外在性叙述声音与女性写作——以张洁《无字》为例

既有社会文化语境中,外在性叙述声音既能使女性写作获得某种权威性,但也会因为叙述者的鲜明性别立场而遭遇拒绝解码的困境。张洁的《无字》无论在主题意蕴还是叙述艺术上都存在很多的偏颇与缺陷,激越的女性声音也让其遭遇了很多指责,然而它的确奏响了女性合唱中的高声部,为女性叙述提供了一种新的可能。

论卡夫卡《判决》的叙述策略

《判决》是卡夫卡自己满意的第一篇作品,它开创了卡夫卡小说独特的艺术风格,确立了卡夫卡小说创作的基本叙述特征。小说的多重含义与小说复杂多变的叙述手法是分不开的。小说的意义正是通过其复杂多变的叙述手法来展开并加以实现的,小说的叙述手法也是小说意义的一部分。小说将外在叙述与内在叙述结合在一起,互相转换,有时甚至重叠在一起。随着小说叙述手法的幻想性质的逐渐加强,现实与幻想在小说中变换了位置,幻想的另一面反倒具备了奇异的性质。小说中的种种悖论式的思想总是通过悖论式的叙述方式表现出来。

《髻》的叙述角度简析

《髻》是台湾著名女作家琦君在1969年发表于台湾三民出版社《红纱灯》中的一篇记叙性散文。作者以细腻感伤的笔触描写了作者母亲与姨娘恩怨情仇的一生。在散文中,作者运用了外在式叙述者的叙述角度及内聚焦的方式进行了写作,这使作品风格清幽淡远,魅力无穷。虽然"我"在文中一直存在,发挥着自己的观点和影响,但其实作品并没有将自身作为主要的描述对象。