灵敏的和弦功能感所倚蕴的数理秘骨——由辟斯顿对于减七、增六和弦的功能断言引发的和声功能理论探索

辟斯顿《和声学》指出:(1)升Ⅱ级、升Ⅵ级减七和弦具有"非属"功能;(2)增六和弦常用的一类是下属和弦的变体,不常用的较高深的一类才是副属和弦的变体。文章用律学数理方法论证了这两个命题的合理性。论文首先剖析了属小九和弦的波长连比式——1/8∶1/10∶1/12∶1/14∶1/17,指出貌似1.5全音的自然音程有四种,貌似3全音的自然音程也有四种。作为减七和弦解决声部进行的半音,在人们熟知的自然半音(16/15)之外还有"特小二度"(81/20)与"紧自然半音"(17/16)两种。在认知音程关系的基础上,文章指出"非属"减七和弦的波长连比式是"20∶17∶14∶12∶10",其中,有上行半音解决强烈倾向的是相当于17、14的两音位,解决音程各自是"×16/17""×20/21"。这正是"非属"减七和弦功能动力的独特本质所在。文章又指出,生成增六度有两种相反功能的衍生途径:(1)由下属小和弦根音升高半音的衍生途径是3/8×17/18×17/48,生成的增六和弦波长连比式是"30∶24∶17",具有副下属强化动力功能;(2)由重属大和弦五音降低半音的衍生途径是16/27×18/17×32/51,生成的增六和弦波长连比式是"1/17∶1/24∶1/30",具有副属强化动力功能。

再议增六和弦

在西方音乐历史中,"半音化"(Chromaticism)风格手法的演变与发展具有特别重要的意义,其中产生于基本和弦结构基础上的半音化,被称之为"半音化所构成的变和弦体系",总称为增六和弦。本文旨在选取增六和弦作为切入点,通过对三个不同时期增六和弦的研究与分析,尝试勾勒出半音化历史发展脉络和特点。

贝多芬早期钢琴奏鸣曲中的增六和弦研究

贝多芬的钢琴奏鸣曲在和声的运用上,突破了古典时期一些规则的约束,其对和弦的运用就是调内和弦加增六和弦。这个在音乐关键曲式部位经常出现的明亮而带紧张度的和弦对于塑造音乐形象、揭示深刻的音乐思想及其音乐中的矛盾冲突都起到了极为重要的作用。

浅析增六和弦

增六和弦最早出现在十六世纪文艺复兴时期,增六度即是增六和弦的标志。因增六和弦具有功能上的两可性、音响上与属七和弦的相似性等特殊属性,经过作曲家们的不断挖掘,其在快速转调、调性模糊、半音化发展中发挥了重要作用。本文旨在对其分类、功能属性、解决方式、转调中的运用、对半音化历史发展的推动作用以及每一时期的特点做出整理、总结和归纳。

增六和弦用法的理论辨析

增六和弦是古典作曲家们较喜欢使用的一个和弦,不同的和声教科书对增六和弦在功能定位上存在概念冲突。从律学(和谐数理法则)分析的角度看,可以认为下属功能变和弦的增六和弦更合乎音乐创作实践的审美表现。

二十世纪和声中增六和弦的初探

二十世纪的音乐家们受时代的影响,放弃传统的音乐审美观念,对于音乐的创作进行了大胆的尝试,他们将大量传统创作技法做了很大程度上的创新。二十世纪和声中的增六和弦与传统和声中的增六和弦相比较有很大程度上的不同。本文结合传统和声中增六和弦,对于二十世纪和声中的增六和弦从种类、结构、性质以及使用方法等方面进行研究与归纳。

探索全音音阶和弦结构及其应用

20世纪初出现的六音全音音群，是和弦构成的新进程的重要组成部分，对这一时期音乐中完整的和声体系产生了重大影响，极大地丰富了20世纪新的音乐的和声色彩。探索全音音阶的和弦结构及其构成，具有重要的现实意义。

论上主音的和声组合逻辑

从传统和声学的立意出发,对调式二级音(上主音)的开发与应用,本质上讲是对传统调式音列的破坏性、创造性的重组与构建。这种现象成为古典主义成熟时期和浪漫主义时期和声嬗变的重要手段之一。由变化的调式二级音,引起的和弦结构的变化、对位声部的丰富、和声色彩与旋律线条的纷呈,以及和声功能的逻辑组合的变化等方面,极大地丰富了音乐写作的技术手段,成为音乐创作史上的一个亮点。

韦伯《f小调第一单簧管协奏曲》第一乐章和声风格研究

韦伯作为欧洲音乐史上浪漫时期的重要作曲家,浪漫主义歌剧奠基人、钢琴家兼指挥家,学术界深入研究和借鉴其作曲理论,有助于借鉴、发展和弘扬中国民族音乐艺术。一直以来,国内的学者在研究韦伯《f小调第一协奏曲》方面做了大量的贡献。无论从创作的调式调性、演奏技术的角度、曲式分析的角度以及音乐内涵的表达等方面,都做了详细的论述,同时,也发表了许多有价值的学术论文,这些都是可喜可贺的。但笔者认为:对于韦伯《f小调第一单簧管协奏曲》和声艺术的研究一直比较少,甚至是空缺。因此,这项研究对国内学术界开启韦伯协奏曲的大门有一定启示作用,同时,也能为单簧管协奏曲创作的和声应用起到参考作用。

马勒声乐套曲《亡儿悼歌》创作风格与技法研究

马勒是德奥晚期浪漫派音乐的作曲家,艺术歌曲是其创作的重要领域。本文以声乐套曲《亡儿悼歌》为研究对象,从创作背景、风格与技法特征几方面来阐述这部声乐套曲的艺术构思。

爵士和声“降二代五”的传统和声渊源及其扩大用法

在爵士和声理论中,属七和弦常常被降二级大小七和弦替代,其原理源于三全音替代。而此替代方法和传统和声理论中的增六和弦替代重属和弦的方法大同小异,并且在结构上等同于降三音减导七的第一转位,仍然属于属功能替代的用法。

半音化的历史演进(十四)

分析瓦格纳歌剧《巴西法尔》中的半音化音乐语言的表现作用与处理手法,并简要归纳瓦格纳的和声手法特点。