《牡丹亭》与《罗密欧与朱丽叶》语言特点之比较研究

文章通过把汤显祖的《牡丹亭》与莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》的语言特点进行比较后得出《牡丹亭》与《罗密欧与朱丽叶》语言特点最主要的差异在于前者语言呈现出整体诗性,而后者呈现出局部诗性。而造成这种差异的主要原因是由于中西基础文类和剧作者创作心态的差异,尤其是中西基础文类的差异所造成的。所以这种差异使我们进一步了解了中西戏剧语言特点差异的深层原因,从而增进了对中西不同的戏剧传统与不同文化的了解。

论厄尔·迈纳的比较诗学体系

迈纳通过他的《比较诗学》建构了一种跨文化的比较诗学体系。这一体系的理论基础是对三种基础文类,即戏剧、抒情诗和叙述文学的研究,由于不同的基础文类处在不同文化体系中,因此,建立在这一基础上的比较诗学必定是跨文化的。跨文化比较所带来的价值判断、评判标准等问题可以通过相对主义加以克服,但相对主义仍然是有缺陷的,我们可以借助某种稳定性、确定性和科学性,走出相对主义的泥沼。

散文何以是散文?——评《诗性散文》兼与陈剑晖教授商榷

理论与创作是一种相辅相成的关系，总体上说这句话没有问题，具体到散文领域却并非尽然。散文创作繁荣也好苍白也好，散文理论一直处于世界性的贫乏之中。美国学者厄尔·迈纳在《比较诗学》中指出：西方诗学是以戏剧为基础文类建立起来的，东方诗学——比如中国和日本的诗学——则建立在抒情诗的基础之上．“世界上没有任何一种文化在叙事文学的基础上设想出一种诗学来”。①如果说戏剧、诗歌为传统的诗学奠定了基础，

跨文化的眼光和视野——厄尔·迈纳的《比较诗学》

比较诗学理所当然是一门内容广博的学科。对这门学科研究的任何努力都免不了要求研究者能够对众多方面作出高深的阐释。本文评论的是比较诗学所阐释的两点：即作者对令人满意的概念和实实在在的比较与以建立在详实史料基础上的诗学（ 文学理论） 。文章所遵循的先后次序。

试论中国古代原创诗学

原创诗学是建立在“基础文类”上的诗学 ,中国诗学的“基础文类”应是抒情诗 ,最早从文学角度研究抒情诗的是汉代关于楚辞的评价和《毛诗序》 ,这是中国古代的原创诗学。原创诗学的主要贡献在三个方面 :1、确认诗歌是诗人内心世界的外化。 2、关注文学的艺术形式。 3。

现当代散文的向导

无论从语文还是从散文的视野看，中国现当代散文的思想艺术成就，已是非常可观的了。与同时代别的文类相比，鲁迅早在上世纪的30年代就认为，“散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上”（《南腔北调集·小品文的危机》）；而在纵向上与古典传统散文相比，现当代最好的散文，也不见得比古代散文逊色。因此，作为语文教育的深化，在普通高中开设中国现当代散文鉴赏的选修课，不仅有利于青年学生从基础文类入手进一步认识语言艺术的丰富多彩，也能切实感受现代中国作家对伟大散文传统的继承与创新。