绘塑融合:北京故宫博物院藏宜兴紫砂本色堆绘装饰初探

北京故宫博物院藏宜兴紫砂器物中的本色堆绘装饰以泥为墨,以笔为媒、由远及近,将平面洗染与浮雕堆塑相融合,既有浅浮雕堆塑的层次感又兼具绘画的生动性,将视觉审美与触觉体验融为一体,在富丽精致的宫廷紫砂中开创了别具一格的装饰面貌。新时期,宜兴紫砂本色堆绘应从装饰题材、装饰工艺入手,古为今用,在提升绘塑融合表现力的同时实现装饰内容的丰富性。

青瓷装饰创新初探——兼谈宜兴青瓷的堆绘装饰工艺

本文总结了青瓷的传统装饰手法,探讨了宜兴青瓷装饰创新的途径,具体介绍了作为宜兴青瓷装饰创新的堆绘装饰工艺。

秦权壶的古韵禅意与堆绘装饰

几千年前,古人就已经在有意识地栽培利用茶树,经过时间的推移、时代的发展茶文化已经源远流长流传到了现在,茶是自古以来中国人最喜欢的饮品之一,随着茶文化的普及,茶道文化也就应运而生了,紫砂壶也就越来越受到爱茶人士的喜爱,紫砂装饰也逐渐显露,紫砂堆绘技艺也成了一种独特的装饰技艺,,用不同的泥色作为墨,运用中国传统绘画技法为基础,运用堆绘工具在一定潮湿的紫砂抷体上作画,展现出中国传统笔墨的韵味和诗意,而且画面立体,仿佛是薄意浮雕,有鲜明的层次和高雅的深远意境。

《槐荫牛嬉》笔筒的紫砂堆绘艺术

《槐荫牛嬉》紫砂笔筒,造型简单且又别致,虽为笔筒,却又极富艺术感染力,整体观之,比例协调,线条流畅,给人以一种典雅之感。在装饰上采用堆泥绘更是将紫砂五色土的自然属性运用到了极致。

青瓷装饰创新初探——兼谈宜兴青瓷的堆绘装饰工艺

本文总结了青瓷的传统装饰手法,探讨了宜兴青瓷装饰创新的途径,具体介绍了作为宜兴青瓷装饰创新的堆绘装饰工艺。

浅述均陶堆花“源”瓶的创作感悟

宜兴传统堆花曾因为种种的历史原因,发展停滞,堆花艺术创作缺乏新意,甚至一度濒临传承断绝的边缘。近来,随着陶瓷行业繁荣,新生的均陶堆花艺术在现代艺术创作思维的影响下,逐步摆脱了过去那种呆板生硬的工艺套路,开创了一条以传统文化为导向,全新多变的工艺展示,当代均陶堆花创作迎来了充满希望的新征程。

当代均陶艺术创作浅思——作品“麒麟献瑞”的制作感悟

宜兴有“陶都”的美名,宜兴的陶艺又有“五朵金花”,在中国陶瓷艺术之林可谓独树一帜,其中均陶和紫砂一样都属于宜兴陶艺“五朵金花”之一,有着相近的历史发展进程,同宜兴紫砂一样蕴含了丰富的中国文化元素,在中国秦汉以及历代釉陶的影响下发展而来,有着非常特殊的艺术和文化风格。

均陶“富贵连连”的创作感悟

均陶堆花是宜兴陶瓷的“五朵金花”之一,伴随着宜兴陶瓷的发展,经历过辉煌,也险些失落,均陶堆花未来的艺术之路指向何方,这是需要思考的一个问题。在当下这个时代,整个世界都处于一个大变革的背景之下,科技改变了生活,也渐渐的在改变人们的思想,现代艺术席卷整个世界,所有传承久远的艺术形式都渗入了现代主义的思潮。艺术的变化,近在眼前,均陶堆花不可能独善其身,也不应当置身于门外,需要坚定的传承,勇敢的创新,由此打开新世界的大门。

浅谈“梅兰竹菊四方千筒”的创作及评析

均陶一直以来与精陶、紫砂、青瓷、美彩陶一起被誉为宜兴陶瓷的"五朵金花"。宜兴的均陶有着古朴、大气的美,采用堆、贴作为主要的技艺手法,即便在中国广大的民间手工艺术中也极具代表性。均陶堆花艺术在当代同宜兴的紫砂艺术一同迎来了新的发展机遇,其创作主题获得了极大拓展,不断在形式、内容、主题方面突破创新,本文就以作品"梅兰竹菊四方千筒"的创作来谈一谈当代均陶堆花的艺术创作。

轻灵婉转花间鸣——浅谈作品“凤戏牡丹”的创作来源

古称“荆邑”、“阳羡”,地处吴越交界,江南人文荟萃之地,是中国著名的陶都,在这里有着悠久的制陶历史,一直可以上溯到新石器时期,独特的地理环境,富有特色的人文条件,孕育了一部色彩斑斓的陶瓷文化工艺史,这里除了盛产举世闻名的宜兴紫砂壶以外,还是传统青瓷的产地,除此之外,就是具有十分地域色彩的堆花工艺和均釉陶器,简称均陶堆花,作品“凤戏牡丹”便是采用堆花工艺的均釉陶器。