当代声音现场中的动态视觉

当代文化艺术与日常生活模式早已脱离了原本传统而单一的视觉霸权,进入了一个崭新的由视听、展演、机械交互融合的多维度、多元媒体感知时代,传统所谓的新媒体艺术已不复应用。现在的媒体是开放式媒体、复合媒体,并非个别单一的媒体后期拼合而成的多媒体,实时动态视觉元素在声音现场作为一个主要呼应,也已是当下国际开放媒体艺术形式中的重要表达方式之一。音画关系是当代声音现场艺术成立的基础,而对声音与画面关系的处理是开拓声音现场艺术表现手法的重要领域。

看得见的“Listen有声者”,一个用“声音”打造的“匠心现场”——论融媒环境下广播人应该坚守的阵地

2018年1月13日,湖南卫视推出《声临其境》首期,一时间火遍大江南北。而几乎与此同时,河南广播电视台教育广播独立打造的融媒体诵读平台《郑在读诗》团队,亦于2018年1月推出了中原首个原创魅力声音现场——"Listen有声者",全年十二个不同的声音领域,打造十二个匠心的"声音现场",迅速浸透河南文艺市场。同时期,同样以声音的真实性和表演性,迅速掀开广播电视的一股热潮,在当今融媒体发展的大环境下,确实留给人们不少反思:究竟什么才是广播媒体最应该坚守的阵地?

陕西民间文化中声音景观的传播研究——西安鼓乐采访札记

上世纪七十年代中期加拿大的作曲家R.穆雷·谢弗首次提出了"声音景观"的概念,并开展了音景生态学的多学科研究,主要讨论人类和音景之间的相互作用及反馈的重要性,除了个人层面上审美的意义外,更多认为声音传播的重要社会价值还包括创建一个地方的属性,提供文化和历史遗产的价值,与景观感知互动,并成为连接人类和世界文化的中介.笔者将西安鼓乐作为一个地方性的声音景观,以"听"为关键词,通过对西安鼓乐国家级传承人何忠信的采访,分析其声音特点、听觉记忆和听觉传播在鼓乐文化传承及互动中的意义及相关思考.

杀人现场的声音

天！这个声音，正是自己三年前听到的那个粗鲁的声音！正是那天深夜偶然从杀人现场的电话中听到的那个声音！这沙哑的声音一直留在朝子脑海的深处，永久也不会忘记！

感悟音乐与音响

德国哲学家Arthur Schopenhauer(叔本华，1788～1860年)是这样描述音乐的：“人已经不再产生欲望，这种艺术已经完全使人得到了满足。世界在音乐中得到了完整的再现和表达，它是各种艺术中第一位的、帝王式的艺术。”