浅析博马舍戏剧中的戏弄手法——以《塞维勒的理发师》和《费加罗的婚礼》为例

博马舍是18世纪启蒙运动时期法国最后一位剧作家,他的一生都在同封建贵族势力进行顽强的斗争,但在斗争的一生中,费加罗屡次遭受打击报复。为继续同封建专制制度作斗争,费加罗改变策略,采用更加圆滑世故的方式,表现在戏剧创作中,他更多使用以柔克刚的戏弄手法,于嬉笑怒骂中给封建贵族势力以致命的打击。在《塞维勒的理发师》和《费加罗的婚礼》两部戏剧中,博马舍大量使用了戏弄手法,本文结合戏弄的三个特点,即戏弄双方实力悬殊、戏弄手法灵活多样和戏弄结果大快人心,对其进行详细阐述。

论《塞维勒的理发师》中费加罗唱段的系列性——费加罗三部曲研究(三)

罗西尼之前的曲作家对于咏叹调的创作热情大大高于重唱,而在《塞维勒的理发师》中,罗西尼在注重咏叹调创作的同时,显然加强了对于重唱的重视。《塞维勒的理发师》全剧分2幕,共13曲。其中咏叹调5首,合唱8首,且这5首咏叹调全部都集中在第一幕,且五首咏叹调之间也曾现出明显的逻辑性顺序和系列性特点。本文拟从全剧唱段出发,研究其唱段的系列性。

论《塞维勒的理发师》的反讽艺术

《塞维勒的理发师》是世界著名喜剧之一。该剧之所以广受欢迎,其一是因为它反对封建压迫、宣扬了启蒙思想,符合资产阶级大革命发展的时代需求;其二是因为它运用了戏弄、误会、反讽等多种喜剧手法,取得了强烈的喜剧效果。反讽是其中重要的一种喜剧手法,本文从言语反讽、情景反讽和戏剧反讽三个方面探讨反讽艺术在该剧中的运用。

论《塞维勒的理发师》和《费加罗的婚礼》中人物形象发展

《塞维勒的理发师》和《费加罗的婚礼》都是18世纪后期法国启蒙剧作家博马舍的代表作,叙述的情节也是连续的,描写的主要人物也基本相同。但由于这两部喜剧是博马舍在不同时期创作完成的,因而对封建贵族批判的力度是不同的,即便是相同的人物在形象上也或多或少发生了一些变化。本文着重分析费加罗、伯爵及罗丝娜这三位贯穿了两部喜剧的主要人物在剧中的发展变化。