凯瑟琳·菲茨莫里斯声音方法观念论

凯瑟琳·菲茨莫里斯声音方法作为基于人体医学科学的本体属性,要求其在科学理性特质上与自然主义方法论保持一致。该方法以灵活借用解构主义理论,着重于消解结构再重新结构的"解构—重构"理念,彰显着其结构主义科学理性的思维气质。该方法在凸显演员创造主体性的同时,立足现实意义的运用价值并极富浪漫主义色彩地探寻着被分析者与分析者关系的系统化,表征着一种方法派观念。该方法所蕴含着的对艺术美的主体性创造及创造主体自由性的强调正契合着康德美学自然观的意涵。

论新技术语境下中国电影声音创作方法——以影片《归来》为例

中国电影声音技术自上世纪八十年代至今,经历了从模拟到数字,从二声道立体声、多声道环绕立体声直至全景声的一系列技术革新。在这样的新技术背景下,本文通过对陶经电影作品进行梳理,并以其2014年全景声代表作《归来》为例,重点探讨了如何运用全景声技术充分展现电影声音的真实性、艺术性以及如何构思声音亮点、打磨声音细节的创作实践方法,最后对全景声的技术特点、适用范围及未来发展趋势进行了分析和预测。

论新技术语境下中国电影声音创作方法——以影片《归来》为例

中国电影声音技术自上世纪80年代发展至今,经历了从模拟到数字,从二声道立体声、多声道环绕立体声到杜比全景声的一系列技术变革,每一次的技术革新都会带来全新的艺术呈现方式和前所未有的感官体验。在新技术的语境下对陶经的电影作品进行梳理,并以其2014年全景声代表作《归来》为例,重点探讨如何运用全景声技术展现电影声音的真实性、艺术性以及如何构思声音亮点、打磨声音细节的创作实践方法,最后对全景声的技术特点、适用范围及未来发展趋势进行了分析和预测。

新技术语境下中国电影声音创作方法分析

自我国第一部有声电影《歌女红牡丹》出现至今,电影声音的技术已经有了日新月异的变化,从光学录音到今天的数字化录音,从二声道立体声到杜比全景声,这些变化成为了电影史上重要的变革。本文旨在探究在新技术语境下如何在电影声音创作方面取得更大的突破,研究出感官体验更优的创作方法,为今后的电影事业打下基础。

多媒体软件中声音系统的设计

本文主要讨论了多媒体软件关于声音系统的设计,并给出了声音播放的具体方法与实例。

对于电影声音分析方法的思考

电影的文本分析从来都是一种非常重要的研究方法。而由于各种原因的限制,电影声音分析远不如电影画面分析方法运用得那么纯熟。本文就当下电影声音分析中所有借助的方法给予了整理和总结,既从电影声音三元素的角度分别讨论电影声音分析所运用到的方法,还对电影声音分析中所涉及的声画关系和声音设计对整体电影风格和类型角度的影响加以关注。本文呼吁电影理论界和声音理论界重新审视电影声音分析的重要性,共同拓展这种基础研究的方法和范围,使它为研究电影声音艺术论题提供更多、更有力的论据。

类型片听觉奇观的音频设计制作——对经典类型片声音分析方法的现代适用性再思考

类型片与产业化复制、视听语言规律的摸索息息相关。近年来,影视媒介本体特征彰显,展现出提供震惊感的能力增强;观众群体对全息审美、卷入性审美要求的进一步提高,音频技术、声音设计理念、音频制作工艺在打造听觉奇观方面都呈现出了相应变化。本文就此,从影视审美和音频设计制作两个角度来梳理近年来音频方面理论和技术的一些规律特征。并就此,试图对当下越来越多在不同程度上背离经典模式的类型片的音频创作规律做出音频分析方法的猜想。

红腔是红派艺术风格的制高点——红线女艺术风格论之二

红腔在红线女所创造的独特的艺术风格诸要素中,处于最核心、最重要的位置。它不仅是这一艺术风格最显著的外部特征,而且是其审美制高点。红腔的形成、丰富与发展,一是源于红线女具有优异的音质、音色等先天自我禀赋,二是由于她经过长期艰苦的培养和磨练、广泛吸纳、借鉴创新而获得了高超的唱腔技巧、方式、方法等,三是她在演唱实践中结合具体作品、具体人物性格、具体规定情境而进行了充满生命活力的运用与创造。

论声音观念的重要性

本文主要和读者们讨论声乐学习中声音概念的问题。其实我个人认为舒服最重要,唱歌就是说话,声音要在平时说话声音一样的基础上在加上科学的发声方法才能达到事半功倍的效果。