《宠儿》的复古美学摭谈

欧格斯·兰斯莫斯的电影,一直以情节荒诞不经、晦涩难懂为标签,如《狗牙》《龙虾》《圣鹿之死》等,而《宠儿》是他走出舒适区,实现导演风格化上的重要一步。电影在影像上还原了18世纪的英国宫廷,在艺术表现手法上,则完成了向库布里克的致敬,并在回看旧时代时,体现出一种立足于当下的审丑与批判态度。整部《宠儿》尽管笼罩在浓郁的复古主义风格中,但其价值取向与社会功能表达指向的依然是现在。

电影的自奠与童话的颠覆——韦斯·安德森电影的镜头语言与复古美学

美国电影鬼才韦斯·安德森自《瓶装火箭》起便展现了自己审美趣味,至今执导的九部电影以二维画面特有的童话特质、大量平移的镜头语言、强迫症患者般封闭式的对称构图和大胆夸张的色彩运用削弱了第三维度的幻觉感,致敬了早期胶片时代的电影的扁平化,离间了电影和生活的距离。安德森通过放大电影的"局限性"构筑了另一个现实,本文通过安德森电影的叙事方式、镜头语言和影像风格三扇门,探究其对早期电影的致敬和对童话故事的颠覆。

《布达佩斯大饭店》的复古美学

导演韦斯·安德森以电影《布达佩斯大饭店》为叙事媒介,将斯蒂芬·茨威格自传体小说《昨日的世界》中的"最美好的欧洲"搬上了大银幕,在复古美学与现代美学双重美学维度下进行了立体而丰满的影像建构。影片表现了导演韦斯·安德森浓厚的怀旧情结,展现了旧欧洲的时代风貌、人文精神和文化底蕴,并实现了韦斯·安德森对比利·怀尔德与恩斯特·刘别谦经典喜剧艺术的复古美学仿效,以及对旧欧洲审美意识的吸纳与重构。

《光年》复古科幻美学--皮克斯的味道,在太空中有点迷失,无限但不超越

《光年》是否将我们带到无穷远?可悲的是,没有。但它确实吸引人,让人兴奋,让人觉得有趣,有时还会带来情感上的冲击。《光年》可能会是皮克斯工作室迄今为止最复杂的电影,记录巴斯光年(Buzz Lightyear)的早期冒险,巴斯光年是皮克斯动画电影中的科幻英雄,迄今为止只存在于《玩具总动员》系列中,这部电影激发了该系列中同名会说话玩具的灵感。《光年》(本质上)是关于《玩具总动员》中巴斯光年的电影,它被带入了现实世界。

电影《港囧》怀旧美学的生成

电影《港囧》作为徐峥"囧系列"的最新作品,虽然在艺术风格上对前作做出了承袭,但是其内涵本质却与前两部作品有着明显的区别。该片无论是视听影像的美术设计,还是影片的主题内涵,都表现出强烈的怀旧美学风格。同时,《港囧》的怀旧美学呈现是多角度、多方面的:徐来对青春岁月的怀念、对初恋女友的惦念、对画家梦的遗憾,甚至整部影片对于香港文化的怀旧和拼贴式展现。由此看来,怀旧美学是研究该片的重要入口。

看点电视与网络节目

热映影片《宇宙探索编辑部》导演:孔大山上映日期:4月1日类型:科幻/喜剧影片内容:《宇宙探索》科幻杂志编辑部的主编唐志军召集天涯沦落的伙伴们踏上旅途,追寻终身痴迷的外星人梦想。幕后制作:影片以伪纪录片风格,通过拼贴不同质地的镜头,将现实主义的复古美学与类型片相结合。