罗尔德·达尔的短篇小说和童话人物类型及其塑造方法分析

针对成人和儿童两类不同的读者对象及他们文学接受能力的差异,英国作家罗尔德。达尔在其短篇小说和童话故事中运用不同的方法,塑造了一系列鲜明生动、各具特色的人物形象。本文通过分析作家的人物塑造方法及其作品中的人物类型,展示作家非凡的文学想象力与创造力,并揭示其作品所体现的文学理念,即将复杂人生浓缩在某个片刻或时段,推动读者从故事人物身上阅读人生、探寻隐秘人性,进而进一步指出达尔短篇小说和童话故事的文学价值所在。

从类型化至性格化——论中国古典小说人物塑造方法的成熟与演变

世界各国叙事文学中人物典型的塑造方法,都经历了从类型化变而为性格化再而为心理化的共同演为趋势,中国小说的演变也是如此。从性格化向心理化小说的转变,属于现代文学的艺术范围,下面只从中国古典小说中探寻类型化至性格化的演变轨迹。

影视剧人物塑造的基本方法

塑造人物是影视剧创作的最核心的问题。其基本方法为；始终让人物处于困境之中；让观众同情你的人物；保持人物的主动性以及必需场面的设计等。

个性化与类型化——试析18世纪英国小说中的人物及其塑造手法

类型化和个性化是两种不同的人物塑造手法。人物塑造艺术的发展经历了从类型化到个性化的过程。18世纪英国小说作为这一文体发展的起始阶段,其人物塑造艺术既继承了早期文学的成就———类型化手法,又表现出个性化的倾向,为后世小说人物塑造艺术的发展与完善奠定了基础。

莎士比亚历史剧人物塑造方法探析

历史剧中的人物形象是历史真实与艺术真实的主要聚焦点。莎士比亚在历史剧中运用"浮雕式"、连贯性、类型与个性以及情境中的动态映衬等多种方法,塑造了众多鲜活生动的人物形象,构建了一座历史剧的艺术大厦。莎士比亚在这方面的探索,对后世乃至中国当代历史题材作品中的人物塑造具有极大的启示作用。

现实题材电视剧人物塑造方法的现代性

在当代中国历史性转型的社会文化语境中，文学艺术的“审美现代性”既体现为审美体验上的现代性，也体现为艺术表现上的现代性。就现实题材电视剧艺术叙事的现代发展来说，人物塑造方法的现代性是其重要环节和重要体现。作为一种和改革开放的时代生活联系最紧密、最直接的现代大众艺术形态，现实题材电视剧需要有好的故事，但为了承载丰厚的时代生活和社会历史内涵，它更需要特别关注人的情感和人的命运，更需要塑造出性格饱满、栩栩如生的人物形象。回顾30多年艺术创作实践，大凡优秀的现实题材电视剧作品，其艺术魅力很大程度上都是附丽在其所塑造的人物形象之上。在某种意义上，正是由于塑造了许多成功的人物形象，现实题材电视剧才成其为当代艺术创作中一种令人瞩目的电视剧艺术形态。

阻隔模式与女性人物形象的类型化建构——传统女性文学类型化人物塑造意义及其消极性

阻隔模式在传统女性文学中占有重要位置。如人物类型若干形象系列中 ,神女、帝妃、弃妇、荡妇、番女系列 ,阻隔的关目都在其中发挥着关键性结构功能。“阻隔”模式类型创立 ,有利于作品审美表现、文化容量承载、艺术思维与神秘思维的相互结合。类型化创作有其存在意义 ,也有着不可回避的消极性。

从类型化到性格化的艺术典型——谈《三国演义》人物形象塑造

有人将中国古典小说中的人物形象塑造,概括为类型化、性格化和心理化三个发展时期,从中可以看出中国古典小说变化演进和成熟繁荣的历史轨迹.早期汉魏六朝小说,“初陈梗概”,其人物形象过于简略,类型化用笔始见端倪.至于史传中的人物,唐宋传奇小说、话本小说中的人物,也多属于类型化的.王国维曾说:“元人杂剧,辞则美矣,然不知描写人格为何事.”(《文学小言》)这话尽管不无偏颇,但杂剧人物形象之类型化特征是不成问题的.明清小说是一个大的发展,随着资本主义萌芽的出现和新思想的产生,无论在小说美学理论上或创作实践上都有新的突破.《水浒传》写人物“人有其性情,人有其气质,人有其声口”,是血肉饱满、个性异常鲜明的性格化的艺术典型.而到清代《红楼梦》,则完全摆脱了“千部一腔,千人一面”的俗套,“其间悲欢离合,兴衰际遇,俱是按迹寻踪,不敢稍加穿凿,至失其真.”

戏剧表演中人物形象的塑造方法研究

在博大精深的中国文化中,戏剧文化占据了重要的地位。随着我国综合实力的不断增强,我国的戏剧表演艺术也取得了巨大的突破。由于我国的戏剧表演起步较晚,而且国内的戏剧表演人物素质水平普遍不高,年轻演员众多,在技能方面以及人物形象方面均有欠缺,无法对人物形象进行精准的刻画。因此,我国的戏剧表演需要增强演员的艺术表演力,不断地塑造戏剧表演人物形象,从而有效地提高演员的人物形象塑造能力,提升演员的艺术素养。

浅析《色·戒》中王佳芝的人物特点及塑造方法

张爱玲的《色·戒》写得很短很简单,可是她又写得那么小心缜密,里面隐写了很多东西。小说塑造了一个形象丰满的人物——王佳芝。在人物塑造方法上,作者对王佳芝的身世的铺垫凸现她的性格形成原因,利用易先生的角色反衬王佳芝精神状态;两性关系的描写,刻画了王佳芝压抑后的爆发;而结尾情节刻画了王佳芝精神和肉体的幻灭。

管窥松本清张对小人物的类型构建与性格塑造

松本清张通过对小人物类型构建和性格塑造,真实反映了日本战后的社会现实和平民阶层的生活状态。松本清张笔下的小人物类型大致分为四类:追逐梦想、抗争命运的勇者;鄙视传统、漠视历史的青年;情感困苦、命运多舛的女性;道德沦丧、贪婪自私的恶者。在艺术手法上,松本清张擅长从细致精巧的性格塑造和现实主义手法的运用两方面刻画小人物的性格特质。

韩国电影的类型模仿与本土再生——以《生死谍变》的人物典型性塑造为例

近二十年来,韩国电影在亚洲乃至世界拥有较大影响力。其成功首先源于对民族文化的深入挖掘,其次是对好莱坞产业形态的本土尝试。《生死谍变》作为其电影产业辉煌的开路先锋,在民族文化反思和类型创造上都有典型体现。本文以此标志性文本为研究对象,通过分析其人物典型性塑造,探究韩国电影在类型本土化上的努力,并试图为中国电影发展带来些许启示。

曼斯菲尔德与凌叔华短篇小说人物塑造方法之比较

人物的言词和思想(也即人物话语)是小说家塑造人物的主要手段。曼斯菲尔德和凌叔华是两位处于相近历史时期的现代女性作家。前者被称为英国的"契诃夫";后者被称为"中国的曼斯菲尔德",受契诃夫的影响也颇深。她们都把人物话语作为塑造人物的主要方法,致力于反映人物"心灵的真实"。本文选取她们有代表性的作品比较运用人物话语塑造人物的方法,以期从西方现代文学理论和中国文学的角度共同理解她们含蓄细腻的心理写实和清逸淡雅的风格。

《三国演义》人物形象塑造方法述评

自小说《三国演义》问世以来,学界对其中人物形象塑造方法的评论集中在传奇化、典型化、定型化、细腻化等几点上。在前人的基础上,从宏观到微观对作者人物描写手法进行了大致的梳理和评述。

视听节目模式中塑造人物的三种类型叙事

本文着力于探讨视听节目如何有效地建构模式故事.一方面,与一切叙事作品相同,视听节目的故事离不开人物、动作、冲突、情境、悬念等戏剧元素;另一方面,视听节目的生产方式决定了其叙事必然蕴含着类型化的创作规律.本文从塑造人物的叙事手段方法出发,将视听节目模式的叙事类型分为三大类:即探索人物体验过程的体验类真人秀,强调竞争性冲突的竞技类节目,塑造人物性格、传播价值导向的语言类节目,并分别结合节目模式的叙事要素展开深入讨论.

《红楼梦》运用错语病句塑造人物的方法

曹雪芹创作《红楼梦》,在人物塑造方面取得了空前的成就。几十年来,红学家对作者所采用的种种塑造人物的方法进行了深入的探讨,取得了很大的成绩。然而,有一种方法——我们暂且称它为运用错语病句的方法——没有引起学者的注意。所谓运用错语病句,是指作者利用人物对话语言出现的语法或逻辑的错误来塑造人物的方法。曹雪芹很好地利用了这一方法来塑造人物。

还有另一种方法──对《影视剧人物塑造的基本方法》的补充

本刊在１９９９年第３期发表过周涌先生的《影视剧人物塑造的基本方法》一文，之后收到了蒋迅先生的文章《还有另一种方法》。我们认为，后篇实际上是对前篇的一种补充，体现出了作者对影视艺术创作方法的多元性思考。希望大家共同关注这个论题，继续探讨。

浅谈广播剧中人物塑造的艺术方法

广播是听觉媒介,广播剧是一种听觉的艺术,是通过对人的听觉刺激,让受众进行艺术体验的审美过程。广播最大的特点是没有画面,只有声音,而广播剧中的人物塑造都要通过声音的方式来完成,在声音的传播中为听众展示一个个生命鲜活、个性鲜明的人物形象。由此可以看出,广播剧中人物塑造的艺术方法,实际上即如何运用和发挥声音的艺术功效。

《世说新语》人物塑造方法浅析

魏晋小说《世说新语》开创了我国古代＂志人＂小说的先河,塑造了形态各异的人物形象,人物塑造方法多种多样。文章从《世说》怎样抓准特点塑造人物,把握细节描写展现人物人物内心,通过环境塑造人物,个性口语突出人物等方面对《世说》人物塑造的方法进行总结。

论电影人物形象塑造的重要性——以电影《盗钥匙的方法》为例

电影《盗钥匙的方法》(Key of life,2012)是日本青年导演内田贤治的一部剧情片。因为一次偶然意外,一个自杀未遂的落魄都市边缘人和一名深度洁癖、品位高雅的职业“杀手”无意中互换了身份,莫名其妙地扮演起了对方的角色,进而引发了一系列啼笑皆非的无厘头事件,在喜感之余还带有励志成分。本文通过对这部影片中三个主要人物的性格特点进行分析,结合影片故事情节,阐述人物形象塑造对一部影片主旨的表达起到的举足轻重的作用。