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试论歌唱的外部动作 被引量:1
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作者 金北凤 江业国 《广西师范学院学报(哲学社会科学版)》 2004年第3期127-130,共4页
 声乐演员在舞台上的歌唱是听觉形象与视觉形象有机结合的一种创造性活动。歌唱的外部动作和技术技巧的设计和运用,一是要弄清它与表现歌曲情思的关系,把握好声音律动和歌唱外部动作的指向性和知觉联想性,让观众通过听觉与视觉的反复转...  声乐演员在舞台上的歌唱是听觉形象与视觉形象有机结合的一种创造性活动。歌唱的外部动作和技术技巧的设计和运用,一是要弄清它与表现歌曲情思的关系,把握好声音律动和歌唱外部动作的指向性和知觉联想性,让观众通过听觉与视觉的反复转换,从感官享受与精神享受相统一的高度来正确深刻领悟歌曲的音乐美;二是要以对艺术与生活的关系以及现实生活中人们的需求与歌曲所表达的人的欲望和意向之间的关系的正确深刻理解作为内在依据;此外,还要从生理学、心理学、文化学和哲学的角度加以审察和协调。 展开更多
关键词 歌唱 外部动作 歌曲情思 听觉形象 视觉形象 联想性 舞台形象
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论演员表演中的外部动作技巧
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作者 庄虔华 《戏剧丛刊》 2005年第6期87-87,共1页
形体动作,作为戏剧影视艺术的专业术语,应包括情节化动作(即戏剧行动)、内心动作(即人物的内心活动)和外部形体动作(即观众视觉的可见性动作)。本文拟围绕演员的外部形体动作做一粗略的探索.
关键词 戏剧影视艺术 演员 外部动作技巧 形体动作 表演艺术
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视觉外部动作与动词的情绪一致性效应研究 被引量:3
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作者 陈超宇 王柳生 《心理研究》 2018年第2期130-135,共6页
本研究旨在通过实验探讨视觉外部动作与动词效价的情绪一致性对词汇加工的影响。实验采用2(动词效价:正性和负性)×2(动作类型:愉快和悲伤)的实验设计,以38名本科生为被试,以不同效价的汉语双字动词与情绪性动作图片作为刺激材料。... 本研究旨在通过实验探讨视觉外部动作与动词效价的情绪一致性对词汇加工的影响。实验采用2(动词效价:正性和负性)×2(动作类型:愉快和悲伤)的实验设计,以38名本科生为被试,以不同效价的汉语双字动词与情绪性动作图片作为刺激材料。结果发现,动作图片与动词效价情绪一致时能够促进动词加工,两者不一致则抑制动词加工。本研究结果从视觉外部动作的新角度支持了情绪一致性效应存在,为知觉符号理论提供了新证据。 展开更多
关键词 视觉外部动作 动词 情绪一致性效应 知觉符号理论
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论戏剧演员外部形体动作表现力的建构 被引量:4
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作者 庄虔华 《齐鲁艺苑(山东艺术学院学报)》 2016年第6期84-90,共7页
外部形体动作塑造人物形象的创作技法,在戏剧影视表演中占有相当重要的地位。演员的外部形体表现能否具有表达人物不同心理活动的能力,能否准确展现各类人物性格并以独特的方式传达给观众,关键的问题就是外部体现手段。它是演员塑造艺... 外部形体动作塑造人物形象的创作技法,在戏剧影视表演中占有相当重要的地位。演员的外部形体表现能否具有表达人物不同心理活动的能力,能否准确展现各类人物性格并以独特的方式传达给观众,关键的问题就是外部体现手段。它是演员塑造艺术形象中十分重要的形体表现技术,亦是演员必须学习掌握的形体动作技能技巧。 展开更多
关键词 外部动作 体态特证 人物形象 形体表现 技能技巧
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浅谈用外部形体动作展现人物性格 被引量:1
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作者 马辉 《河北民族师范学院学报》 2014年第3期73-74,共2页
在我们的日常生活中,大多数人的喜、怒、哀、乐会直接通过外部形体动作反映出来,在舞台上,影视剧中的演员塑造角色必须学会运用外部形体动作来塑造个性鲜明、性格突出的人物形象。
关键词 外部形体动作 内心活动 人物形象
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试论外部形体动作在戏剧表演中的重要性
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作者 马利华 《戏剧之家》 2019年第25期27-27,共1页
戏剧动作的内容多种多样,如表演、台词、心理动作和外部形体动作。演员表现角色,主要依靠两个手段,其一为语言(即台词),另一个就是外部形体动作,二者共同构成了表演艺术的视听效果,语言与外部形体动作,可以说是表演艺术的两只手,缺一不... 戏剧动作的内容多种多样,如表演、台词、心理动作和外部形体动作。演员表现角色,主要依靠两个手段,其一为语言(即台词),另一个就是外部形体动作,二者共同构成了表演艺术的视听效果,语言与外部形体动作,可以说是表演艺术的两只手,缺一不可,而外部形体动作相较于语言技巧,在戏剧艺术中又明显占据着更为重要的地位。演员的外部形体表现能否推动剧情发展,能否揭示人物心理动作,关键点就在于外部体现手段。 展开更多
关键词 外部形体动作 戏剧表演 重要性
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论电视剧戏剧动作的营造方法
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作者 董艳 《沈阳师范大学学报(社会科学版)》 2013年第1期177-179,共3页
文章以当下热播的电视剧为实例,结合电视剧本身属性特质,探索戏剧动作应注重的外部动作、言语动作、沉默动作、音乐音响动作等各种成分的营造,分析各种戏剧动作在电视剧作品中对刻画人物、推动情节、揭示人物的内心活动的重要作用。电... 文章以当下热播的电视剧为实例,结合电视剧本身属性特质,探索戏剧动作应注重的外部动作、言语动作、沉默动作、音乐音响动作等各种成分的营造,分析各种戏剧动作在电视剧作品中对刻画人物、推动情节、揭示人物的内心活动的重要作用。电视剧作品注重加强这些戏剧动作的运用,发挥各自功效,就会更有利于塑造人物形象,更充分地表现人物丰富的内心世界,增强电视剧作品的表现力和感染力。 展开更多
关键词 外部动作 言语动作 沉默动作
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拉班运动分析标识在动画表演动作设计中的应用
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作者 王丁宁 《艺术研究(哈尔滨师范大学艺术学报)》 2022年第3期149-151,共3页
本文意在探讨和推广拉班运动分析标识在动画表演设计,教学中的运用。通过简单实例解释了该标识的基本心理学原理和标注方法。将卡尔荣格的类型心理学在拉板运动分析中的应用图表化,中文化,直观地向读者展示出来。删除了原作《Laban for ... 本文意在探讨和推广拉班运动分析标识在动画表演设计,教学中的运用。通过简单实例解释了该标识的基本心理学原理和标注方法。将卡尔荣格的类型心理学在拉板运动分析中的应用图表化,中文化,直观地向读者展示出来。删除了原作《Laban for all》中与动画表演无关的内容。并通过几部优秀动漫电影如《哪吒魔童降世》中的几个有代表性的镜头,从导演意图到表演动作,详细地分析其具体的使用方法。文中所选的范例尽量涵盖了全部的不完全力效。 展开更多
关键词 动画表演 动作设计 外部动作 内部态度 拉班运动分析标识 不完全力效
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论排演独幕剧《求婚》中喜剧人物的塑造
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作者 张哲 《戏剧之家》 2015年第24期34-34,共1页
喜剧的历史可以追溯到古希腊戏剧的开端,而对于当今所谓的戏剧来讲,则更多地是以一种诙谐幽默以及夸张却又不违反人物逻辑思维的行动作为外在表现特征的一类戏剧。本文通过对独幕剧《求婚》的排演过程进行归纳,总结出一些喜剧人物塑造... 喜剧的历史可以追溯到古希腊戏剧的开端,而对于当今所谓的戏剧来讲,则更多地是以一种诙谐幽默以及夸张却又不违反人物逻辑思维的行动作为外在表现特征的一类戏剧。本文通过对独幕剧《求婚》的排演过程进行归纳,总结出一些喜剧人物塑造的方法与经验。 展开更多
关键词 喜剧 人物心理 外部动作 节奏 语言
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简析影片《李米的猜想》人物形象的塑造
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作者 唐宇宸 《电影评介》 2012年第4期53-55,共3页
影片《李米的猜想》用富有表现力的外部动作、精当的对白和独白、精致的细节描写等表现手法,成功地塑造出李米、方文、裘火贵、裘水天、叶倾城等典型人物形象,颇具特色,非常值得我们细细品评、好好借鉴。
关键词 人物形象 外部动作对白 独白 细节描写
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浅谈几点戏剧表演中的对立统一因素
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作者 梁平 《北方音乐》 2010年第8期19-19,共1页
台词与潜台词、内部情感与外部动作、体验与体现及其这里我未提及到的表演中的角色内部与外貌特征的统一、性格与环境的统一等方面,演员在认识这些因素对立、区别的同时更要注意到它们内在细微的、不可分割的联系。我们应该二者兼顾,哲... 台词与潜台词、内部情感与外部动作、体验与体现及其这里我未提及到的表演中的角色内部与外貌特征的统一、性格与环境的统一等方面,演员在认识这些因素对立、区别的同时更要注意到它们内在细微的、不可分割的联系。我们应该二者兼顾,哲学上讲"两手都要抓,两手都要硬"也同样适用于此。只有这样,演员将各个方面进行很好的协调与处理,人物的艺术形象才能更加真实生动。 展开更多
关键词 对立统一 台词与潜台词 内部情感与外部动作 体验与体现
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薪尽火仍传──关于戏曲现代戏程式化问题的研析
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作者 彭兆棨 《文化艺术研究》 1999年第1期11-13,共3页
关键词 现代戏 人物形象 戏曲表演 程式性 外部动作 形式美 内部动作 审美规范 双重性
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理解人物 体现人物
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作者 张惠 《大舞台》 2008年第4期80-81,共2页
  演员塑造人物形象的工作,概括说来不外乎两方面,一是理解人物,一是体现人物.理解人物是体现人物的前提,体现人物是理解人物的结果.演员对所扮演的人物只有深刻理解了才能生动地体现出来.……
关键词 剧本 戏曲表演 戏剧表演 演员表演 表演程式 外部动作
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表演的森罗万象
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作者 曾亚雯 《新闻研究导刊》 2020年第8期104-105,共2页
大多数杰出的电影银幕前的表演,通常没有太多幅度大的肢体动作与夸张的面部表情,而是往往体现在细节上:细小的外部动作、细微的面部表情以及精准的台词语调。演员都是不动声色地把握角色的精髓,我们可以感受到演员在表演时的内心活动是... 大多数杰出的电影银幕前的表演,通常没有太多幅度大的肢体动作与夸张的面部表情,而是往往体现在细节上:细小的外部动作、细微的面部表情以及精准的台词语调。演员都是不动声色地把握角色的精髓,我们可以感受到演员在表演时的内心活动是非常具体的。本文以章子怡在《一代宗师》里的表演为例,寻找她是如何由内部动作引发外部动作的一连串的贯穿行动线,并把它表现出来的。 展开更多
关键词 电影 表演 内部动作 外部动作
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做戏先要做人
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作者 王萍 《当代戏剧》 北大核心 2002年第6期33-35,共3页
  我1956年随父母从秦皇岛来到西宁古城,在青海高原度过了美好的童年,从小喜好幻想、摹仿、唱歌、跳舞,12岁考入青海省艺术学校京剧科学习,从此便与戏曲艺术结下了不解之缘.……
关键词 表演技巧 艺术 吴素秋 潘金莲 京剧 平剧 戏曲 水袖 外部动作 谢锐青 甩发 中国戏曲学院 剧目 戏剧舞台 《蝶恋花》 梅派 梅兰芳派 《宇宙锋》 《金殿装疯》
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在江南的雨季里……──我看赵海英专场演出
16
作者 严迟 《戏文》 2001年第3期76-77,共2页
关键词 赵海英 专场演出 外部动作
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戏剧动作简介 被引量:1
17
作者 李多水 《戏剧文学》 北大核心 2006年第2期90-91,共2页
概念是理论的基石,对当代语境的“适应性”,应是它的一项重要品质。虽然基础性的工作总是谈不上如何紧迫,对严整戏剧理论的建构也是当今戏剧学界的任务之一。本栏目致力于普及一般性的戏剧学概念,但在完成基本目标的前提下,或许能够为... 概念是理论的基石,对当代语境的“适应性”,应是它的一项重要品质。虽然基础性的工作总是谈不上如何紧迫,对严整戏剧理论的建构也是当今戏剧学界的任务之一。本栏目致力于普及一般性的戏剧学概念,但在完成基本目标的前提下,或许能够为更大的目标做一点补缀的工作,则是喜出望外的了。 展开更多
关键词 戏剧动作 外部动作 静止动作 戏剧文学 动作 叙事文学
原文传递
聊聊戏曲谚语(七)
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作者 苏移 《中国京剧》 2023年第7期107-107,共1页
做功好演员神气足,赖艺人身段多。注:有水平的演员重视角色内心精神世界的刻画。在表演上欠功力的演员,往往以频繁的外部动作填补心灵上的空虚。一身之戏在于脸,一脸之戏在于眼。注:又有“一脸神气两眼灵”之说。要想把戏演得真实动人,... 做功好演员神气足,赖艺人身段多。注:有水平的演员重视角色内心精神世界的刻画。在表演上欠功力的演员,往往以频繁的外部动作填补心灵上的空虚。一身之戏在于脸,一脸之戏在于眼。注:又有“一脸神气两眼灵”之说。要想把戏演得真实动人,面部表情非常重要,而面部表情的优劣,在于眼神的运用。 展开更多
关键词 面部表情 谚语 外部动作
原文传递
“停顿”的理论诠释及使用举隅 被引量:1
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作者 张玉雁 《戏剧文学》 北大核心 2006年第8期68-70,共3页
关键词 斯坦尼斯拉夫斯基 卡基 阿尔 内部动作 契诃夫 戏剧创作 艺术创作 外部动作 剧作家 潜台词
原文传递
舞蹈韵律与节奏的关系
20
作者 范波澜 《戏剧文学》 北大核心 2006年第1期101-103,共3页
关键词 主观情感 内在情感 律动 审美价值 舞蹈动作 外部动作
原文传递
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