城市公共雕塑的大众美育价值与路径

我国城市公共雕塑近年来发展迅猛,在城市发展中发挥着重要的价值,其中即包括大众美育价值。城市公共雕塑的大众美育价值主要包括提升大众审美能力与美学素养、激发大众艺术想象力和创造力、提升大众审美认同感与归属感。城市公共雕塑大众美育可以采取政府相关部门、相关机构单位与个人各方共同努力的路径以寻求更好地发展。

公共化的设计——谈城市公共雕塑与环境

城市公共雕塑注重与公众的互动、与环境的协调变化 ,它是根据艺术家的想象力和环境空间的诸因素 ,合理地进行构想设计 ,创造出一个与公众环境互动协调的艺术空间来 ;同时 ,强化环境的特质 ,激发环境的生气与活力。城市公共雕塑与公众、自然环境、人工环境以及城市文化环境有着密切的关系。

对城市公共雕塑的再认识

如今,随着经济的高速发展城市建设也如火如荼的进行着,城市公共雕塑作为城市建设的一部分也不例外,但是在琳琅满目的城市公共雕塑作品中有些并不能美化我们的城市空间环境,对城市公共雕塑的认识模糊不清。本文在通过对城市公共雕塑发展历史的梳理基础上,阐述了发展城市公共雕塑的实际意义,总结出了能创作出展示城市历史文化、树立城市形象、反映人们精神的城市公共雕塑作品的新思路。

福州市城市公共雕塑远景规划研究

本文依据城市 CIS系统原则、城市规划原则及雕塑景观的美学价值原则等 ,对福州的城市公共雕塑景观的发展作出一个较为系统的前瞻性研究 ,其目标在于使福州的城市形象通过系统的雕塑景观建设而呈现出一个有别于其它城市的鲜明的城市形象。这种前瞻性研究的起因在于目前国内城市形象建设的雷同感和可识别性的模糊。因此 ,这种研究方法在国内具有相当广泛的适用性和参考价值。

浅析城市公共雕塑的和谐发展之路

城市公共雕塑，一般是指在城市道路、广场、车站、码头、机场、体育场馆、公共绿地、公园等公共场所以及居住区、开发区等城市功能区内塑造的独立形象雕塑作品。近20年以来，各地对于城市雕塑的热情空前高涨，成片开发雕塑主题公园，集中建造长廊、风景线、海岸线、广场、大道等等，已成为各城市政府的工作重点之一。文章对城市公共雕塑的和谐发展之路作以分析。

我国城市公共雕塑的发展现状、存在问题及完善对策

随着社会经济的飞速发展,城市文化的不断深入与渗透,公共艺术逐步发展为一项新兴事业,并成为了一座城市成熟发展的标志,同时也增加了整个城市的精神财富。而城市公共雕塑作为公共艺术的重要组成部分,在城市文化发展中越来越占有重要地位。当前中国的城市公共雕塑存在缺乏系统规划、缺乏文化凝炼和创新表达、缺乏有效的管理和维护等问题。保证我国城市雕塑健康发展的对策是:加强法制建设,让城市雕塑建设有法可依;加强城市雕塑建设规划,让其有序进行;加大政府的资金技术支持力度,为其发展提供保障;加强群众艺术修养,让城市雕塑融入市民生活。

城市公共雕塑创作中的文化定制探索

公共雕塑在城市规划建设中起到了彰显城市魅力、美化城市环境、寓意教化等作用,而地域文化作为城市文明和精神的象征,是城市雕塑中常用的创作元素。本文立足于城市公共雕塑与地域文化之间的关系,分析了地域文化的具体体现,并对城市公共雕塑创作中的文化定制案例进行了探讨,提出了城市公共雕塑与地域文化有机融合的合理化创作建议。

当代城市公共雕塑艺术的审美性

公共雕塑艺术在如今快节奏的城市中,不仅是一个时代的象征,也是一个城市的代表,更是供人们欣赏的艺术形式,它具有一定的功能性和审美性。在其不同的表现形式下,为人们提供了审美的可能并且拥有了一定的审美观念,为当代城市中生活的人们增添了几分色彩和想象。

浅析城市公共雕塑中的抽象和具象

在城市建设中,城市公共雕塑是城市建设中最重要的组成元素。雕塑作品为城市环境增添美感的同时,还能给城市居民带来美好的视觉体验及城市记忆,满足人们的精神需求。好的公共雕塑是一座城市的形象和标志,更是其历史和文化的体现。抽象和具象元素在城市公共雕塑中正确的运用使雕塑成为城市公共环境中的一种视觉符号语言,对现代城市的发展有着积极的影响。

基于公共化设计的城市公共雕塑与环境研究

基于公共化设计的城市公共雕塑与环境的研究工作成为当前城市建设工作的重点,已经得到了社会的广泛关注。文章将围绕公共化设计的城市公共雕塑的环境意识进行阐述,详细地分析城市公共雕塑与环境之间的关系,坚持理论联系实际的原则,旨在为日后研究工作的顺利进行奠定基础。

浅谈城市公共雕塑的和谐

在我国城市公共雕塑建设过程中,政府应加强规划,保持公共雕塑与城市整体风格的和谐;以人为本,促进公共雕塑与城市居民的和谐;综合考虑、维护公共雕塑与所处自然环境的和谐。

城市公共雕塑创作中的文化定制

本文以作者的城市雕塑作品实例为载体,从城市文化的角度出发,阐述了城市公共雕塑创作中的文化定制,也从不同方面论述如何更好地应用城市公共雕塑,让城市文化与城市公共雕塑更加和谐。

环境艺术发展初期城市公共雕塑介入的表现形式探析

当今时代,环境艺术伴随着现代社会的不断发展与演进,已由原来单一的外在环境规划发展成为融生活、技术、艺术为一体的综合艺术形式。环境艺术的表现不再以中性概念划分,而是有多种学科渗入的一个多元交叉学科。城市公共雕塑是现代环境艺术的重要组成部分,在环境艺术发展之初起到巨大的推动作用。文章以城市雕塑作品为例,探析公共雕塑介入环境艺术的表现形式。

现代城市公共雕塑设计理念的研究

公共雕塑在城市景观设计中起着特殊而积极的作用,具有其他文化艺术形式难以取代的独特功能。文章通过对城市公共雕塑的涵义、城市公共雕塑在环境中的作用以及城市公共雕塑设计中现存问题的探讨,试图提出现代城市公共雕塑的设计理念,希望尽快改变我国不容乐观的城市雕塑现状,以进一步提升现代城市的文化品位。

公共雕塑在城市文化建设中的核心价值研究

随着我国城市化建设进程的加快,城市文化建设在城市发展中越来越重要。城市公共雕塑不仅是城市文化的代表,还是城市精神财富的象征。然而,在城市发展过程中,公共雕塑与城市文化的融合出现了许多问题,造成了一些公共雕塑与城市定位、城市文化背景、城市规划不符的现象。因此,为了城市的健康发展,加强城市公共雕塑的规划建设,弘扬城市文化的核心价值,文章就城市公共雕塑在城市文化建设中的核心价值做了一些研究,提出城市公共雕塑建设的相关措施,以期促进我国城市雕塑建设。

城市公共景观雕塑的类型探讨及其设计研究

公共景观雕塑不仅具有观赏性,同时也具有较强的象征意义,并有效协调了人与社会、自然的关系,成为了现代城市生活中不可缺少的一部分。

荆楚城市雕塑景观基因谱系——以武汉市为例

将基于图示和类型学的“景观基因”分析方法,应用于城市公共雕塑资源研究,整合“地域文脉资源-雕塑符号库-地方文化资本”的递进转化路径,从而厘清城市雕塑艺术资源的空间转化逻辑。文章对“武汉城市公共雕塑”和“荆楚文化”两者的内部逻辑联系及外部艺术空间的搭建方式进行深入探索。在充分挖掘和整合城市雕塑可采纳的文脉资源基础上,系统归类城市雕塑的景观基因符号数据库,以此推导出荆楚地域文脉视域下的武汉城市雕塑景观基因谱系图;并截取其中最主要的“中古荆楚”基因片段,按照城市雕塑景观基因“元-点-廊道-网络”的景观信息链模式展开分析;同时根据城市雕塑的空间组织类型梳理各环节的实际数据,分析典型雕塑空间风貌特征,挖掘其潜在价值,展示城市文脉资源借助艺术媒介转向文化资本的具体过程,进而提出相对应的城市雕塑规划构建的优化策略。

Material research of stone sculpture in installation

As a unique artistic form of both young and old, urban sculpture art plays a finishing touch to the urban image of the new era, gradually becoming the point to enhance the overall image of modem city. For public art sculpture gradually integrates into modem life, the attention of it is also increasing. A city needs good sculpture to heighten the atmosphere and shows cultural deposits, in the meantime, excellent urban sculpture will also greatly enhance the influence of cultural landscape and public art, effectively creating urban culture brand image and enhancing the city＇ s comprehensive charm.

“越界”者——雕塑家马心伯的翰墨天地

一个从雕塑到绘画的"越界者",不拘泥传统表现的束缚,无门无派.恣意奔放,雕塑家马心伯凭着悟性和执著,才气与豪情,在对中国画的不断探索中,耕耘出一片风格独具的翰墨天地。

关于公共艺术的“亲密性”问题:兼评孙振华的《公共艺术的观念与方法》

中国的公共艺术是伴随着改革开放的城市化进程而兴起的,20世纪八九十年代的“公共艺术”主要是通过城市公共雕塑开始展开的。这是中国公共艺术的雏形,也是那时对公共艺术的一种狭隘理解。1982年中国正式成立了“全国城市雕塑规划组和城市雕塑艺术委员会”,刘开渠首任组长及主任;1992年更名为“全国城市雕塑建设指导委员会”(以下简称“城雕委”),由文化部、建设部、中国美术家协会共管。那时,“城雕委”办公室临时设在中国美术馆内,就在我当时任职的中国美协艺委会办公室的斜对面,所以了解他们的工作情况,并与工作人员有过合作。