“百物鉴心”——大跃进时期新壁画运动之论考

在中国近代美术史上,新壁画运动属于一段灰色时代,它被世人打上烙印,一直因政治衍生品和浮夸风标准形象而乏人问津。无可否认的,它确实是中共为了巩固国家整体权利的手段之一。但是期间由于绘画主体的转换,新壁画运动间接导致了农民掌握了话语权,冲出了传统桎梏,与基层民众千百年来无法表达的思想意识形成互文。其间的部分作品与人民的生产手段、内心呼声相互映照,做到了画种的基本义务。并且,在其发展的过程中由于主体意识层面逐渐下移,使其不再是为了迎合国家形势而生的单一衍生品,它裹挟着由国家政策向基层的思维渗透与基层逐渐的意识觉醒,有着双重审美语境,而更加耐人寻味。

“大跃进”时代的美术界与新壁画运动

"大跃进"运动中,高指标在美术界层出不穷;同时或在此之前,美术界还掀起了上山下乡的热潮,推动和促进了群众美术普及工作,在全国范围出现了新壁画运动。新壁画多以现实主义和浪漫主义相结合的手法,宣传各行各业超乎寻常的景象,它一般采用单线平涂或直接单线勾勒的方式,技法简练粗犷,形象稚拙夸张,构图随心所欲。新壁画运动是政治狂热催生的产物,是一场弘扬民族民间艺术传统、反拨民族虚无主义、解构专业话语权威的大众化艺术运动,同时也助长了艺术的公式化、概念化和庸俗化。

新中国宣传美术的高潮——大跃进时期新壁画运动

壁画作为一种宣传的形式,无论古今还是中外都被用于宣传目的。纵观中国壁画脉络,多以墓葬为主,其敦煌代表的气韵生动,唯美与华贵成为壁画的首选语言,这种画面风格产生了人们对壁画认知的模式化。直到"十七年"时期,随着新壁画的风格成型,壁画才真正的挑起了宣传美术的重担,其高潮大跃进时期多被世人打成浮夸风的标签,甚至其时代的新壁画运动基本无人问津,但它的繁荣与其宣传的成功是无可比拟的,它开辟了一种新的画风,并有现存的意义及影响,所以它值得被重视,以其为基调的宣传美术也值得被从新认识。

浅谈1958年政治壁画的影响

大跃进时期是中国历史上迷茫而又悲壮的时期，很多其时代的艺术不被提上研究议程。作为画种，大跃进期间壁画的繁盛没有任何时代可以比拟。在1958年新壁画运动的研究中，人们片面的认为其因政策而生，因政策而亡，只是政治的衍生品，并不具有艺术价值。甚至许多学者都认为此时期是壁画的断层期。但是，大跃进时期的壁画达到了宣传的目的，记录了其年代人民的生产生活，并对现存艺术持续着一定的影响，是值得被从新研究的。

墨西哥音乐文化与拉丁美洲音乐文化的发展

拉丁美洲音乐文化因其特殊的历史背景、地理环境和多元的文化特征,在世界音乐中占据重要地位。本文主要从拉丁美洲音乐文化的形成、拉丁美洲音乐起源与发展、墨西哥文化的形成、墨西哥音乐起源与发展这四个方面进行解读。拉丁美洲在经历殖民后,形成了丰富多样的音乐形式,其中墨西哥在音乐和文化方面占有重要地位。

新中国建立初期赖少其版画题材的演变与时代背景的关系——从20世纪50年代创作的套色小版画谈起

本文根据合肥市赖少其艺术馆现存赖少其创作于20世纪50年代的套色版画进行分析,探究身为艺术领导者的新兴木刻作者在新的世纪来临之际,在新的文艺指导之下,面对新旧社会的转变怎样选择题材以适应新社会的要求,以及在对外交流中吸收和创新技法。