报纸新闻的叙述者分析——故事外叙述者与故事内叙述者

在报纸新闻叙事中,叙述者占有非常重要的地位。从不同的角度,可以对报纸新闻的叙事者作不同的区分:故事外叙述者与故事内叙述者;公开的叙述者和隐蔽的叙述者;文本层叙述者与故事层叙述者。本文重点分析报纸新闻叙事中的故事内叙述者与故事外叙述者在报纸新闻叙事中不同修辞效果。

《狂人日记》读法——内外叙述者“中间物”形象分析

作为现代文学史上的第一篇白话小说的《狂人日记》,在其形式被忽略的情况下,往往被简单地解读为对于封建制度和礼教的反抗。而其实,这篇小说的特色正在于序文与正文所构成的矛盾这一结构之中。序文与正文为我们塑造了两个不同的狂人形象,序文在颠覆正文"狂人"的形象;但是,序文的外叙述者却又与内叙述者"狂人"的立场一致,他们都是作为"中间物"而存在。这种错综复杂的关系使得这篇小说就像一个迷宫,亟待我们解决。

孙绍祖形象的叙述视点

人物形象是小说文本的核心,如何凸现栩栩如生的形象便成了小说家们永恒的追求,曹雪芹无疑是此中高手。在凸现贾府二小姐迎春的丈夫孙绍祖这一特殊的人物形象时,曹雪芹的艺术处理恰好正与现代叙述学的理论不谋而合:故事外叙述者/非人物叙述者和故事内叙述者/人物叙述者一起共同担当了架构人物的媒介,于是,人物乃至文本就获得了一种超越话语的意义。

论《祝福》的叙事者形象

《祝福》是选自鲁迅的短篇小说集《彷徨》里的文章。对于一个作家来说,作品的成熟离不开艺术的成熟。鲁迅尽管将小说作为改良社会的武器,但他也从未忘记小说也是一种艺术。堪称鲁迅现代实验小说典范之作《祝福》的创作是作者对小说叙事艺术的成功运用,匠心独运的叙事艺术主要表现在作品中不同叙事者形象的出现,论文主要通过叙事者形象中的外叙述者和内叙述者对作品进行解读。

历史事件的人物复现时代精神的个体彰显——人文视角下的《冷暖人生》分析

自2003年《冷暖人生》(后文简称《冷暖》)创办以来有不俗的表现,一直是人物类纪实栏目的风向标。为了深入了解该栏目的创作理念、价值取向,笔者对《冷暖》进行了深入的文本分析,并对制片人朱为民进行了访谈。文章从叙述者和叙事修辞的角度对《冷暖》的叙事特征进行了分析,以期对当下电视有一定的启示意义。

试论《黑暗中心》的主要叙事特色

约瑟夫·康拉德是2 0世纪英国现代主义文坛的先驱之一。他的短篇小说《黑暗中心》叙事手法独特,意蕴深刻,是英国小说史上的经典之作。小说中两个人物叙述者分置于不同结构层次,有效地相互作用,构成精巧的框型叙事结构,让读者在阅读的同时一步步发掘认识故事所提示的殖民主义的“黑暗”本质。

论叙事小说中的模仿欲望

基拉尔的模仿欲望已经引起了文学学者的理论兴趣,同时也引发了学者们对基拉尔理论的伪装和模糊诸如男性与女性、异性与同性等不同欲望类型的批评。叙事文本中的模仿欲望也是个常见的话题,因为叙述也许以矛盾的方式影响模仿欲望:一方面,叙述也许通过重新体验过去的时间和叙述时模仿介体的方式加强模仿欲望;另一方面,叙述也许与模仿欲望发生冲突。本文尝试探讨叙事小说中模仿对抗、不对称模仿欲望、形而上欲望以及作为模仿欲望介体的内主体受述者和外主体受述者的现象,阐述与欲望的三角结构相联系的故事和叙事之间的关系,说明模仿对抗在叙述者和受述者之间所起的作用,以期有助于解读叙事文本中独特的叙事风格。

浅析小说《活着》的叙事视角

余华作为先锋派的代表人物,曾经写过很多优秀的文学作品,《活着》是余华众多作品中最能表现其独特叙事艺术的。《活着》采用独特的双重视角来展开叙事,本文力求通过叙事视角对《活着》的叙事艺术进行解读。