音乐意义传递的神经证据--基于启动范式的发现与思考

使用语义启动(semantic priming)、概念启动(conceptual priming)、情感启动(affective priming)以及和声启动(harmonic priming)四种启动范式及其变式,认知神经科学的研究证实:音乐能够传递不同的意义,其主要的神经证据是两大脑电指标:对应于外在音乐意义(extra-musical meaning)的N400与对应于内在音乐意义(intra-musical meaning)的N5。对4种启动范式的分析发现:1)音乐以"语义"与"非语义"两种形式为媒介传递意义;2)启动范式的核心特征即是对基于"音乐知觉与图式"的"期望匹配与不匹配效应"的操作。与此同时,近期的研究表明N400与N5间的关系并非完全的"彼此独立",而是倾向于共存与共变,甚至是一个成分的两种表达。未来研究在进一步厘清音乐内、外在意义深层关联的同时,有必要将音乐意义传递的神经科学研究纳入到更为宏阔的时代、地域与社会性背景之中。

关于意义内在论

本文概述Chomsky意义内在论的理论要点 ,批评以Frege语义三角为代表的意义外在论。作者认为 ,意义在人脑之中 ,属于个体的心理事件 ;意义先于经验 ,先于词语 ,意义的数量大于词语的数量 ,不能把科学语言与日常语言等同起来 ,也不能用研究科学语言的方法研究人类的日常语言。

《隐秀》新探

刘勰《隐秀》篇,在整个《文心雕龙》的体系中属于“剖情析采”的部分。“隐秀”的提出,充分表达了刘勰在文学上的审美要求,语言风格上达到典雅、清丽,是文辞表现的一种新的审美范式。“隐秀”说在古代文论中处于重要位置。研究“隐秀”的范畴与审美价值,对加深人们对“隐秀”的认识水平,具有重要的现实意义。本文将以《隐秀》篇为论述对象,分别对“隐”和“秀”外在形态与内在美学意义进行解释和分析,从而进一步论述“隐”和“秀”在写作中的实际运用的不可磨灭的艺术效果。