“上海梦魇”的道德寓言与错位书写——对影片《摇啊摇,摇到外婆桥》和《风月》的重读

本文从叙事和接受的双重视角,重读张艺谋和陈凯歌在90年代的旧上海影像写作《摇啊摇,摇到外婆桥》和《风月》,主要探析两部电影的"上海梦魇"形象建构和道德化寓言写作,考察这种刻板叙事如何与大众的平面寓言抗拒和文化怀旧潜流发生错位,从而阻止文本的流畅接受。同时指出,两位导演在旧上海影像中对本质主义和激进主义姿态的继续实践及所接收的尴尬回应,一定程度上促使了他们向文化保守主义的逐步转向。

《摇啊摇,摇到外婆桥》的代际叙事

中国电影里存在着一类代际关系电影。它们有着明显的代际关系，影片在代际关系下展开叙事。《摇啊摇，摇到外婆桥》就是一部典型的代际关系电影，从代际关系维度下解读该影片，其精神生态的主题是明显的。讲述了在社会生态异化背景下精神生态危机与重建的故事。影片结构上多重代际关系的互动，同时指向了“精神回归”的意义。在视听符号上，以具有民俗意味的“外婆桥”的符号强化了代际叙事。从代际关系的角度解读这部影片。可以拓宽对代际关系类电影的了解。

摇啊摇,摇到外婆桥

所谓伊人,在水一方,一生之约,云水之遥.云水谣,让诗情在此栖息,让浪漫在此开始,让爱情在此永驻,一个因爱情故事出名的地方.

电影《摇啊摇,摇到外婆桥》和《风月》中“上海想象”的异同

20世纪90年代上映,由两位第五代导演创作的电影《摇啊摇,摇到外婆桥》和《风月》均将目光投射到民国时期的老上海,以外来者的视角形成各自的"上海想象",其中呈现出的上海形象有相似之处,也有一些不同点。本文拟通过对这两部电影的重读,探析其中上海形象的异同点及创作的背景,解读导演具有此种"上海想象"的原因。

那一弯外婆桥

一条悠悠的河隔开了我和外婆．她住南岸，我住北岸。只一曲小路，一弯小桥，连接着我和我的外婆。 小桥简单得很，几块青石板又作桥面，又为栏杆，没有雕栏装饰，只有青绿的草偶尔散落在板缝里，清影摇曳。

外婆桥

知了初鸣之际，夏天已至，外婆在乡下那头突来电话，抱着病恙的声音，让我不可放置不理，就此踏上回乡之路。

又见外婆桥

小船弯弯水上漂，杨柳青青把手招。我在船头看风光，妈妈悠悠把橹摇。摇呀摇，摇过杏花村，摇呀摇，又见外婆桥。渔村越变越美好，外婆站在桥上笑。

摇啊摇,摇到外婆桥(3)

前情提要:阿圆在尼姑静安出门的时候,帮她照顾受伤的花妞子,这让她和静安的关系更近了一些。更让阿圆高兴的是,阿大伯伯和阿大伯母收养了春儿。相对于小凤,阿圆明显更喜欢性格朴实的春儿。阿圆还把自己最喜欢的裙子送给了她。然而,暑假眼看着快结束了,阿圆也该回去了……

摇啊摇,摇到外婆桥(2)

前情提要:女孩儿阿圆随着郝婆来到了郝婆家,认识了她的家人,还认识了住在寺庙里的尼姑静安。阿圆对这里的一切都感到新鲜和好奇,但是有时候也会想念在苏州的爸爸妈妈。她幼小而敏感的心,小心翼翼地打量着这里的每个人,每件事……

梦中外婆桥

外婆住在政和东平古镇，从家里到东平，总要跨过一座石桥，桥的那头便是外婆的家。

摇到外婆桥

晚上和外婆打了个电话，聊了一些吃饭穿衣的家常事。罢了我说了一句，寒假我会来看你的。

摇到外婆桥

摇呀摇， 摇到外婆桥， 外婆买条鱼烧烧， 头不熟， 尾巴焦， 盛到碗里噼啪跳。

摇啊摇,摇到外婆桥

我小的时候，外婆见妈妈工作忙，要小舅摇着橹，驾着小木船来接我。

乡村与城市——论张艺谋电影的二元对立结构

概而观之,张艺谋的电影明显存在着乡村与城市对立的二元结构。在这种二元对立结构中,乡村是朴实无华的天地,充满着自由、纯洁、温馨与浪漫;而城市则成了暴力的巢穴和淫荡的策源地,充满着凶杀、欺骗、喧哗与躁动。从价值取向上看,张艺谋显然是褒乡村而贬城市。从执导的第一部影片《红高粱》开始,张艺谋就开始了他无穷无尽的乡村想象。这是一个洋溢着勃勃生命力的乡村、一个充满传奇和自由的乡村、一个令世界影坛刮目相看的乡村。影片所展现的十八里坡俨然没有经历现代文明的洗礼。