英语语篇结构、声律特征与听力理解

语篇结构是语篇的意义结构,是反映语篇主线的发展和联贯的主要方式。听力理解获得的信息不是所听材料的简单相加,而是整个语篇意义的概括。学生对口语语篇声律特征的敏感度和准确把握可以帮助学生把握语篇的宏观结构及重要信息。听力教学以语篇结构分析为突破口促进学生对听力材料的整体理解。帮助学生掌握相关声律特征知识可以完善学生的听力策略,提高学生宏观处理听力语篇信息的能力。

东坡长调慢词的用调成就与声律特征

东坡长调慢词的创作在用调上的特色与建树主要表现在三个方面:首先,东坡创制了《贺新郎》这一慢词长调,并使之成为两宋词坛的“金曲”之一;其次,东坡还首次采用了《哨遍》《醉翁操》《三部乐》这3个慢词长调,或采自大曲,或为琴曲填词,亦颇著创新探索之功;其三,东坡还创造性地采用了《水调歌头》《念奴娇》《满江红》《沁园春》等13个北宋前期尚属新声的慢词长调,偏向于选择和掘发那些高亢之调、清越之声,对宋代慢词长调的繁衍和豪放词风的兴盛做出了开拓与贡献。东坡长调慢词在声律上亦颇有建树:其一,东坡词创调与首见的慢词长调在声律上具有相当的典范性;其二,东坡对长调慢词体式的突破也是符合声律规则的;其三,东坡在慢词长调的运用上也表现出声律精严的一面。

宋词小令“金曲”《鹧鸪天》创调渊源与声律特征

《鹧鸪天》是宋词小令"金曲"词调之一,此调用于填词歌唱始见北宋前期的柳永,其音乐渊源当与初盛唐教坊曲《山鹧鸪》有关,又与唐五代词《望远行》和宋词《瑞鹧鸪》二调形体较为接近,盖柳永借旧曲而翻制的新声。此调在形体格律上相当于一首七律的变体或两首七绝的连缀,既有近体诗的严整形体和谐婉声律,又比近体诗新颖灵动,摇曳多姿。在声情美感的表现上,此调既以风流蕴藉为擅胜,也兼具愁怨感伤之调、富丽雍容之音、清新婉丽之致,颇富艺术张力与审美弹性。

从仓央嘉措情歌看藏汉诗歌声律的类型差异

诗歌的声律元素主要包括押韵、句长、句数和节奏等。统计"仓央嘉措情歌"各篇目中这些元素的数量和比例,可发现它们的重要性是不同的,由此可得到按重要性排列的声律特征层级。将之与汉语诗歌的声律层级进行比较,可知"仓央嘉措情歌"以节奏为核心声律特征,汉语诗歌以押韵为核心声律特征。这种差异与各自的文化背景和诗歌功能有关:以"仓央嘉措情歌"为代表的藏族谐体民歌与舞蹈关系紧密,而汉语诗歌与吟诵密不可分。这最终决定了诗歌的不同声律形态。