基于气吸手部的壶体生产线仿真设计与轨迹规划

以热水壶体生产线为研究对象,提出一种利用RobotStudio与SolidWorks软件构建的仿真热水壶体多机器人生产线方案。介绍了生产线的布局及工艺,并完成了气吸手部设计、气压驱动系统设计、手部动态Smart组件设计以及手部坐标系标定;对机器人码盘工作站进行了轨迹规划,给出了该工作站的程序示例,最后进行了生产仿真以及码盘工作站的轨迹跟踪仿真。仿真结果表明:生产线的轨迹规划和连续生产的可靠性都达到了预期目的。该方案可合理规划配置各生产单元、缩短开发周期、降低设备投资风险,为实体生产线设计提供依据和验证平台。

基于Geomagic的茶壶壶体逆向设计

逆向设计是对产品进行复制、改良和创新设计的过程。本文以茶壶为例,采用Geomagic软件,对茶壶壶体进行表面数据采集、点云数据处理和原型三维重构等操作,得到茶壶壶体的逆向设计原型,对同类产品的逆向设计实践有一定的借鉴意义。

陶瓷壶体一次注浆成型工艺的研究

本文论述了陶瓷壶体一次注浆成型工艺，并且介绍了陶瓷壶体一次注浆成型的技术关键以及在生产中的实际应用。

一种塑料壶体开孔装置

本发明公开了一种塑料壶体开孔装置，包括底座，底座上设有移动部件，移动部件上设有支撑部件，支撑部件设置有第一升降部件，第一升降部件上设有转动部件和第二升降部件，

浅论壶钮设计与壶体造型的和谐统一

宜兴紫砂壶有着鲜明的地域特征和时代精神。在数百年的传承和发展中，紫砂壶的款式之美、造型之多、创意之新使人目不暇接。尤其是历代名师、高手的传世珍品．彰显了传承的力量和文化的价值。

浅谈现代紫砂光器的壶体装饰

在紫砂艺术气质从内在走向体表的今天,原本"素雅"的传统光器一步步走向光器的"文雅"——正是现代紫砂光器今后存在发展的方向。在传统光器造型上增添一些"内蕴"的素雅装饰,不但使作品提高了观赏性,更赋予作品艺术气质,可谓是一举两得。

两广交界地区壶垌片麻状复式岩体的年代学和地球化学:对云开地块北缘早古生代构造-岩浆作用的启示

本文对两广交界地区发育的壶垌片麻状复式岩体进行了LA-ICP-MS锆石U-Pb定年和岩石学、地球化学、Sr-Nd-Pb同位素的分析研究。该复式岩体主要由片麻状英云闪长岩、片麻状花岗闪长岩和片麻状二长花岗岩组成,获得片麻状花岗闪长岩LA-ICP-MS锆石U-Pb谐和年龄为443.1±2.0Ma。其中片麻状英云闪长岩和片麻状花岗闪长岩总体具有较低硅(SiO2=62.92%~67.54%)、较低碱(K2O+Na2O=3.98%~5.17%)、准铝质(A/CNK=0.83~0.93)的化学组成特征,属于中钾含角闪石钙碱性花岗岩类(ACG);而片麻状二长花岗岩具有高硅(SiO2=71.55%~72.78%)、高碱(K2O+Na2O=6.65%~7.57%)、准铝-弱过铝质(A/CNK=0.92~1.05)的化学组成特征,属于高钾钙碱性花岗岩类(KCG)。岩石表现出富集大离子亲石元素(如U、Ba、Rb和Th)和轻稀土元素,而Nb、Ta和Ti等高场强元素和重稀土元素明显亏损,并具有较高的锶同位素初始比值((87Sr/86Sr)i=0.71268~0.71482)和较低的εNd(t)值(-9.4^-2.6),反映其具有俯冲消减作用形成的岛弧岩浆岩地球化学特征。结合区域地质特征分析认为,壶垌片麻状复式岩体很可能是在扬子板块和华夏板块之间的洋壳岩石圈向南俯冲的地球动力学背景下,引发软流圈地幔上涌,其所带来的热能诱发了岩石圈地幔和上覆云开地块的古老地壳物质重熔,形成以壳源为主的壳幔混源母岩浆,再经历不同程度分离结晶作用,从而形成了本区大陆边缘弧型岩浆岩。因此,壶垌片麻状复式岩体是云开地块北缘早古生代洋陆俯冲-碰撞的地质记录。

浅谈经典几何形体壶器——六方壶

紫砂茗壶在浩瀚的中华文物史上有着瑰丽的地位．人们称之为“高超的艺术品”。紫砂茗壶型体系中最为常见的表现形式为几何形体。几何形体与自然形体、筋纹形体并存于世，相互辉映，不断变化、调整、发展，满足人们各种审美需求。几何形体壶器光洁素雅．没有任何雕饰与刻绘．如传统的“提璧壶”、“汉君壶”、“掇球壶”、“竹鼓壶”、“合盘壶”、“四方壶”、“六方壶”、“洋桶”等等，这些造型都是以几何形的线条装饰壶体的．甚至有的壶形本身就是一种几何图形。

一壶清泉

设计说明:《清泉壶》(如图1)取自然界的葫芦形态,以提梁设计形成大葫芦中套着小葫芦,寓意着“双福”临门。壶身圆润,泥色纯一,壶嘴壶把舒曲自然,宛若从壶体中天然生出一般。形态高度概括,虚实相间,温润如玉,造型洗练朴实,不受世俗所染。壶体由著名画家张志安教授书写“一壶清泉”四字,相得益彰,寓意着带来一份世外桃源般宁静与祥和,就像是一壶清泉的滋润,带给我们这份独特的宁静。

析神采飞逸之“虚扁壶”

紫砂光器是紫砂艺术中最具有特色的艺术风格之一。其“简而化之、返璞归真”的境界堪称紫砂艺术最臻于完美的艺术。紫砂光器的上乘之作以“光润、玉韵、素雅”而见长，即壶艺的“精、气、神、韵”。光器貌似紫砂壶艺中最为简单的造型，却是“最难做”的。相比筋瓢器与花器。此二者可以凭借“后期”的装饰艺术来掩盖其“裸胎”的不足。使之臻于完美，而紫砂光器“塑像简单”的壶体好比“素面朝天”，任何细微的瑕疵都让壶器的整体美感遭到破坏。因此，紫砂光器最能考验制壶者的功夫。历史上许多前辈大师以制作光器闻名流传，从时大彬的浑朴、陈鸣远的精制、邵大亨的大度，到近代顾景舟的精到等等。

谈“德钟壶”的造型艺术

紫砂壶光货造型,是根据长方、立方、球形、筒形及其他几个形状变化而来的,所以有人又称之为几何体造型。＂光货＂壶体光洁,线条利落,表面挺括,讲究外轮廓线的组合,并用各种线条作为装饰。线、角与面的表现或刚劲有力、或清秀美观、或丰腴圆润,呈现出不同的造型和风格。光货又可分为圆器和方器两种,圆器造型讲究＂圆、稳、匀、正＂,且圆中要有变化,壶体本身及其附件的大小、曲直要匀称得当,比例要协调,

浅谈紫砂茗器“四方传炉壶”的处事哲学

紫砂壶的造型千姿百态，“方匪一式，圆不一相”，可说是一座壶艺造型的宝库。壶体有正方、长方、扁方、六方、八方、椎形、菱形、楞形、悬胆、张肩、方圆组合等造型。自然伸缩壶体造型（自然伸缩是指壶器皿造型的轮廓。整体的或局部的向高度伸展，或向扁平方向压缩和扩张而构成新的造型），

紫砂壶里的花卉——浅谈“菊灯壶”的造型美

紫砂筋纹器是紫砂壶艺造型中不可缺少的类型之一，同时也是紫砂壶体系中最常见的一种形式。紫砂筋纹器与光货、花塑器共存于世．各自演绎着自己的精彩。紫砂筋纹器的形体简练大方、古朴雅正、亭亭玉立、雍容华贵，于简练中求气度，其纹理清晰、线条顺畅，具有韵律美；口盖任意转换，吻合自如．将筋纹器的工艺表现得淋漓尽致。

折叠式电热水壶的安全风险点浅析

本文结合折叠式电热水壶的结构特点和使用场景,以及产品在标准和监管方面的现状,根据对产品摸底测试的结果,从烫伤、火灾、不可靠性这三个方面对该类产品的安全风险点进行了分析,对这些安全风险点的症结所在作出了总结,并提出了相应的防护建议。

陈鸣远的“岁寒三友壶”

“岁寒至友壶”又名“一捆竹壶”,陈鸣远字鸣远,号鹤峰,又号石霞山人、壶隐,清康熙年间宜兴紫砂名艺人,是几百年来壶艺和精品成就很高的名手。陈鸣远出生于紫砂世家,所制茶具、+雅玩送数十种,无不精美绝伦,他还开创了壶体镌刻诗铭之风,署款以刻铭和印章并用,款式健雅,有盛唐风格,作品名孚中外,当时有“海外竞求鸣远碟”之说,对紫砂陶艺发展史建立了卓越功勋。

华夏之子 龙的精神——“华夏之子壶”创作有感

紫砂壶艺术的发展,是一个包容并蓄和渐趋壮大的过程,在这过程中制陶艺人也相应地丰富了紫砂器的造型和内在文化。赏观老一辈制壶艺人的神传,反观我自己在设计制作紫砂壶的思想经历,虽然制作的紫砂壶造型颇多，但总觉得壶体的自然形体所透露出的内在气度不足。于是静心审视自然，虚心揣摩各类传统壶形，在自己的作品中力求壶体饱满丰盈，錾嘴衔接自然和谐，顶盖装饰与通体形制能相配默契，能借自然之形最大程度地来烘托壶体的自然美感。

《筋纹洋桶壶》制作后感

宜兴紫砂筋纹器是在长期的生产实践中诞生的,凭借着宜兴紫砂泥料优良的特性,紫砂筋纹器以自然界中常见的花卉瓜果的形体线条经过加工提炼,将壶体的俯视而分成若干等分线,呈现流畅的叶脉筋纹（瓜棱纹、花瓣纹）和云水纹等,壶体表而筋与筋之司自然隆起圆浑的褶痕（棱）;造型规则齐整、秀丽明快。在历史上同紫砂光货、花货几乎同时出现。在明代嘉靖、隆庆年间的董翰,是继供春之后的紫砂名工,人称＂四大家＂。

“山花烂漫”画语浓——谈泥绘“山花烂漫组壶”的创作

一壶一乾坤。紫砂壶艺的传承与创新是立体的、多方位的。只要悉心钻研、广集博采、孜孜不倦。就能在紫砂壶艺的大道上开辟出新的天地。创作出自己的特色，谱写出新的篇章。1973年，近代七大紫砂名人朱可心创新设计一套腹大底敛、端庄稳重、呈鸡心形的“小型竹节”为壶体，在同一几何型的身筒上以枝干捏塑为嘴、把、钮。并在身筒和壶盖上贴塑浮雕装饰，首创一种壶式、多种装饰的“报春、劲松、常青、春色、翠竹”等系列茶具，那梅花的疏影横斜、柏枝的苍翠、竹叶的潇洒、古松的苍劲、枝叶的秀润都得到恰如其分地刻划，妙不可言，给人们以少胜多的艺术享受。成为现代紫砂花器名家的典型代表。受其启迪，在近年来的壶艺创作生涯中，也采用同一造型、不同的泥色泥绘装饰，创作了一套“山花烂漫组壶”（见图1）。

也谈《握君壶》的壶艺造型

《握君壶》以青灰段泥料制成,古韵悠悠,色泽青穆沉静,砂质如青铁冷凝、致密厚重,显示了历史的沧桑和中国文化的厚重。整件作品非常注重细节,点、线、面、块都能给人一定的形式艺术之美。