声音诗、语言诗、概念诗与乌力波——玛乔丽·帕洛夫教授访谈录

作为美国最重要、最有影响力的现代主义和当代诗歌批评家之一,玛乔丽·帕洛夫教授撰写了14本学术著作,其中最近出版的是《反讽的边缘:哈布斯堡帝国阴影下的现代主义》(2016),和近400篇论文。我非常荣幸地在2019年的CAAP会议上遇到了帕洛夫教授,当时她作了题目为《向后阅读诗歌:埃兹拉庞德《诗章》中的视觉和声音设计》的大会主旨发言。这次采访主要围绕诗歌的声音及其在诗歌中如何传达意义的重要性。从庞德在《诗章》中使用无声的中国表意汉字谈起,帕洛夫教授谈到了她对各种主题的独特理解,从声音诗、谐音翻译、乌力波到语言诗、概念诗和当代最新趋势美国诗歌。她认为,庞德使用中国的表意文字会使《诗章》中的意思丰富并增值,因为"一个表意文字可以传达正常书写中许多单词所能表达的内容"。作为长期研究语言诗歌的重要评论家,帕洛夫教授展示了她对语言诗歌与其后继者概念诗歌之间关系的深刻理解。她对数字化和多媒体时代的诗歌未来表达了自己的信心。同时,她还提供了对声诗的定义,举例说明了声音模式如何创造意义,并阐明了乌力波这一重要的诗歌运动。在采访的最后,帕洛夫教授回顾了她70年的诗歌评论家的经历,并谈到了在历史和文化背景下理解当代诗歌的重要性。

从观念先锋到媒介先锋:二十世纪以来的声音诗

达达主义艺术家雨果·巴尔提出"声音诗"的概念时,旨在强调声音自身的物性,抛却意义的枷锁。声音诗创作的定位和诉求经历了多次变化:从最初表达文艺革命观的武器,到以新技术为风向标的创作,再到强调多维感官沉浸及交互界面的搭建。信息时代的声音诗仍在自发对抗着商业和精英文化,但这种对抗是零散、随机、温和的,技术将声音革命逐渐弱化为对抗性的实验游戏。

感觉的乡土——评冯杰乡土诗近作

当今诗坛有个重要动向:乡土诗人正在集结队伍,其宗旨无疑在于与现代诗为主流的新诗潮抗衡。这将是一场新诗艺术的较量。无论怎样,互相交融会是不可避免的结局。现代诗将从乡土诗受到增强社会责任感和消弭与读者严重阻隔的启发;乡土诗也将会以开放态度吸纳现代诗艺术上的成功经验。“现代乡土诗”

柳沄自选新世纪以来短诗十首

新世纪以来书籍出版,发表重要长诗、组诗和获奖情况出版诗集:诗集《柳沄诗选》,时代文艺出版社2005年5月出版诗集《柳沄诗歌》,太白文艺出版社2007年7月出版诗集《落日如锚》,北方文艺出版社2008年3月出版发表重要长诗、组诗:

青史漫漫,何患“五十年无诗”——读余秀华,更要读赵四

中国的女性诗人很多,但真正优秀的还是凤毛麟角,大多数读者甚至可能都不知道她们中谁是最可信赖、最值得一读的,研究者恐怕也会头痛。最近引人瞩目的一位,是以标题《我穿过大半个中国去睡你》博得了眼球的余秀华。虽然在这个娱乐化、欲望化的时代,余诗的流行并不奇怪,但还是不免让人感到尴尬:中国的诗歌跌入到如此低谷——通过对身体和床笫之间的'情色想象'和轻佻宣告,表达个体的卑微、辛酸、颓废或困窘之类,从而建立一种可在现实世界里引发'喧哗'的消费式阅读。这种'一次性'的表达或宣泄,与写'生活'有关.

执著的探索——宁夏回族青年诗人四人论

我们到底是发现了什么呢?围绕我们的一切,不都几乎象是不曾说过多半不曾见过吗?对着每个我们真实地观察的物体,我们不是第一个人吗?

“影”的形象分析——测听《影的告别》中的三种声音

《影的告别》是鲁迅创作于1924年9月24日的一小篇散文诗,被收录入《野草》中,学界对它涵义的分析也各有不同,本文借鉴T.S.艾略特“诗的三种声音”理论,从《影的告别》中不同的声音入手,探索“影”复杂的形象。

星海中哪一座岛屿是打开的你

汉娜·阿伦特在《过去与未来之间》一书的前言中论及"公共自由"传统的失落时说:"失落的悲剧……是从不再有心灵去继承它、质疑它、思考它和记住它的时候开始的。"恰好在这里,能够做什么?"你们做这些事情有什么用?"微信朋友圈里,我发布了3月26日在苍南县少年艺术学校举行《春天,十个海子全都复活——海子诗歌专场朗诵会》这个消息后,有人这样问。这一天是周四,除了在微信公众号上公布报名方式外。