馆藏明清山水画赏析

青岛市博物馆为国家一级博物馆,馆藏的明清山水图(册)藏量丰富,本文旨在对四位画家的作品进行赏析。此次赏析的作品,皆为馆藏国家一级文物,且保存完好,具有较高的欣赏价值。

江西画派罗牧的十二条山水屏

罗牧字饭牛,别号云庵牧行者,清代康熙年间的名画家,能诗善饮,善画清劲的水墨山水画,长居南昌,江西宁都人,出生在一个平民家庭里。关于他的生卒年份,记载简略,据“山居清兴图”(此图现藏江西博物馆)画上自题“丁丑八月时年七十有六”,与郭味蕖先生编的《宋元明清画家年表》写的康熙庚辰年罗牧七十九岁相吻合,

笔墨创新在重彩山水画教学过程中的运用

笔墨创新建立在艺术家对传统重彩山水画的深刻体会、认识和把握上。与此同时,它也脱离不了中国哲学思想的滋养。重彩山水画创新可以通过笔墨创新来实现,在重彩山水画教学过程中,教师要把创新与传统联系起来,培养学生的笔墨创新思维,以达到借古开今的目的,促进重彩山水画教学的发展。

《热河千尺雪》图卷与“千尺雪”

避暑山庄博物馆收藏着一幅《热河千尺雪》图手卷。作者:是清代宫廷画家钱维城。 钱维城(一七二○年——一七七二年),字宗磐,一字幼安,号幼庵,一号稼轩,又号茶山,江苏武进人。乾隆十年(一七四五年)中状元,官至刑部侍郎。他喜爱绘画,自幼从师与陈书(女)学画,善折枝花果、鸟禽,亦爱山水墨画。后一经染翰,遂成名手。供奉内廷。卒年五十三岁。一生中著述及诗画留世者很多。《热河千尺雪》图手卷,就是其中的作品之一。 《热河千尺雪》图手卷(见图),横168厘米,纵28厘米,纸本墨笔山水画。画幅描绘了当时避暑山庄内“千尺雪”幽美雅静的景观。展卷观视,整个画面尽收眼底。山脚之下,两组封闭式院落,回廊围绕,有门、亭、楼、殿。院内山石玲珑,花树错植,布局严谨。建筑旁,山石垒垒。

赏歙县博物馆藏黄宾虹诗词

黄宾虹(1865-1955年),原名懋质,因生于农历元旦,又取名元吉,又因讳十世祖元吉名,改名质,字朴存,寓居沪上后又改字宾虹,别署予向、虹叟、黄山山中人等。祖籍安徽歙县西乡潭渡村,1865年1月27日(清同治四年正月初一)出生于浙江金华,1955年3月25日逝世于浙江杭州。

奇峰高节,木铎长鸣--“启功的书学观与教育实践”专题

“燕京”春风起,冰霜昨夜除。辛丑冬归,壬寅春至。上溯一百一十载春秋,当代书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家启功(1912-2005)出生于革故鼎新中的北京,中国书法文化领域巨星逢世。启功数十载钟情翰墨,倾辉光于纸墨与讲台之上,暮年之际仍“尚争一息上竿头”,堪为文坛垂范。论及启功与书画之缘法,据其本人回忆,他在幼年时看到先祖案旁悬有大幅墨笔山水,其间笔墨之精妙令人心驰神往,故而对书画顿生亲近之情。其后少年时期躬耕于桌案纸砚之间,写绘临习无不涉猎。

从画作题跋看黄宾虹与马一浮交游

士林交游可以观时代风气之变迁,可以兆文风艺事之兴衰。通览近代士林,黄宾虹与马一浮之交往尤其值得关注。从《为冯宗陈作墨笔山水》《玄亭修禊图》及《黄山西海门图》等画跋、记载出发,本文将进一步探究黄、马之交的时段、表现形式及意义指向,辨其法而明其事,究其行而述其旨。一、《为冯宗陈作墨笔山水》所见黄、马之交。

王时敏《溪村晚霁图》

墨笔山水,近景画溪岸丛树,树影中有屋舍三两间;其后块石高坡,郁郁葱葱,下有泉汩汩而出;溪岸远处有山路曲折向上,数峰凸起,其上则一片晴空。款题:己亥冬日画,王时敏。王时敏,江苏太仓人,字逊之,号烟客。崇祯年仕太常寺卿,世称“王奉常”。王时敏是清初山水画“娄东画派”的开山者,又是“四王”之领衔者。

我对工笔山水画的理解与思考

一、对工笔山水的理解和认识传统山水画法有大青绿山水、小青绿山水、没骨山水、浅线山水、水墨山水等分类,对于工笔山水的定义或界定则比较模糊。笔者认为工笔山水并非特指青绿山水,而应是包括青绿山水（金碧山水、小青绿山水）,没骨山水和细笔山水等（具备工笔画特征的浅绛山水、墨笔山水）。

漫谈米派山水三大家

在中国传统山水画领域,米派山水是构成文人山水画派系的一支重要流派,它由宋代米芾、米友仁父子开创,历经数百年而代有传人,流传不绝,明清正宗文人画家还将它推崇至“逸品”这一文人画的最高品位。

浅绛尽染山河美——潘素《山水图》赏析

无论书法或山水画,潘素的作品都堪称是一流的,然其书法的造诣似乎更高超一些。封面这幅《山水图》是一幅尺寸不大的册页,是否是当时有关方面出面为中南海征集的一批尺寸大小相同的册页,不得而知。本期侧重介绍中国山水画的一般常识。

陈师曾艺术年表

陈衡恪,字师曾,自号朽道人,江西义宁人。前湖南巡抚陈公右铭宝箴之孙,当代诗人散原先生三立之长子。素好文学、书画。既而留学日本东京高等师范博物学科。归充南通师范及中学教员。民国二年应教育部之聘,任教育部编审员。

王世贞对赵孟頫绘画的鉴藏与品评

明代文坛领袖、书画鉴藏家王世贞对赵孟頫极为推崇,他通过鉴藏赵孟頫的绘画作品,对赵的绘画成就和画史地位进行了全面中肯的评价。本文通过考察王世贞对赵孟頫绘画的收藏与评鉴,旨在从鉴藏史视角审视赵孟頫绘画的贡献,及其作品在明代中后期的递藏与影响。

重威堂所藏书画题记

抗战期间,国民党第二十三集团军总司令唐式遵镇守皖南,其间一度驻军唐模、棠樾,与许承尧为邻。或受徽州文化尤其是收藏之风的影响,唐氏也染此好,每得名件,多请许氏鉴赏题记。1942年,唐氏将这些题跋编为一集,刻印小册,名之"重威堂所藏书画题记",又请许氏作序。是书因是家藏小册,印数很少,只是赠以少数友朋,故罕见流传,此为汪世清先生所藏,原册移录。唐式遵(1883~1950),字子晋,重威堂为其之堂号。通过此册,可见徽州文物之盛矣。

林风眠美术批评文选

东西艺术之前途一、艺术是如何构成的艺术是情绪冲动之表现,但表现之方法 ,需要相当的形式,形式之演进是关乎经验及自身,增长与不增长,可能与不可能诸问题。人类对此两方面比较完备,在表现方法上,积成一种历史的观念,为群体之演进,个体之经验绝不随个体而消灭的。艺术为人类情绪的冲动,

书画家余绍宋

余绍宋先生是近代著名学者和书画家,他在文学、史学、法学、美术、书法、金石、地方志、书画理论及书画鉴赏方面造诣湛深。一生从事文史学与金石书面创作达四十余载,他对中国近代的文化事业作了一定贡献,由于历史的原因,三十余年来在国内却鲜为人知。 余绍宋,字越园,号寒柯,别署龙丘山人,浙江龙游人。生于清光绪九年(1883年),卒于1949年。

书画缘 金石乐 浙江省博物馆《金石书画》第一期展(上)

余绍宋先生主编的《金石书画》,创刊于上世纪三十年代,作为当时杭州《东南日报》的特种副刊,在近代金石书画类报刊中,颇具影响。由浙江省博物馆主办的《金石书画》系列展第一期,定于2016年6月18日至8月18日,在本馆武林馆区举办。新版《金石书画》可视为余绍宋先生当年这笔精神遗产的直接继承者。展览将采取与同名刊物同步推出的模式,初步拟定每年出版一到二期,每期分碑帖、书法、绘画、篆刻、文献诸门类。

见证情谊的黄宾虹成扇

歙县博物馆藏有近代大师黄宾虹的数件山水成扇精品,这些成扇集绘画、书法、雕刻于一身,其艺术水平高超,制作工艺考究,且保存较好,殊为珍贵。黄宾虹墨笔山水成扇,纸本,墨笔画,纵18、横47厘米（图1、2、3）。画面以枯笔绘江南山水小景。远处群山连绵起伏,近处绘枯石杂树、小桥流水,数间屋宇隐现其中。款署＂己巳六月,纯夫先生属,宾虹。＂钤＂虹＂白文圆印。

介祉堂藏书画器物目录

朱家(氵晋)先生所辑录《介祉堂藏书画器物目录》在《收藏家》连续刊载后,受到许多读者的热情关注。因本刊第三期版面所限,目录之结尾部分未得发表。今应读者要求,将余下部分在本期刊出,权作补遗,以成全璧。有读者询问介祉堂藏品之现状及朱家(氵晋)先生近年收藏情况。朱先生特嘱本刊敬告读者:目录所载介社堂收藏之书画古物皆已捐献国家;朱先生建国以后在国家文物部门从事文物与文献研究工作,本人不事私家收藏。特此奉复,并祈鉴谅。《收藏家》