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论徐怀中小说的境界叙事——以《牵风记》为考察中心 被引量:1
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作者 刘霞云 《南京师范大学文学院学报》 2021年第3期81-88,共8页
对于小说而言,若想在叙事中抵达艺术境界,不仅要成功再现审美对象,还要充分诠释在对象呈现中所能达到的精神层次。《牵风记》在顺应天性的审美追求中彰显着境界叙事的超脱、和谐、至美的本真内涵。以此为基点,回溯作者六十余年的写作历... 对于小说而言,若想在叙事中抵达艺术境界,不仅要成功再现审美对象,还要充分诠释在对象呈现中所能达到的精神层次。《牵风记》在顺应天性的审美追求中彰显着境界叙事的超脱、和谐、至美的本真内涵。以此为基点,回溯作者六十余年的写作历程,可以发现其在阶段性“保持沉默”背后,是文学执念的生长、回归自然的天性以及对中国传统文化内核的自觉认同等。徐怀中式写作因其所跨越的时间、所蕴含的特质而成为一种现象,其对于我们思考当代长篇写作与古典文学资源之间的关系,探究当代长篇写作的另维空间等皆有着一定的启示意义。 展开更多
关键词 《牵风记》 境界叙事 审美生成
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“得其情” “尽其态”——元、明、清剧论家对戏曲叙事境界的共同体认
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作者 刘二永 《中华戏曲》 2023年第2期121-140,共20页
元、明、清时期,剧论家们分别在“伎剧”“剧”“曲”以及“文”的本体观下,对戏曲叙事所追求以及达到的境界表达了较为一致的认识。元代胡祗遹在“伎剧”观下,以“得其情”“尽其态”从文本与舞台两方面对元杂剧叙事境界做出了理论概... 元、明、清时期,剧论家们分别在“伎剧”“剧”“曲”以及“文”的本体观下,对戏曲叙事所追求以及达到的境界表达了较为一致的认识。元代胡祗遹在“伎剧”观下,以“得其情”“尽其态”从文本与舞台两方面对元杂剧叙事境界做出了理论概括。明清剧论家们分别在“剧”“曲”“文”本体观下,或将“尽情态”“尽人情”作为评价剧作优劣以及评判演员表演高下的重要标准,或视其为剧作盛行于世的主要原因,或确定其为文本叙事以及舞台扮演人物的追求。反映出在古代剧论家的意识里,无论戏曲本质是“伎剧”“剧”“文”,还是“曲”,叙事都是其重要目的,且叙事既追求对人物情态、情感、形象的极尽呈现,又追求对人情事理、社会面貌的真切反映。这一叙事境界的呈现也成为戏曲盛传于世、感染观众的重要原因。 展开更多
关键词 戏曲叙事 叙事境界 尽人情 尽情态
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以传奇性点亮共和国名将精神之风采 被引量:1
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作者 黄式宪 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2010年第1期55-58,共4页
《共和国名将系列》的创作兼具战争片与传记体裁的优势,经十年的锤炼与打磨,从草创走向艺术的成熟。其叙事汲取了中国小说崇尚以"奇"制胜的传统,所写名将俱出以真名实姓,着力刻画他们生命中最感人也最具传奇性的经历,由此弘... 《共和国名将系列》的创作兼具战争片与传记体裁的优势,经十年的锤炼与打磨,从草创走向艺术的成熟。其叙事汲取了中国小说崇尚以"奇"制胜的传统,所写名将俱出以真名实姓,着力刻画他们生命中最感人也最具传奇性的经历,由此弘扬了中国军人阳刚、豪放、雄奇、壮烈之美,不只为中国银幕锻铸了一个脍炙人口的新品牌,同时也为中国革命战争题材影片的创作开拓了一条新路。十年过去,如何保持其历史、审美的品质而不滑坡,再接再厉而拓展新局,需要我们群策群力,坚持自主创新,锐意提升该系列独有的叙事智慧与美学境界,这正是时代赋予我们义不容辞的文化责任。 展开更多
关键词 战争片与传记片 传奇叙事的传统 名将的精神风采 叙事智慧与美学境界
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