从声景理论探讨声音纪录片的创作实践

声音纪录片的创作实践是文化生态留存的重要手段之一,其录音制作从声音生态学中借鉴多种表现手段使其更具艺术魅力;声音纪录片以客观的存在方式表达作者的主观意图,对创作者来说这既是精神活动的过程,也是一种艺术体验;用声音纪录片的方式聚焦时代,对促进社会的和谐发展、传播中国文化、树立中国形象起着不容忽视的作用。

城市题材声音纪录片中听觉符号的建构意义

城市题材声音纪录片的发展迎合了时代需要,成为塑造城市形象和传播城市文化的一种新方式。作为城市题材声音纪录片中唯一的感官符号,听觉符号的建构不仅关系到受众情感,也影响着城市形象。听觉符号是城市题材声音纪录片中最重要的因素,具有发挥声音情感力量、重塑城市文化符号、再现城市社会变迁、加深听众沉浸体验、构筑城市集体记忆的作用。

纪录片《蜀守冰》的声音设计及三维声制作

本文对纪录片《蜀守冰》的声音设计和三维声制作进行了分析和阐述。依照影视声音后期制作流程,探讨了本片声音的创意、设计以及三维声制作中的声场规划、声音处理、运动轨迹呈现、效果器运用等技术特点和具体实现手段。

新媒体纪录片声音运用的发展态势研究

随着媒介深度融合,新媒体纪录片中的声音运用呈现出许多不同于传统纪录片的新特点与新态势。基于对国内外新媒体纪录片样本的采集与分析,可从声音技术的革新、声音形象的多元化与声画关系的拓展等三个方面对新媒体纪录片的声音设计与运用及其作用展开探讨。

纪录片《中国村落——如画》的环绕声创作——浅谈声音细节设计与空间再塑造

本文以2018年度电视节目技术质量奖(金帆奖)获奖纪录片《中国村落——如画》为例,从自然环境声场塑造、地域性、纪实性声音细节塑造及音乐平衡等方面,对其声音设计及创作要点进行解析。

没有旁白的纪录片——纪录片《西学东渐·根与魂》叙事分析

纪录片《西学东渐·根与魂》不设旁白,借同期声、音乐和字幕,串联起容闳及其后人穿越百余年的爱国情操。本文从纪录片叙事功能的角度出发,分析音乐、同期声和字幕的叙事功能与意义,探讨纪录片的创新意识。

尼科尔斯理论视域下纪实美学声音建构的再思考

西方纪实美学理论重要的代表人物尼科尔斯,以四十多年来的学术成果在开创当代纪录片理论研究上贡献出了自己的力量;围绕他一脉而成的声音真义、分类界定和伦理关系等纪实美学理论思考,国内外学者相继争鸣,形成了系列学术热点。基于文本分析、国内外片例观摩、理论逻辑推理,在“亲而有间”“变与不变”“和而不同”的中西方纪实美学声音建构再思考中,本文探讨了“声音既是内容又是形式”、类型“框架”选择、伦理关系权衡下的视听组织几项内容,论证了纪实美学创作中同期声纪实性和录制者守约纪实精神的核心地位,分析了纪实美学理论发展、类型和视听突围与时代进展的关联性,强调了纪实美学在当代创作中使用写实和写意视听手法时应更注重声音的表现性,依托于声音纪实性材料和真实性材料做呈现的方法。

国际传播中的纪录片“声音”——以《柴米油盐之上》为例

“中国纪录片是国际传播的‘旗舰’”。从古至今,在西方的文化想象中,中国一直是一个具!有特殊意义的“他者”空间,对中国充满了好奇,却也存在着诸多的刻板印象。如何让世界了解中国,传达中国声音依旧是新时代纪录片的重要任务。根据比尔·尼科尔斯的纪录片“声音”理论,中外合拍纪录片《柴米油盐之上》,在国际传播中对纪录片“声音”的表达具有良好的借鉴意义。

广播特写,用艺术的形态表达真实的内容

广播特写是新闻,也是艺术。广播特写的内容是真实的,形态却是艺术化的,这样才能使节目具有强烈的吸引力、想象力和感染力,使所要传达的内容更有效地到达听众心里。中央人民广播电台获得第15届(2011年)麦鲁利奇奖的短特写《梯田人家》就充分体现了广播特写这一鲜明特征。本期请读者欣赏短特写《梯田人家》,以及主创人员代表、中央人民广播电台对台中心乐艳艳的创作谈《七分钟的叙事与抒情》。

用耳朵看世界——新闻广播的艺术表达之广播特写

广播特写是建立在事件真实性的基础上,对实况录音和语言进行声音蒙太奇的组接,通过艺术的手法真实突出地再现客观事物、人物及其活动场景,使节目具有强烈的吸引力、想象力和感染力。使广播节目的听众能够通过耳朵来"看"到真实事件的发展,是新闻类广播节目增强感染力的好体裁。

声音记录功能的探索与应用

在漫长的历史发展中,人类创造了基于不同介质的多种记录机制。其中,声音记录是不可或缺、殊为独特的一部分。本文梳理了逐渐兴起的一些声音记录功能应用,进一步探索声音传播的各种可能。