论中国现代速写体小说的“场面”叙事特征

"速写"是一种能扼要地揭示生活真相的宏大叙事文体,兴盛于20世纪30年代,它与现代小说互渗融合则生成速写体小说。30年代速写体小说以场景化和断片化展示而形成的"场面"叙事取代了20年代速写体小说的"个性化形象"叙事,它经历着由抒情型文体向叙事型文体的变迁。30年代速写体小说的文体规范是与特殊的时代氛围密切相关的,即以"场面"叙事表征着一种"合理性"的社会图式,这正是中国现代速写体小说的文体价值所在。

“场面”叙事:中国现代速写体小说的文体价值

"速写"是"一种能扼要地揭示生活真相的宏大叙事文体"。它与现代小说互渗融合则生成速写体小说,兴盛于20世纪30年代。30年代速写体小说以场景化和断片化的"场面"叙事取代了20年代速写体小说的"个性化形象"叙事。30年代速写体小说的文体规范是与特殊的"时代气氛"密切相关的,即以"场面"叙事诉求着合乎时代的理性要求。这正是中国现代速写体小说的文体价值所在。

论严歌苓中短篇小说的叙事艺术

严歌苓是海外华文女作家中较为夺目的一个,除了优秀的长篇小说的创作外,其在中短篇小说创作上也取得了丰硕的成果。从叙事艺术的角度来考察其中短篇小说创作,场面叙事、历史叙事、意象叙事是其中最为显著的叙事特点。

放牧诗意,消解无处安放的生活之殇——以色列话剧《乡村》中的崇高与日常

以色列盖谢尔剧院带来的话剧《乡村》,是艺术赋予我们深处生活苦难之外,借以可以逃避乏味日常,从而能够在灵魂深处找寻未来生活方向的一种尝试。究竟采用了什么样的技术手段来保证这种艺术感受力的传达与呈现,是我们处在当今高速发展的戏剧大环境下的今天,不得不思考的一个问题。本文试图讨论的就是这部剧在如何淡化叙事性的基础上,强化重点场面,直抵人心达到它的戏剧性。