戏曲声腔史和音乐

学习了一些论述戏曲声腔史的论文和书籍，最近又读了湖北省艺术研究所《艺术》上发表的有关考证汉剧西皮二黄源流的文章……，收获很多。觉得作者们博览群书，让我“轻易”地获得了大量史料知识，在阅读文献方面将少走许多弯路。兴奋之余，也产生了一些问题。比如说，谈音乐的历史，特别是谈有分歧的音乐历史时只解释字句而不触及音乐本身，总觉得说服力有些柔弱。

发现与重构:作为当代戏曲声腔的“弋阳腔”的再考察

明清时代的"弋阳腔"一词大多只是作为除昆腔外的南北曲声腔乃至其他民间声腔的泛称;清代文人虽多将高腔称作"弋阳腔",但高腔"一唱众和"的重要特征并不始于"弋阳腔"。20世纪上半叶,各地高腔并无弋阳地方特色,普通艺人也没有"弋阳腔"的相关记忆。1949年前后,在包括弋阳在内的赣东北地区,高腔已式微。因偶然的契机,江西省文化部门发现了赣东北的高腔,将其认定为"弋阳腔",并在新组建的赣剧中突出"弋阳腔"的地位,从而改变了赣剧的声腔构成。作为学术概念与文化遗产的"弋阳腔",实际上是现代戏曲研究与地方文化意识共同作用的产物。

《论落子腔系》中的几个问题——与包澄洁先生商榷

本文针对《乐府新声》 1 999年第一期载包澄洁先生《论落子腔系》一文中对莲花落音乐和评剧音乐的阐述 。

“梆子秧腔”考——兼论清前中期梆子腔与昆腔、弋阳腔的融合

清乾隆间钱德苍编《缀白裘》的两篇序中记载一种名为"梆子秧腔"的腔调,李调元《剧话》认为"秧腔"是弋阳腔之音转。结合史料记载和剧本文献,梆子秧腔本质上也是一种吹腔,是梆子腔和弋阳腔融合的产物。清代前中期,梆子腔在迅速崛起时展现出强大的涵容特质,吸收昆腔、弋阳腔艺术优长而衍生出类如梆子秧腔、昆梆等梆子腔的变体,对剧坛产生深刻影响。