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模糊思维在声乐演唱与训练中的运思
被引量:
2
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作者
李素娥
《中国音乐》
CSSCI
北大核心
2007年第4期99-102,共4页
模糊思维的主体是以反映思维客体的模糊性为特征,并运用非精确性的认识方法从而达到思维清晰性的结果。本文从声乐演唱与训练的语言、情感、意念等方面,所存在着形态不同的模糊思维方式中进行了粗浅地分析与思考,从而阐明模糊思维在声...
模糊思维的主体是以反映思维客体的模糊性为特征,并运用非精确性的认识方法从而达到思维清晰性的结果。本文从声乐演唱与训练的语言、情感、意念等方面,所存在着形态不同的模糊思维方式中进行了粗浅地分析与思考,从而阐明模糊思维在声乐领域里理论与实践研究的价值与意义,以拓展声乐学科研究新的领域。
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关键词
声乐演唱与训练
模糊思维
语言
情感
意念
原文传递
题名
模糊思维在声乐演唱与训练中的运思
被引量:
2
1
作者
李素娥
机构
襄樊学院音乐系
出处
《中国音乐》
CSSCI
北大核心
2007年第4期99-102,共4页
文摘
模糊思维的主体是以反映思维客体的模糊性为特征,并运用非精确性的认识方法从而达到思维清晰性的结果。本文从声乐演唱与训练的语言、情感、意念等方面,所存在着形态不同的模糊思维方式中进行了粗浅地分析与思考,从而阐明模糊思维在声乐领域里理论与实践研究的价值与意义,以拓展声乐学科研究新的领域。
关键词
声乐演唱与训练
模糊思维
语言
情感
意念
分类号
J616.2 [艺术—音乐]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
模糊思维在声乐演唱与训练中的运思
李素娥
《中国音乐》
CSSCI
北大核心
2007
2
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