民间绘画艺术传承与发展的启示——以万安农民画和墨西哥壁画为例

本文以文化传承经验的借鉴与学习为切入点,从共性和特色两个角度介绍万安农民画和墨西哥壁画,概述万安农民画和墨西哥壁画的发展历程与现状、目前尚未成功解决的问题等,总结万安和墨西哥在保护和传承农民画、壁画艺术过程中的经验与启示,如开发文化产业资源、提升文化影响力、更好地弘扬传统民间艺术文化的先进举措、策略等,通过对比分析,探索相互借鉴学习文化传承经验以解决目前问题的可能性。

墨西哥壁画三杰

在墨西哥现代艺坛上曾并肩矗立着三个巨人,他们是迪戈·里维拉,乔斯·克莱门特·奥罗斯哥,大卫·西盖罗斯。他们像三颗灿烂的艺术之星交相辉映,不但照亮了墨西哥和拉丁美洲,也给世界美术史册写下了辉煌的一页。

墨西哥壁画印象记

一九八二年十一月,我从严寒的北美来到阳光灿烂的墨西哥,有幸亲自瞻仰一下这廿世纪的壁画胜地。由于时间关系,我们活动范围仅限于首都墨西哥城及附近地区。在前总统埃切维利亚办公室及我国赴墨学者的帮助下,还会见了一些当代墨西哥壁画家。为使国内热爱壁画的同行能分享目睹耳闻之快,返美后即根据尚未淡漠的印象匆匆整理,卒成此篇。壁画之城美洲最古老的大学不是哈佛,不是耶鲁,而是墨西哥大学。它初建于公元1553年,比美国开国还早二百年。墨大校舍原来散居城内各处,五十年代初,国家拨了巨款和地皮,开始兴建这座现代化的大学城。它位于墨西哥城西南的坡地上,面积约750英亩。校园中有八十多座建筑物。

墨西哥壁画运动的三位主将——奥罗斯科、里维拉、西盖罗斯

早在二十世纪三十年代,鲁迅先生就率先向国人介绍世界美术史上的光辉篇章——墨西哥壁画的突出成就。他以饱含激情的笔调写道:“里维拉以为壁画最能尽社会的责任。

墨西哥壁画

1 迪埃戈·里维拉:《库埃纳瓦卡和莫雷洛斯的历史·奴役印第安人与兴建科特斯宫》.壁画,1929-1930.局部.科特斯宫.库埃纳瓦卡.墨西哥2迪埃戈·里维拉:《库埃纳瓦卡和莫雷洛斯的历史·攀越峭壁》.壁画.1929～1930.局部.科特斯官.库埃纳瓦卡.

把艺术还给人民 墨西哥壁画运动与“壁画三杰”

1917选戈·里维拉(DiegoRivera,1886-1957)在寄给友人的信中写道:“艺术作品首先是传达信息,最重要的是建立一种不仅对公众、更是对艺术家本人而言的新自由秩序。”这些宣言式的词句闪耀着这位日后被加冕为“墨西哥壁画三杰”的年轻人的满腔热忧,也昭示出墨西哥正在酝酿的一场迁回曲折的社会文化变革。同年,墨西哥《1917宪法》通过,为爆发于1910年的大革命所带来的武装冲突划上了休止符。墨西哥在经历多年军阀混战之后,逐渐进入相对稳定的时期。

以画笔作投枪:墨西哥壁画运动

2017年,以墨西哥亡灵节文化为主题的迪士尼电影《寻梦环游记》火遍全球,其细致的布景让全世界看到了墨西哥缤纷多彩的艺术文化。壁画是深受墨西哥人喜爱的艺术形式,与墨西哥的历史紧密相连。兴起于20世纪20年代的墨西哥壁画运动亦是墨西哥革命的文化产物,是世界美术史中浓墨重彩的篇章,统领该运动的"壁画三杰"里维拉、奥罗斯科和西凯罗斯更是绕不开的焦点。

两幅墨西哥壁画的内容简述

(1)本年九月号“美术”34頁發表的“墨西哥与西班牙的斗爭”(壁画)的作者里维拉是墨西哥著名画家、共产党員,現实主义派的领导人之一。他创作这幅壁画的意图,是要揭發西班牙侵略者、法帝国主义者的侵略和本国代表大地主利益的天主教派的统治集团等的罪恶。画的左上部描写的是墨西哥人民于1867年在波埃勃拉城击敗法国侵略軍的故事。

壁画的视觉影响力研究

壁画有着极其广泛的视觉性和审美性,是公共空间环境中不可或缺的艺术品,它本身所具有的表现力在空间整体视觉效果和视觉影响力的形成中起着举足轻重的作用,而这样的影响力则源自巧妙的构思以及与环境相得益彰的视觉配合。另外,作为公共空间艺术的一种表现形式,壁画还是科学、经济和艺术相结合的体现。

壁画的思索

从事壁画艺术是艰辛的。即使历史上的壁画家,也无不表现出不懈的献身精神。米盖朗琪罗为罗马西斯廷教堂画《创世记》,《最后的审判》二幅著名壁画后,震动了整个意大利,被誉为人类的骄傲,但这是画家以失掉唯一的亲人、跌断了小腿、扭曲了身体、丧失了健康。

论里维拉的民族艺术风格

里维拉是墨西哥近代具有代表性的画家之一,纵观他的艺术生涯,初期作品受到欧洲近代美术的影响,归国后他在充分吸收了大量墨西哥的民族传统元素后,绘画出有的浑厚粗犷,有的如大地精灵般的众多艺术形象,以歌颂墨西哥的历史和人民,表现出他独特的,富有民族特色的艺术风格。

对二次大战前日本革命美术的回顾

已故美术系讲师吴鑫城先生,多年来在致力于专业教学的同时,对日本美术有较系统的研究,在他逝世二周年之际,我们发表他生前未竟遗稿的一部分,以为纪念。

“我的伤口是一曲探戈”

很少有电影能像《弗里达》这样,灯光黯淡下去,心便不知不觉被画面吸引,被镜头牵动我出生的那天上帝病了那一天,他病得很重1928年的一天,秘鲁诗人巴列霍在巴黎街头流浪。他孤独,他寂寞,他苦闷,他悲凉,他忧郁,他潦倒。走投无路中,巴列霍写下这样的诗句,诅咒上帝,更诅咒被上帝抛弃的自己。

朱振庚辑评

在朱振庚手里,速写就是创作活动,画速写是感情的需要。在他眼里,无所不可入画:一个很不起眼的对象,室内一角、一个院落,甚至一个带罩台灯,经他一画,就显得非常有味,充满了造型的乐趣。其审美功能不在某些精心制作却毫无创意的"作品"之下。

当代材料壁画在公共建筑环境中的功能体现

在当代公共环境中的材料壁画创作,壁画家要在关注壁画材料的开拓与运用的同时更应着力于当代材料壁画在公共建筑环境中的功能体现。本文主要探讨当代材料壁画在公共建筑环境中的功能意义,其主要体现为:当代材料壁画对公共建筑环境时空上的整合、当代材料壁画材质语言的诗意化言说及当代材料壁画强调时代精神、地域特色等当代人文因素在公共文化内涵上的凸现。

丰富多彩的壁画表现形式

壁画是与建筑结合得十分密切,而且最具历史精神、科学精神和民族审美精神的一种美术样式,当今已被称为环境艺术(environmental art)。由于它具有强烈的公众艺术色彩,故又称为公共艺术(Public art)。

里维拉壁画对中国当代绘画影响之我见

在对墨西哥壁画大师迭戈?里维拉的专题研究中,让我越来越敬佩起这位伟大的近代艺术大师,他不仅将自己的艺术天分发挥的淋漓尽致,在艺术道路上做到了登峰造极,毫无保留的为世界壁画艺术贡献了自己的一生,还教会了我们后来人如何面对我们所处的社会,如何用艺术家的眼睛来观察社会,体恤人民大众,如何用自己手中的画笔来完成一个艺术家该尽的社会责任和使命。对他的研究越深,越是不能自已。

美国壁画运动的兴衰

壁画是一种很古老的艺术形式,是绘画的起源。从原始人在岩洞上用壁画来记录他们的日常生活,运用象征性符号描绘他们的图腾崇拜以来,它作为一种很好的传达媒介伴随人类发展的每个时期。壁画具有表现力强、效果直接、自由和随意度很大等特点。特别是幅面尺度较大,所以它有一种特殊的感染力和气氛,再加上和建筑环境的配合,造成一个艺术空间的特定氛围和环境,因而这种艺术形式始终受到画家们的喜爱。

困惑中的思索——对中国现代壁画的反思

当你爬山涉水,披荆斩棘,到达一辽阔空地,而发现再下去便是一路坦途时,最好是停下来,仔细想一想,下一步如何走是好。 1979年北京机场壁画的出现,可视为中国现代壁画创作的新起点。经过了十年的艰苦历程,壁画创作由刚刚出土的幼芽而渐渐走向成熟,至今已出现了较为繁荣的局面。但是事物的发展总是辨证的,成熟本身带有衰败的印记。

从壁画意识谈“我”与“非我”的关系

如果我们考察一下壁画的过去和现在,就可以发现这种人类最早采用的造型艺术样式在今天已经变得和过去面目全非了。为米开朗基罗所完善的古典壁画形式不仅影响着同时代的拉斐尔,也使二百多年以后的伟大浪漫主义大师德拉克洛瓦在巴黎圣苏尔比斯教堂中的巨幅壁画中仍然保持着他先辈在西斯廷教堂天顶画中的那种形式。