隐含的声音:儿童视角的叙述类型及复调审美

儿童视角为叙事文本增添了一种复调审美,其本质是文本中儿童聚焦者与隐含作者间的潜在对话关系。在儿童人物同时担当聚焦者与叙述者的作品中,隐含作者通过控制角色的发声和失声来实现与儿童聚焦者的对话;在成年人物叙事下的儿童视角作品中,隐含作者通过成人与儿童双重聚焦来实现一种双声部的复调审美;非人物叙述下的儿童视角通常出现在第一人称回顾型和第三人称的叙事作品中,则通过叙述者干预实现与儿童聚焦者的对话。

《爱,是不能忘记的》的双重叙事声音

《爱,是不能忘记的》在叙事上最重要的特征就是形式叙述者的双重叙事声音。作者安排第一人称回顾型叙事者将自己的话语融入“我”的思考轨迹之中,而母亲与老干部的精神上的爱恋作为主要故事情节部分,则在女儿“我”和笔记本上母亲不在场的叙事声音共同完成,其本质是第一人称叙事者“我”(珊珊)与隐含作者间的潜在对话关系,为文本增添了一种复调的美。同时,作为女性“成长”主题的短篇小说,叙事者的双重叙事声音建构以女性视角探讨了女性的真实存在及对“自我”的构建。

乐之为体 以心为主——高为杰第二弦乐四重奏《远讯》分析

《远讯》是高为杰先生于2005年应新加坡华乐团的委约,为二胡、中胡、大提琴与低音提琴创作的四重奏,后改为弦乐四重奏,并于2005年在新加坡首演。《远讯》意指远方未知的音讯,生动传达了人在接听电话后,获悉远方不同音讯而带来的或忧或喜的微妙情绪。高先生以自己电话号码的后四位数作为作品的创作素材,结合非八度循环周期人工音阶、无限音列、音级集合技法控制音高;数控节奏、对比复调等技法发展乐曲;以不同角度呈现的三部性曲式原则与回旋曲式原则组织结构,使创作技法与表现内容紧密相连。同时贴切的传达出作曲家对远方音讯未知与期待的真实情感,并用音乐来唤起他人心灵共鸣的音乐审美观。本文从《远讯》的创作素材出发,以音高、节奏、复调、曲式等结构手法的运用作为分析基础,以文字、谱例、图示相互结合的方式作为认知手段,探讨了各种创作技法与表现内容的关联性,还原出作曲家对人与人之间情感交流思考的创作初衷,以揭示作曲家用音乐来唤起他人心灵共鸣的审美观。