塑型化妆法在戏曲人物造型中的应用——以吕剧《大河开凌》中“迷糊”角色为例

塑型化妆法是影视化妆中常用的一种技法,在单纯用色彩表现体积的基础上跨进了一大步。将此技法运用到吕剧《大河开凌》的人物造型中,是戏曲化妆造型变革的初探。通过对剧中角色"迷糊"的形象进行定位,有针对性地采用塑型化妆法,并在不断尝试和探索中对该技法进行改进,使角色更加生动形象,优化演员的表演效果,最终在戏曲舞台的运用中,达到塑型化妆法的应用与角色形象协调统一、与戏曲风格相结合的最佳效果。

塑型化妆的神奇魅力

任何一名被挑选来扮演肖像人物的演员，在形，神方面不可能完全像，因此，需采取各种化妆手段进行塑造。特别是当表现毛泽东，周恩来，朱德等伟大革命家的形像时，一定要争取达到形神兼备，惟妙惟肖的艺术境界，才能被承认。

化妆艺术生活漫忆

从事化妆艺术工作,我走过了漫长的路,大致可分三个阶段吧。头一个阶段是将绘画与雕塑的基本知识和技法运用于电影化妆中。我原是学习雕塑艺术的,读初中时,受美术老师滑田友先生的影响,爱上了雕塑,以后进上海美专又从张充仁先生学雕塑。为生活计我到费穆领导的明华影片公司兼搞化妆,搞的第一部戏是《孔夫子》。饰演孔子的唐槐秋身材、脸形削瘦,不符合想象中的孔子,我就用塑型化妆进行填补,即在他脸上直接用蜂腊塑造孔子的形象,这在当时的中国算得上是首创啦。我搞的第二部戏是《古中国之歌》,第三部戏是《世界儿女》,我都尝试把雕塑技术与一些简单的绘画知识运用于化妆和人物造型上。

绘画化妆法在塑造人物造型匹配度上的作用研究

电影化妆的概念分为两个部分,其一是化妆造型,特指化妆艺术的创作部分;其二是化妆的表现技法与工艺技术,它包括绘画化妆法、塑型化妆法、整形化妆法、毛发化妆法、气氛化妆法及饰物佩戴法六种。本文所探讨的是绘画化妆法中的四种常用方法在塑造人物形象、提升角色匹配度中的功能作用,旨在通过教学来提升学生对于化妆的正确认识,从而在以后的实践与工作中积累良好的学科基础。

浅谈舞台化妆造型艺术

化妆是一项实用有趣的工作,特别能够发挥人们的主观能动性、想象力以及观察能力。无论是作为化妆师还是业余化妆爱好者,通过学习和实践,都会创作出富于个性的作品,展示出特有的审美能力。化妆可以表现出心灵之飞扬,这是设计师和化妆者的心境对语。

略论戏曲化妆师的艺术职能

化妆,是戏剧、影视等表演艺术塑造人物外部形象的手段之一,要根据人物的性别、年龄、身份、职业、民族、性格等特点,使用化妆材料,塑造不同形象。化妆又属于舞台美术的组成部分,它与服装一道,共同为塑造人物外部形象服务。话剧、影视等化妆,要求接近生活。