影视语言中的声画分立新论

声画分立是影视语言中的一种声画关系。以往人们对声画分立关系的研究和理解比较粗浅、零散,缺乏深入系统的认识和归纳。而相比画面语言来说,影视声音由人声、音响和音乐三种比较独立的,性质和特点迥异的声音类型组成,因此,它们各自和画面之间形成了不同的分立关系。本文将依据不同的声音类型分别阐述声画分立关系。

医学电视的摄影造型与画面研究(续)

电视画面语言的基本章法 1.画面语言与文学语言的异同画面语言和文学语言的共同特征是形象性。但是二者的区别也在于此:观众对画面形象可以直接感知;读者对文学形象则只能间接体验。一千个读者心中会有一千个哈姆雷特的形象,但一部电影或电视的哈姆雷特形象一万个观众看还是一个。对文盲来说,文字符号构成的文学形象不是存在,但文盲却可能为电视故事反映的人间悲喜剧流下痛苦或欢乐的眼泪。文学创作者也要用形象思维,只是下笔时才用文字符号;电视作者的形象思维则更要具体,不可能在画面出现的形象构思出来也无用。

在双重任务面前——室内剧《渴望》同期录音工作后记

室内剧是大陆电视作品中的新兴品种,它除了人物集中、场景集中等特点外,还同时向表演、摄影、剪辑、美术、服装、化妆、道具等各个创作——制作部门提出了一系列独特的要求。室内剧向录音部门提出的特殊要求可以用“同期录音”这四个字来概括,也就是说,录音部门只有采用同期录音的生产工艺才能与摄像部门的多机拍摄、剪辑部门现场切换等相匹配,才能跟上室内剧每天拍摄15——30分钟,大约3——4天完成一集的进度,否则,室内剧将失去它“高速度、高效率”的特点。A 在通常观念中,同期录音只是一个工艺术语,它的内涵一般都被确定为完成或者体现创作意图,它是工具或手段,本身并不参与创作。室内剧的表层特征似乎也支持着这种认识。因为就大众所见,室内剧一般并不出现表意画面或情绪画面,人或物的实景上绝大多数,几乎没有声画分立的情况,这种状况导致室内剧一般不要求录音部门提供整体的声音设计,由此,认为室内剧的声音只有共时性,没有历时性,似乎是合乎情理的。但是,应该指出,这种观点对于室内剧及其同期录音是一种粗糙的理解,起码,它把“

制作MTV创意很重要

MTV对我们来说,还是个新东西。我们大家都在探索它的特性和它的制作特点。我有幸参加93中国音乐电视大赛的评委工作,学习到不少东西。其中之一,是感到制作MTV,创意十分重要。 记得评委们第一次集中在一起研讨如何才能做好评选工作时,评判长洪民生同志就明确指出,“创意十分重要”。在颁奖大会前夕举行的新闻发布会上,中央电视台文艺部主任邹友开同志也表示,“我们评价一部音乐电视片,十分看重它的创意性”。在整个评选工作中,评委们越来越感到:创意是否新颖,确实决定着一部MTV的成败得失。 “创意”这个词,对我们来说已不陌生。在电视广告的拍摄中它早已被运用。电视广告的制作十分讲究要有独到的创意。我见到过西方一个厂家宣传他们生产的小轿车的电视广告。

新意与深度——从影片《苦恼人的笑》谈起

最近看了上影厂新摄制的彩色故事影片《苦恼人的笑》,觉得达部影片人物新、构思新、手法新,是近年来少见的一部新颖别致、引人入胜的好影片。影片的艺术处理,追求新意,不落俗套。在表现人物的回忆、联想、梦境、幻觉、心声时,导演与摄影充分发挥了电影多空间、多场景,不受时、空限制的特性,运用分隔画面、声画分立、高速摄影、停格等电影表现手法,从而生动地刻画了人物,深刻地揭示了主题。形式是为内容服务的。《苦恼人的笑》的新颖风格和手法,是为其新的人物、新的主题内容服务的。近年来,我们看过不少部以揭批“四人帮”为题材的影片。记得看第一部这类题材的《十月的风云》