的夜晚》

2018年末,毕赣带着他的第二部电影长片《地球最后的夜晚》回归大荧幕,成为大众关注的焦点,其电影传播也成为现象级的营销案例。本文从互联网传播的角度分元素传播、价值传播、个人符号传播及意见领袖传播四个方面分析其深度营销的特点,并挖掘其营销偏离的原因。

社会化媒体环境下的电影新营销研究——以《前任3:再见前任》和《地球最后的夜晚》为例

随着我国电影市场繁荣、观众观影习惯形成,在社会化媒体环境下营销成功的电影案例比比皆是。运用恰当的营销策略在激烈的电影市场中脱颖而出是我国电影必须面对的问题。互联网的发展使得微博、微信等平台成为了网友获取电影信息的首要渠道。如今,随着短视频平台的发展和用户群的扩张,短视频平台大有赶超微博平台成为新营销工具之势。《前任3:再见前任》在精准定位用户群的基础上,通过短视频平台开发中小城市的消费能力,成为国产爱情片票房冠军。而《地球最后的夜晚》借助跨年之势预售,一举破亿成为文艺片市场的闪光点,二者背后的营销策略值得深思。

浅析文艺电影的市场化传播策略——以《地球最后的夜晚》为例

2019年初,电影《地球最后的夜晚》凭借其优秀的营销,创造了文艺片票房的小高潮。面对国内市场,文艺电影票房的窘境,《地球最后的夜晚》不啻为广大电影人学习研究的优秀范本,深度分析其策略的出彩之处,也有助于为日后文艺电影的市场化发展提供借鉴之道。

浅析《地球最后的夜晚》中梦幻与诗意的耦合

影片《地球最后的夜晚》中诗意般的语言融汇于整体风格之中,独具特色的是影片后半部分近60分钟的3D模式。影片营造了一种梦幻与诗意的耦合,这种梦幻般的效果是怎么营造的?毕赣的长镜头又具有什么样的作用?本文拟从散文诗式的叙事表达、细微影像中的诗意表达以及关于一个女性的梦三个方面着手,阐释《地球最后的夜晚》诗意般梦幻场景的营造策略,还原导演想表达的最初意图,揭开那些“云里雾里”意象的神秘面纱。

解构毕赣电影的导演风格--以电影《路边野餐》和《地球最后的夜晚》为例

毕赣是当今中国重要“新力量”的导演,2017年凭借处女作长片《路边野餐》使艺术电影在中国电影市场得到关注。毕赣试图将“塔式”风格融入自己的电影,使其成为影片驶向诗性的一叶扁舟。他在重复也在延续塔可夫斯基的对“电影最珍贵潜能的思考”,并建构了自己的电影景观。他的电影涉及对真实世界和虚构世界的把控,以及对时间与空间的掌握。毕赣将自己的家乡贵州凯里作为真实的地域影像抒写,加上深层次的镜头表达,将一个平凡的人用电影的形式呈现出不平凡的一面。在毕赣的影片中,从灯光色彩到人物重塑再到意象的构建,都对超现实主义进行了深化。从意大利新现实主义开始,长镜头理论就成了电影拍摄的基础。长镜头代表着真实,梦境则代表着构建虚幻,“关闭的窗户和门是现实与梦、神秘与未知领域之间的连接点”,大量梦境的塑造为非真实空间的形成提供了可能。毕赣的影像使真实和虚幻不断叠加又不断打破界限,通过梦境弥合现实的创伤,形成了独特的艺术魅力。这种反逻辑结构也为他的电影蒙上了超现实主义的面纱。在当下大学生电影制作中,“赣化”成为一种电影拍摄趋势。毕赣的诗意电影风格达到了一个形散而神聚的效果,他用仅有的两部电影展现出自己独特的影像风格。基于此,文章主要探讨毕赣电影的导演风格。

论《地球最后的夜晚》中的“复调”

本文以巴赫金“复调”理论为基础,展现电影《地球最后的夜晚》中男主角罗紘武与自己作为儿子、丈夫、父亲三种身份之间的对话,罗紘武与电影人物所承载的母亲和情人形象之间的对话。这些多层次多角度的对话关系,形成了电影独特的“复调性”,彰显了电影的“寻找”主题,突出了人物复杂关系背后的人性与深情。

梦是遗忘的现实——浅析《地球最后的夜晚》

与主流的商业片叙事不同,毕赣采取一种反类型化的叙事方式来建构自己的影像世界。毕赣就像一个造梦师,用电影模糊了现实与梦境的界限,从而完成现实中未了的心愿。本文从"用黑色电影的元素,外化人物的恐惧""以俄狄浦斯情结的人设,抒发潜意识的情感"以及"运用符号进行对照,阐释因果轮回的宿命"这三个角度来分析毕赣在《地球最后的夜晚》中是如何造梦的。

艺术电影的抖音营销启示——以《地球最后的夜晚》为例

2018年年底,青年导演毕赣的《地球最后的夜晚》上映后打破艺术电影票房纪录,加上其强势的营销手段、复杂的电影内容、上映前后剧烈的口碑反差,引起了业内外人士的讨论。艺术电影抖音营销方式既带来巨大的话题度与票房,同时也进一步瓦解了艺术电影的口碑。本文分析《地球最后的夜晚》抖音营销策略的效果,总结其营销带来的启示。

《地球最后的夜晚》的影像叙事与视觉隐喻分析

《地球最后的夜晚》在叙事结构、视听配合以及镜头形式等方面都对传统商业片有一定的突破。叙事结构上杂合多个时空,结合2D与3D,运用大量的视觉隐喻和意象,最终形成一部富有诗意的电影艺术品。不论是风格结构还是镜头语言,都服务于主旨的传达。本文从叙事特点、视听语言、视觉隐喻、光线色调等方面对影片《地球最后的夜晚》进行解读和分析。

《地球最后的夜晚》——梦的影像化建构及其悲剧意蕴

毕赣导演的《地球最后的夜晚》借助影像化的建构模式,通过主人公的梦与回忆的模糊性表述方式和思维模式,对主人公作自我解析。本文试从亲情、友情、爱情三方面的碎片化叙事,对作品中梦与回忆的素材进行解析,探索主人公通过梦与回忆,在解谜与结谜中寻找真相,完成自我救赎,最终陷入更深自我迷失的悲剧意蕴。作品的根本意义在于探究人类命运的无序性、荒诞性,以及人在命运的蓄意谋划下彻底迷失的悲剧性。

自我回归:精神分析学视阈下《地球最后的夜晚》

《地球最后的夜晚》讲述了主人公面对自己、父母、情人的一场梦。用拉康精神分析学分析梦境中相互指涉的人物发现,主人公从象征秩序回归想象秩序,并在其中完成自我救赎,与象征秩序的过去和解。

虚实一体:论毕赣《地球最后的夜晚》中梦与记忆的艺术建构

梦和记忆是毕赣电影作品《地球最后的夜晚》的主要叙事对象与叙事方式,它们在电影中的运用使得整部电影呈现出一种梦幻般虚实一体的艺术特征与观影体验。在电影结构由内至外的故事、文本和媒介三个层次上,毕赣分别以单视点叙事视角构建记忆迷图、文本视听等元素的虚实互文以及3D长镜头对梦的真实感的获得,完成了梦与记忆的艺术建构和电影虚实一体特征的呈现。

《地球最后的夜晚》：执着经验质化时空建构下的叙事脱节

电影《地球最后的夜晚》从表层叙事出发,通过多个符号叙事组合而成的语言段从而建构起导演的独特的'凯里时空',同时也架构出一张交织复杂的叙事关系网。导演用去叙事化、人物弱化和自己浓厚的本土化经验将'作者电影'气息发挥到'极致'。但与此同时,影片在观影体验中体现的视听语言与叙事上严重的间离与脱节,也暴露出毕赣导演本土化叙事经验的瓶颈与混乱。本文试以'审美形式理论'浅析毕赣导演在《地球最后的夜晚》中所建构的'凯里宇宙'中的'形式与内容'的不平衡从而导致电影叙事与时空结构中的脱节。

生态批评视角下的《地球最后的夜晚》

2D+3D电影《地球最后的夜晚》以独特的电影语言呈现了主人公罗纮武生活的自然生态、社会生态以及精神生态,挖掘他心灵深处的破碎和失落,并以极其浪漫的方式让其将爱情、亲情、友情一一寻回,获得与自我以及与世界的和解。本文从生态批评视角对《地球最后的夜晚》进行解读,以揭示当代人们的精神危机,探讨实现和谐幸福生活的途径。

关于《地球最后的夜晚》中毕赣的长镜头艺术探微

随着时代的发展,人们的经济水平逐渐提升,对于电影等第三产业的重视程度也逐渐提升。本文对《地球最后的夜晚》中毕赣的长镜头艺术进行分析,从其艺术形式展开,提出了具体的运用方法,旨在提升我国电影行业的发展,丰富电影拍摄的艺术手段,从而为关注这一话题的人们提供参考。

探讨中国艺术电影市场的发展策略——以《地球最后的夜晚》为例

在我国电影产业迅速发展的背景下,艺术电影市场并存着机遇与挑战。本文以《地球最后的夜晚》为切入点,剖析当下中国艺术电影市场发展的机遇与挑战,并借鉴海外艺术电影市场发展模式中的成熟经验,从宏观调控和微观主体两方面提出具有中国特色的艺术电影市场发展建议。