含混、朦胧,或歧义——燕卜荪“复义理论”研究

"复义"概念指文本的表现意义模糊而不确定,一项陈述会产生多种意义,它是诗歌表现的重要技巧之一。燕卜荪认为"复义"主要有七种基本类型,与中国古代文论中的"含蓄",在本质上是一致的。

新批评复义理论对李商隐《锦瑟》一诗朦胧美的表现

李商隐的“无题诗”所描绘的画面唯美、感情真挚、逻辑跳跃、意蕴含蓄，为其增添了许多朦胧之美、悲怆之美、生命之美。诗句中含蓄、蕴藉、多义的艺术表达特点，不仅使之在晚唐诗坛上独树一帜，放射出绮丽的光芒，而且对后来诗歌的发展也产生了举足轻重的影响，“无题诗”也无愧于“诗迷”称号。本文以李商隐的《锦瑟》一诗为例，阐释新批评复义理论在诗歌中建构的构建过程，分析其如何突出诗歌所蕴含的朦胧之美、含蓄之美。

从燕卜荪的复义理论看中国诗歌

燕卜荪的复义理论,揭示了文学语言内涵的丰富性,而中国文论上一向提倡韵籍含蓄,认为语言可以包含多重歧义,因而从燕卜荪的复义理论来看中国诗歌,亦有许多可解之处。

复义理论视角下的李贺诗歌

复义是英美新批评代表人物燕卜荪提出的文学语言的重要特征,与中国古代文论提倡言有尽而意无穷、认为语言可以包含多重含义的传统相契,这种语言的多义性在李贺的诗歌作品中体现得尤为明显,以此作为复义理论的批评文本,可以寻解中西诗歌的共通之处。

意义的碰撞——莱蒙托夫《当代英雄》的复义研究

一、关于复义理论燕卜荪是英国诗人、批评家。在瑞恰兹的启发下,燕卜荪撰写了《朦胧的七种类型》,他细致分析了两百多首诗歌、剧作和散文作品其中的复义现象,为其复义理论提供了论据。在该书中,他论证了任何句子都可能产生歧解,因具有多重意义而变得复杂、含混、模糊的语言是文学作品的有效表现手段,从而对诗歌语言的本质出现了一种新的认识。