沈阳老工业城市工业遗产整体保护模式探讨

目前,我国老工业城市工业遗产保护模式仍以工业建筑(群)或工业遗产片区保护模式为主。在对中外工业遗产保护模式进行简要回顾和总结,对凯文·林奇的城市意象理论进行详细评述的基础上,本文对沈阳老工业城市的物质性工业遗产和非物质性工业遗产进行了分析,提出沈阳老工业城市工业遗产整体保护应选择城市意象保护模式,这种模式符合沈阳老工业城市实际,对沈阳老工业城市建设工业特色文化城市具有重要意义。

城市老工业区工业遗产整体保护模式

城市老工业区工业遗产得不到整体保护,主要与城市老工业区产业转型、土地升值有关,也与城市老工业区工业遗产的性质、类型、数量以及人们的认识有关。解决城市老工业区工业遗产整体保护问题,必须选择各种针对性强、效度高的具体模式,并在此基础上构建多元的系统的整体保护模式。城市老工业区工业遗产采用整体保护模式,应从实际出发,借鉴国际上的有益经验,实施有效措施克服有关障碍。

城市遗产与整体意象保护模式研究——以老工业城市沈阳为例

我国老工业城市工业遗产保护模式目前仍以建立博物馆、开发文化创意产业园等为主,保留对象主要局限在工业建筑(群)或工业遗产片区层面上,这已经不能适应我国老工业城市工业遗产保护深入发展的需要。本文首先对国内外工业遗产保护模式进行简要回顾和总结,然后对凯文·林奇的城市意象理论进行评述。在此基础上,运用实地访谈法和文献分析法,对沈阳老工业城市意象的物质形态和非物质形态进行全面分析,提出沈阳老工业城市工业遗产保护应选择城市整体意象保护模式。本文认为,该模式是对老工业城市工业遗产要素类型和系统结构的保护,是对老工业城市特色的保护,是以往工业遗产保护模式的新发展,应从实际出发采取具体措施加以实施。城市整体意象保护模式符合我国基本国情,对我国老工业城市工业遗产整体保护具有重要作用,是具有中国本土特色的、操作性较强的老工业城市工业遗产整体保护的一种新模式。

并立联辉:一种并置人文标志提振城市格局秩序的规划手法

1.何谓"并立联辉"中国城市的人文规划实践,善于统筹经营城市标志空间,创造彼此关联协同、相得益彰的文化环境意象,形成控引和凝聚城市整体格局秩序的"心目之大观"。"并立联辉"便是此般实践的一种重要方式。"并立"原指同时存在,"联辉"指美好事物交相辉映。"并立联辉"一词应用在中国古代城市规划中,重在表达一种通过并置人文标志提振城市整体格局秩序的规划手法。在古代文献中亦有如"并丽""并峙""联立""联缀"等语汇记载,其义相近。

明城墙风光带——南京历史与未来的城市标志

通过对南京时空特征与明城墙意象特质的分析提炼,及对城市标志产生机制的思考,提出将明城墙风光带塑造成为南京历史与未来城市标志的规划定位和相关设计原则,以期进一步提升南京城市形象,最大规模的实现明城墙的历史、文化和资源价值。

PROJECT城市设计

太原市总体城市设计立足太原千年古都、商贸名城、工业重镇的历史维度,定位独具魅力的“唐风晋韵、锦绣龙城”特色风貌,建设生态风景之城、千年人文之城、活力宜居之城。塑造“三山环抱筑翠屏,一千多支营水网,古今相映续文脉,,多轴多点兴龙城”的整体空间风貌格局,凸显面向新时代的地域特色。汾河两岸城市设计塑造“锦绣水韵、百里画卷”的整体意象。整体形成“发展脊轴+垂向次轴+活力步道+魅力节点”的城市设计框架。存量地区采取“调、整、美、优”实施路径,增量地区采取“塑形、培新、保育”三大路径。

福建农林大学校园空间环境分析

对福建农林大学建筑环境进行了研究,从学校的主要意象要素和建筑类型入手,从整体和局部两方面去分析研究该校的建筑和环境,从中发现发展不平衡、建筑类型相对比较单一等问题。提出诸如转移发展重心、增加建筑类型等发展构思和意见。

杭州钱江新城B-03地块建筑群体设计

本文从功能集约化、空间形态完整性和营造可意象性场所三个方面,探讨了在“整体化设计”理念指导下的杭州钱江新城B-03地块建筑群体设计实践。

现代城市建筑小品的意象属性

同人具有社会属性一样,处于城市环境中的建筑小品也绝非孤立一体。城市建筑小品在个性表现的同时还具有相当的意象属性。他们彼此对话,与所在的建筑、道路、自然环境相关联,共同参与城市或地域的景观表演。我们在从事城市景观设计时,如脱离小品系统自身及环境特质的意象属性研究,就势必造成整体环境的疏离和景观意象的混乱,以至于导致环境品质的降低和创造客体的异化。城市建筑小品虽古已有之,但是现代城市建筑小品比之旧建筑小品已经拓展了广阔的思维空间。除了技术与材料的变革、形式与功用的深化外,其根本点已转移到以科学、艺术和现代理念的手段,去实现城市环境的有机深化。

浅谈“中国姿态”——记“中国姿态·第三届中国雕塑大展”之户外雕塑

作为最普遍、最为公众熟知的公共艺术形式,户外雕塑对建设城市空间、参与公众文化生活一直有着重要作用。随着近年来我国城市建设进程的不断推进,户外雕塑也得到了蓬勃发展,获得了越来越广阔的展示空间。大量优秀作品涌现的同时,也难免出现许多粗制滥造、立意不高、艺术水准低下的户外雕塑。曾在网络上评出的＂全国十大最丑雕塑＂,引发公众的热议与关注,引起诸多共鸣,也从一个侧面说明我国户外雕塑的整体水平尚需提高。