互联网金融的时空特征与运行机制

时空是互联网金融的重要组成元素。互联网金融打破了传统以面对面实际交换为形式的金融运作模式,跨越了时间和物理空间的界限。互联网金融的时空特性主要包括时空约束减弱、平台自由性、空间融合性、主体选择性四个方面,具体体现为:互联网金融实现了从传统金融物理空间和有限时间向互联网虚拟空间和无限时间的飞跃;打破了原有的硬约束格局,使金融交易不再以物理平台的可及性作为主要参考点;互联网平台物理时空与虚拟时空的契合度逐渐上升,时空价值外溢;人们拥有更多的选择交易平台、方式的权利和自由,不必考虑时间和空间对金融交易行为的掣肘。互联网金融的时空运行机制包括时空塑造、时空交互和时空融合三个部分。时空塑造机制使互联网金融与传统金融相比,更具备时空上的效率优势;时空交互机制增强了金融交易操作中各种因素的整合效果;时空融合机制促进了金融体系整体运行效率的提高。

剖析马丁·斯科塞斯作品《纯真年代》的视听语言

马丁·斯科塞斯的电影《纯真年代》改编自女作家伊迪斯·华顿的小说《纯真年代》。本文从视听语言的角度剖析导演如何将故事的时空特性视觉化,总结影片的整体方案并对其在各角度如何继承和发展了好莱坞的传统进行分析。

对影成三人——舞台剧《李白归来》的镜像世界

舞台剧《李白归来》以多重镜像手法,结合五个李白角色的设置,用镜像视觉语言建立与重构,解析视觉、文本、表演之间的相互碰撞与激发,折射出诗人李白如梦似幻的一生。

《故事新编》荒诞感探究

《故事新编》文体文类的复杂性,与鲁迅自觉追求荒诞感的营造是分不开的。其荒诞感主要通过古今杂糅的时空塑造,否定式的小说情节、结构模式,"油滑"的笔法表现出来,我们从《起死》篇的个案分析中,可以见出荒诞书写的深层意蕴:对庄子"无是非观"思想的解构式审视;指刺现实并加以批判;对启蒙的反省和追问。

基于视错觉艺术作品的三维动画时空的塑造

动画设计是一门塑造充满高度虚拟化的想象并且具有时空观的艺术。笔者通过本人的实验动画,主要基于威斯康星大学教授萨克的理论,对在三维动画中实现画家冈萨维尔斯视错觉艺术空间的塑造进行研究和探讨。