浅析指挥中的混合复拍子、变换拍子与交错拍子

指挥的任务是正确、全面、深刻地表现所要指挥的音乐作品,充分将作曲家赋予音乐作品的内涵表达出来,而拍子及其图示是指挥者用来组织音乐的重要手段。在进行具体的作品指挥时,指挥首先需要通过选择适合作品的拍子类型,来使音乐规范化,从而在排练与演出中正确地将信息传递给合唱团成员。本文通过梳理指挥中的混合复拍子、变换拍子、交错拍子的概念,并将这三种拍子结合到一些具体作品的应用中,从而说明混合复拍子、变换拍子、交错拍子在指挥学习过程中的重要性。

复乐段归类之我见

一些歌曲作法教科书及某些普及读物,常常将复乐段这种较之单乐段更为特殊的乐段结构,与“起、承、转、合”结构的乐段,并列归于四句体单乐段中两种不同类型。这样,带给人们的印象即是:一,在构成上,复乐段与单乐段无本质区别;二,复乐段只能包含四个乐句。

论钢琴独奏曲《松花江上》的艺术特征

钢琴独奏曲《松花江上》是我国钢琴演奏家、作曲家崔世光根据抗日名曲《松花江上》改编而成的。钢琴曲《松花江上》在保留同名歌曲曲调和结构的同时,在和声的运用上将民族音乐元素与西方作曲技法进行了完美的结合,并通过复拍子的运用以及多变的节奏型织体,使音乐表达出强烈的爱国救亡感染力。该曲的成功改编为我国民族钢琴音乐的探索奠定了坚实的基础。

潮州乐曲的发展手法

潮俗把乐谱叫做“弦诗”,一首乐谱称为“一条弦诗”。一条弦诗,在潮州民间音乐艺人的手上,可以演化出几十首不同调体、不同调式、不同调高、不同板式、不同节奏、不同情调的乐曲来。这种高妙的乐曲发展手法,不是掌握在个别作曲家的手上,而是掌握在广大潮州音乐民间艺人的手上。

驰名中外的威风锣鼓——黄河流域民间鼓乐介绍之一

黄河是中华民族的摇篮,是华夏文化之树绵延不断的根。黄河从远古奔流至今,它一直伴随着人类文明的进步,在它的身躯上镌刻着仰韶文化龙山文化辉煌的印记。在很长的历史时期内,黄河流域都是我国政治、经济、文化的中心。千百年来,生息繁衍在这块土地上的人民,在漫长的历史进程中,用自己的智慧创造出了丰富多彩的民间文化艺术,黄河民间鼓乐这是纷繁的民间艺术宝库中的一枝奇葩。它历史悠久,品种繁多,内容丰富,形式多样,用途广泛,在世界上都是不可多见的。

浅谈少数民族音乐在电影中的运用——以电影《花腰新娘》为例

当今社会,随着社会的进步、经济的发展和人民生活水平的提高,人们对于精神文化的需要越来越多样化,同时市场也不断地给大众提供丰富多样的精神文化生活。以音乐为例,音乐在人们的日常生活中扮演着越来越重要的角色。科技手段的进步让我们感受到音乐——这种传统的艺术形式,已经和大众媒介的各种传播手段越来越紧密的结合。近年来。

音乐发展的总趋势——单位时间内审美信息量的增长

按照信息论的观点,“信息是物质的固有属性,是物质运动状态的表现和量度。”音乐也是一种信息;而且作为艺术,音乐是以声波为载体的审美信息流。 音乐审美信息是由音的长短、强弱、高低、谐波等基础成分及其变化构成的。节奏、旋律、调式、调性、复调、和声、曲式等,是音乐审美信息在较高层次的有序体现,因此,它们也是音乐审美信息,而且是较高层次的音乐审美信息。

音乐常识辞典(二十七)

【音域】Range（英）有总的音域与个别的某人或某乐器的音域两种:（1）总的音域指音列的总范围,从最低音 A2至最高音 C5;（2）个别人声或乐器的音域,指他（她）、（它）所能发出的高低极限以内的音的整个范围。如钢琴的音域是 A2至 C5。【音区】Register（英）音域中的一部分,一般分高音区、中音区。

实用旋律学（九）

三、混拍 将不同的单拍子按不同的次序，不同的次数组合起来，就形成了混合拍子。常用的混合拍子有：

乐理中的为什么

△、音乐术语为什么多用意大利文?世界各国的音乐术语,大都用意大利文字来记写,这是因为在一六四○年意大利有个玛佐的音乐家,在他的作品申第一个把表情注解和外加符号记写在乐谱上,如forte或piano等,由于有了这样的注解,使演奏者有所遵循。不久就在欧洲各地普及开了,后来世界上许多国家就把意大利的音乐术语接受过来。

节奏形态的规整性特点

音乐的节奏丰富多采,但在这些变幻无穷的节奏形态中却表现出规整性的特点。正是由于这个性质,才使节奏便于记忆,旋律便于演唱。节奏形态的规整性特点常表现在以下三方面: 一、规整拍:歌曲节奏较多的是以四分音符为一拍而存在(为叙述方便,以八分音符或二分音符为一拍的暂不谈)。

音值组合法的规则

音值组合法是基本乐理这门学科中一个重要的章节,目前国内大部分乐理教材对于音值组合法的规则论述并不全面。笔者试图从单拍子的音值组合法着手,详细论述单拍子中音符和休止符的组合法规则,并延伸出复拍子和混合拍子的音值组合法规则,以为音值组合法的规则的教学提供参考。