夏日漱石早期创作中的思想矛盾──试析《我是猫》与《旅宿》

夏日漱石早期创作中的思想矛盾──试析《我是猫》与《旅宿》刘宏多夏日漱石是日本近代杰出的资产阶级作家，文学评论家。他那充满活力、尖锐泼辣、朴实幽默、洋溢着社会批判精神的文学作品，不仅在日本享有盛誉，而且在世界范围内也有着一定的影响。夏日漱石（１８６７－...

论夏目漱石《其后》中的爱与金钱

《其后》是夏目漱石的重要代表作 ,它揭示了日本明治时代知识分子觉醒之后对最个人主义化的恋爱的争求。主人公长井代助否定了传统的“爱是奉献”的伦理观 ,力求充实自我的内涵。同时 ,漱石又强调了金钱对恋爱的重要性 ,即金钱买不来爱情 ,却能因金钱而被卖掉。因此 ,作者要求主人公立足客观现实 ,保持好爱与金钱的平衡 ,惟此 ,爱才能永续不衰 。

从“余裕”论看鲁迅与夏目漱石的文艺观

从“余裕”论看鲁迅与夏目漱石的文艺观王向远“余裕”论是日本现代文豪夏目漱石文学论中最有特色、最让人感兴趣的一个理论主张。夏目漱石在１９０７年为作家高滨虚子的小说集《鸡冠花》所写的序言中，提出了“余裕派”和“非余裕派”的小说分类法，倡导所谓“有余裕的小...

评夏目漱石的《梦十夜》之《第一夜》

夏目漱石作为亲眼目睹封建时代的结束，又亲自经历文明开化的作家，少年时期积累的汉学修养和后来从事的英国文学研究，以及自己的独特人生体验使其一生都在苦苦思索东方文明与西方文明、利己与孤独、精神与肉体、理性与感情等问题。因此，在他的作品中始终贯穿着对上述问题的求索。其中，《梦十夜》便是既具有典型性又颇具特色的一篇。该小说连载于１９０８年的《朝日新闻》上。全文记述了十个独立成篇的梦境。《第一夜》是《梦十夜》中色彩最亮丽、手法最浪漫的一篇。全文由两个场景构成。首先在室内，女子说自己就要死去。她有白皙的脸庞、红润的嘴唇、乌黑的眼睛和散乱的长发，丝毫看不出临终的迹象；但她坚持说自己即将死去。诚然，夏目漱石的笔下有过诸多女子，她们或身着各色的衣服，或留有各式的发型。而眼前的女子却不落窠臼、卓卓不俗。她是一个未加任何修饰、一个从容面对死亡的女子。她的美丽，自然深深吸引着“我”。接着她要“我”在她死后，用珍珠贝挖墓将她掩埋，用星星的碎片做墓标，并要“我”在墓旁等她一百年。不管用贝壳挖墓穴有多么困难，也不管百年之约何其漫长，她的要求无疑给文章增加了浪漫主义色彩。珍珠贝的内侧是光亮的，星星在坠落前也一定璀璨夺目，这些无不在烘托着女子...

梦幻、追求、失败——浅谈夏目漱石的前三部曲

夏目漱石是日本明治维新之后第一批受到近代资产阶级学校教育的高级知识分子.在他的思想深处追求社会的平等、博爱、自由.然而明治维新之后的日本社会却发展成一个带有浓厚的封建性、军事性的帝国主义.在这样的现实面前,一代正直的资产阶级知识分子感到压抑与愤慨.夏目漱石作为资产阶级知识分子的一员通过文学创作表现了他们一代人复杂苦闷的精神世界.本文重点分析了夏目漱石中期具有代表性的、表现知识分子的三部作品.

漱石的汉诗与“则天去私”

真踪寂寞杳难寻欲抱虚怀步古今碧水碧山何有我盖天盖地是无心依稀暮色月离草错落秋声风在林眼耳双忘身亦失空中独唱自云吟 1916年12月9日,日本作家夏日漱石长篇小说《明暗》未竟,与世长辞。同年11月20日写下的这首对归宿似有予感的诗,遂成其汉诗生涯中的绝笔。文豪漱石学贯东西,少年时期“好学汉籍”

关于“时间も时间だから”

关于“时间も时间だから”吉林大学于长敏要说的话好像还有很多，不过已到时间了、该吃饭了吧）。这是在各种座谈会、茶话会上常听到这一句型的意思是加重语气，强调该名词所表示的内容与平常不种特定的时间，又如：虽然不是什么大病，但毕竟上了年纪，作为子女非常担心）...

漫谈观察

漫谈观察［日］小岛信夫著王德仁译从我自身来看，无论从何谈起，都是属于那种不大会进行观察的人。虽说有时也把印象颇深的东西记录下来，可过后一看，却没什么意思。因此，我常常想：到底是为什么这般刻意地把它记录下来呢？尽管如此，每当旅行到一个陌生的地方，参观后...

“坊つちやん”中的人物原型村上贡作

“坊つちやん”中的人物原型村上贡作战庆胜译小说的主人公在到松山赴任以后马上给曾长年照顾自己的女佣人清写了一封信。信中说：“今天去学校给所有的人都起了绰号：校长叫狗獾，教务主任叫红衬衫，英语老师叫病秧子，数学老师叫豪猪，美术老师叫帮闲的……。”夏日漱石...

“重ねる“積む”和“積み重ねる”的区别

讲谈社《国语辞典》将“重”解释为“上”，而将“”解释为“重”。从这两个词的汉语意思来看，“重”和“”都可以译成汉语的‘”、“垒”、“重复”和“积累”等意思。如：“石头”既可以说成“石”，又可以说成“石重”。又如：“反复练习”既可以用“”来表达，又可以...