中国壁画材料和工艺流变

据《汉代壁画的发展和壁画墓》一书记载，中国壁画最早出现干春秋时期的宫室庙堂之内。但我们目前所见的古代壁画从时代和数量上来说均以墓室壁画为主。郑岩和邢义田等学者都对墓室壁画的形成与发展进行过深入探讨。郑岩认为地上建筑的壁画显然是墓葬壁画的一个重要来源，墓葬壁画的很多题材，也可能受其影响。

文化多元化下的壁画

由于生活在特定的社会和文化环境中的人,对壁画所要表达的需求不同,造成了功能的不断分化和融合,从而出现了千姿百态的壁画风格,这些千姿百态的壁画被社会和人们所接受,被视其为重要的文化和社会的界标。

壁画制作工艺和材料光谱分析——以北京延庆花盆关帝庙壁画为例

光谱学是利用光与物质的相互作用,展示物质微观结构,提供不同化学分析方式,从而实现对物质的定量和定性分析。壁画制作工艺分析中运用了大量的光谱分析技术,该研究以北京延庆花盆关帝庙为例,通过光谱及其他技术分析壁画的制作材料和工艺。花盆关帝庙位于北京延庆区花盆村,始建于清雍正四年(1726年),是当时祭祀的重要场所,也是延庆地区关帝庙的典型代表之一。运用X射线衍射、拉曼光谱和激光粒度分析仪等一系列光谱技术发现关帝庙壁画的地仗层成分为石英、方解石和钠长石,白粉层成分为石膏,颜料层中红色颜料为铁红、铅丹和朱砂,蓝色颜色为蓝铜矿,黄色颜色为铬黄,黑色颜色为炭黑,白色颜料为石膏,绿色颜色为巴黎绿、绿土和铬绿。沥粉贴金工艺的胶结物为熟桐油和松香树脂,金箔采用含金量86.1%的赤金。拉曼光谱不仅可以辨析壁画颜料,还能通过颜料历史研究佐证和丰富壁画修复历史信息。结合文物光谱分析数据与文献资料,充分挖掘文物背后的信息,对研究和保护古代壁画有着重要意义。通过花盆关帝庙壁画同面墙不同位置的壁画地仗层制作工艺的差异,说明壁画制作材料和工艺受位置影响。期待日后研究者通过研究壁画制作材料和工艺差异,发现符合规制的典型壁画案例,通过梳理壁画不同位置制作材料与工艺,总结历代壁画制作规制。

分光光度法测定敦煌壁画颜料胶结材料中的蛋白质

在pH=4.16,0.5%NaCl的Britton Robinson缓冲溶液中,以溴甲酚绿(BCG)为蛋白质染色剂,在波长λ= 613nm处,用牛血清白蛋白(BSA)为标准样品绘制工作曲线,测定出含不同颜料的敦煌壁画胶结材料中的蛋白质结 果分别为:黑色颜料34.548μg/mg、红色颜料24.962μg/mg、白色颜料24.724μg/mg、绿色颜料23.216μg/mg和蓝色颜料2.590μg/mg.平行测定的相对标准偏差(RSD)为4.3%,蛋白质的加标回收率为96.4%～105.9%.同时考 察了实验条件对染色反应的影响和金属离子、氨基酸的干扰,发现用溴甲酚绿分光光度法测定敦煌壁画不同颜料胶结 材料中蛋白质含量的方法简单、快速、灵敏度高.

地铁公共艺术中壁画材料及造型语言创新研究

一、引言 城市的大规模发展使得公共交通显得尤为重要，地铁更是其中最为直接有效的方式，特别是在经济发达的大城市为满足经济发展需要国家加大对轨道交通的建设投入，因此近年来天津、北京等城市地铁建设如火如荼。同时地铁作为人流量密集的公共场所，身份不仅仅是一座车站而已，更是一座城市对内的精神文化体验场所，对外的文化交流名片，所以地铁公共空间氛围就凸显得更加重要。

共振光散射探针法测定壁画胶结材料中蛋白质含量

用酸性铬蓝K(ACBK)为共振光散射探针,对壁画含不同颜料的胶结材料中的蛋白质含量进行了定量测定.在pH 3.96乙酸-乙酸钠缓冲溶液条件下,在λ=345 nm处,以牛血清白蛋白(BSA)为标准样品绘制工作曲线.测定敦煌壁画中含不同颜料的胶结材料中蛋白质结果分别为:白色颜料1.536 1 μg/mg;绿色颜料1.571 4g/mg;蓝色颜料1.680 1μg/mg;棕色颜料1.875 6 μg/mg和红色颜料3.267 3 μg/mg.对BSA测定的线性范围为0.13～10.88 mg/L.该方法简单、快速、灵敏度高,平行测定的相对标准偏差(骼D)为3.8%,蛋白质的加标回收率为95%～107%.

论敦煌壁画艺术中材料语言的沿承与发展

"一带一路"大战略的提出,是今日中国对古代先贤智慧的创造性传承,是将东方的"睦邻友好,合作共赢"的精神与世界趋势的完美结合。作为古丝绸之路重要地标的敦煌,有着历时千年之久的石窟壁画艺术,敦煌壁画艺术不仅仅表现过去、属于历史,对壁画艺术中的材料进行研究,对中国当代绘画的发展有着积极作用,从而更好地对敦煌石窟壁画艺术进行有效地保护与传承。

南方潮湿地区壁画表面加固与裂隙灌浆材料的评价研究

为弥补我国南方潮湿地区壁画保护材料研究的欠缺,模拟南方气候条件对壁画表面加固和裂隙灌浆材料进行保护效果的评价研究。通过前期预实验以及表面光泽度、防水性、耐老化性等测试评价得到:质量分数1.5%的RS1930纯丙乳液具有较好的表面加固效果;传统石灰中添加占石灰质量3.0%左右的ZB-SE-3A纯丙乳液和2.0%左右的纳米材料配制而成的灌浆材料具有较好的强度、防霉性、防水性与耐老化性,适合作为潮湿地区壁画灌浆加固材料。

南唐二陵壁画历史保护修复材料的分析

为了确定南唐二陵壁画已有保护修复材料的种类,使用多光谱摄影技术分别对钦陵和顺陵壁画保护修复材料的分布区域进行探查,在紫外荧光图像中确定了保护修复材料的位置,通过红外光谱和热裂解-气质联用技术对材料进行了成分分析。结果表明二陵壁画所使用的保护修复材料主要为苯乙烯-甲基丙烯酸甲酯共聚物和聚醋酸乙烯酯,还发现少量多糖类物质,为调和地仗石灰层所使用的糯米汁。该研究表明通过多光谱摄影技术提供线索,使用红外光谱、热裂解-气质联用确定成分是一种可靠的墓葬壁画保护修复材料分析方法体系,为墓葬壁画保护修复材料的鉴别提供借鉴,也为保护修复材料在墓葬壁画中的应用效果评价和劣化机理研究提供参考。

壁画耐久硬质材料的应用

壁画材料的应用一直就是国内外很多壁画家研究的课题,我们在实践的基础上总结经验探索壁画材料的性能与如何应用,对几种壁画材料的性能与实践中遇到的问题等提出见解,以获得与同行交流的机会。

纤维材料在壁画艺术运用中的独特性

文章深入阐述了纤维材料壁画的概念及其特征,以及纤维材料壁画的社会应用价值、文化价值和美学价值,并分析了纤维材料壁画的应用价值,进而剖析了纤维材料在壁画中的具体应用。

论现代壁画装饰材料中板型材料的运用

不同类型的板型材料都有不同的装饰感,在现代装饰壁画中板型材料成为装饰艺术中不可缺少的一部分。本文就板型材料材质的装饰美和艺术创造性来谈谈在现代装饰壁画中的运用。

谈敦煌壁画对现当代绘画语言转换的启发

敦煌壁画自发现以来,就以其精彩绝伦的壁画和雕塑,从色彩、线条、造型等各个方面,对现当代艺术发展产生了深远影响。本文对敦煌壁画的制作材料和技法进行初步研究,剖析敦煌壁画在现当代艺术中的转述和借鉴,为艺术创作提供更有力的理论支撑和文本成果。

公共艺术中现代壁画的运用

追溯到艺术的起源,壁画是绘画历史上最悠久的一页,这一古老的艺术伴随着时代的发展,概念上也在发生着变化,它不再只是围绕着创造者的个人所感,而现代艺术领域当中的壁画艺术,也不仅仅只是一种只讲求视觉的艺术,伴随着各种材料的介入,它在一定情况上起到了弥补建筑后期装饰的不足,甚至是空间上的调配。我们必须从公众、创作者和空间三者联系考虑,才能使它在公共艺术领域内寻求到了发展,开拓新的领域。

浅析敦煌壁画与壁画艺术步入当代

敦煌飞天的艺术样式优美动人,北朝飞天,飞动的服饰显得很飘荡,而隋代的飞天脸庞丰腴,成群结队,唐代飞天雍容华贵,发展到了不借助很多服饰的线条和飘带也能扶摇而上的出神入化的艺术境界。所以飞天从一个外来的艺术形象,通过融会创新,就成了中国的敦煌飞天艺术。

陕西紫阳北五省会馆壁画技法研究

通过现场勘查研究、实验室样品检测分析研究、图像学研究对紫阳北五省会馆壁画的制作工艺及材料及绘画技法风格进行了系统的研究,明确了壁画工艺结构层次、颜料层及桐油罩面的制作工艺及材料,明确了壁画的技法风格。对后期的壁画保护修复实施提供了理论的依据,保障了壁画的原真性。

四川马尔康市甲扎尔甲山洞窟壁画结构材料分析

甲扎尔甲山洞窟壁画是四川一处较为重要的藏传佛教遗存,2016年四川省文物考古研究院对洞窟壁画保存现状及环境进行了调查勘察,并采用超景深三维显微镜、X射线衍射仪(XRD)、拉曼光谱仪等方法对壁画结构、材料组成及制作工艺进行分析研究,结果表明,壁画结构差异明显且无规律性分布,壁画制作时随意性较大;地仗层材料为粉土或黏性土并掺和了一定的石灰、砂粒及植物根茎等,壁画颜料主要有白、黑、和红,白色颜料为高岭石,黑色颜料为墨,红色颜料为朱砂,壁画色彩较单一,制作工艺较简单。此工作为甲扎尔甲山洞窟壁画的保护与研究提供了第一手资料。

综合材料壁画与光环境

当代环境中,人工光与自然光构成了我们今天的光照环境,它能够保证和鼓励人们的行为,在功能和美学上都有独立的价值。所以本文阐述了在综合材料壁画的设计与制作中,只有尊重光环境的特殊性,才能使壁画自身及壁画存在空间的各个界面的造型、材料等,通过多变、灵活、有效的因素来协助和实现壁画特殊的构思、获得特定的意境,使光成为综合材料壁画的组成部分。