民间均孔笛音律研究

明清以来,我国传统音乐中广泛使用以均孔笛为代表的均孔管类乐器。通过测音实验表明,均孔笛在演奏大二度时偏小一点,演奏小二度则偏大一点。并且在翻七调时,各调音阶的音程排列会有细微变化。在长期的实践中,此类乐器对我国传统音乐的宫调及音律实践,产生了深远的影响。

“七平均律”琐谈——兼及旧式均孔曲笛制作与转调

本文从笛子两千年来的制作工艺 ,以及日本存留的我国隋唐时代尺八的制作与音律实际 ,认定我国民间使用的所谓”七平均律”至少已有两千年的历史 ;并认定这种律制与笛律相关。结合笛子翻七调的要领 ,以及这种旧式均孔笛制作上的特定要求 ,认定其律制绝非音程为 171.3音分的”七平均律”。

笛上工尺调性研究

传统所使用的均孔笛，根据杨荫浏实测的七孔音高，以“小工调”D调为基调；以首调唱名“合、四、乙、上、尺、工、凡”七孔（音），翻出的应是A、B、C、D、E、^#F、G七调。而现《中国音乐词典》《音乐百科词典》《音乐辞典》中均认为是A、“B、C、D、^#E、F、G七调。其实从调（性）名音阶关系上看它们是一致的，问题是出在它们音阶的不同高度上。另外，由于笛上第六孔兼发“凡、六”两音，致使燕乐调上黄钟宫与正宫的合一，成为燕乐调中很多谜团产生的根源。

潮州音乐乐律研究评述——兼论潮乐乐律之源头

潮州音乐使用的乐律的测音研究目前已十分丰富,但都未从源头上揭示出这种乐律形成的学理。潮乐的乐律之源头实为明清以来广为流传的“均孔笛”为代表的均孔管类乐器,正是这种乐器及其演奏习惯对潮州音乐律制形成了决定性的影响。

从“泰始笛”的复制谈同均三宫等问题

从“泰始笛”的复制谈同均三宫等问题陈正生“荀勖笛律”，尽管历代的褒贬不一，但都足以说明人们对它相当重视。十年来，笔者在对“荀勖笛律”的不断探索过程中，也算取得了一点经验，这经验又通过“泰始笛”（按照《晋书·律历志》所载“荀勖笛律”规定的尺寸制作的笛，...