多元化叙事视角的开拓与创新——以电影《暴裂无声》为例

新生代导演忻钰坤在新作《暴裂无声》中实现了叙事视角的多元化开拓。通过全知与限知视角的结合,打破了悬疑片单一视角的传统套路,凝练深刻主题的同时也让观众更好地沉浸在影片的悬疑气氛之中。本文主要从影片的叙事视角出发,探索多元化叙事视角的魅力。

多元化叙事:互联网时代的主流媒体表达方式

互联网作为新兴的媒介方式重构了媒介生态环境,主流媒体与受众之间的关系亦发生相应的改变。主流媒体传统的叙事模式难以适应互联网时代受众的信息接收方式,新的媒介环境对主流媒体传统的叙事话语与结构进行解构,呈现出叙事文本解构、叙事视角转移、叙事文体的杂糅化等特征。互联网时代主流媒体的表达方式呈多元化叙事的趋势,主要表现为微叙事、碎片化叙事、交互式叙事、多媒体叙事、沉浸化叙事、连续性叙事等。

中国近现代史研究叙事多元化对“纲要”教学的影响研究

中国近现代史研究为"纲要"教学提供科研与学科支撑。出现在中国近现代史研究领域的叙事多元化态势,在为"纲要"教学质量提升带来契机的同时,也带来了教学目的单一性与叙事多元化之间张力的挑战,进而影响"纲要"课教学效果。为消解叙事多元化带来的挑战,充分利用叙事多元化带来的契机,一方面,应有针对性地对"纲要"课教师进行培训教育与引导,提高其理论水平,坚定马克思主义理论自信;另一方面,要科学设计教学内容,以授课内容"多元化"顺应叙事多元化趋势。

新媒体语境下“红色记忆”的叙事策略——以《新闻启示录》之《寻找“地下航线”》为例

本文以《新闻启示录》“寻找‘地下航线’”为例,从真实性原则、多元化叙事角度、虚拟叙事策略等三个维度,深入阐述新媒体语境下“红色记忆”的叙事策略,为讲好“红色故事”,拓展新闻纪实创作思路,提供可资借鉴的实践经验和理论依据。

近年来中国农村题材电视剧创作经验分析

中国农村题材电视剧是展现中国乡土文化的重要窗口,对讲好中国乡村故事,展现中国乡土文明,反映中国发展变化具有重要意义。近年来,在乡村振兴的政策背景下,中国农村题材电视剧迎来了新的创作契机,一批高质量、高水准,兼具口碑和热度的农村题材电视剧作品涌现,在叙事策略、人物塑造、文化精神传递等方面可圈可点。文章选取部分优秀的农村题材电视剧,分析其成功的创作经验,为之后的农村题材电视剧创作提供有价值的启示。文章首先介绍中国农村题材电视剧发展概况,阐述农村题材电视剧各阶段发展特点,然后选取一部分高质量、高品质的优秀农村题材电视剧,如《黄土高天》《石头开花》《山海情》《大山的女儿》《春风又绿江南岸》《三泉溪暖》等,进行分析和探索,归纳出这些优秀电视剧的三大特点,即多元化的叙事策略、艺术化地塑造典型人物,注重展现文化精神,从而向观众真实展现农村文明新风尚与发展新变化。最后提出作品创作建议,如坚持以人民为中心的创作导向、创新叙事风格和叙事手法、丰富人物形象、注重文化精神力量传递等,旨在为未来的农村题材电视剧创作提供有益借鉴。

青春题材电影中的人物塑造

近年来,一些国产青春题材电影在票房、影响力和创作口碑等方面都获得了很大成功。《狗十三》《少年的你》《过春天》《我的姐姐》等影片不仅在各大电影节上斩获佳绩,更是在叙事表达方面摒弃了受众对青春题材电影固有的印象,把叙事主线和主体人物的个体成长、命运走向置于特定的时代语境之下。电影的视界体系一直以来呈现出多样化、类型化特征,早期以《早熟》《左耳》等影片为代表的青春题材创作者将创作方向投放在青春叛逆、青春校园、青春爱情、青春喜剧等方面,但是随着近些年来影视作品创作的多样化,青春题材电影在人物塑造以及观者的社会接受层面上展现出更多的可能性。本文从多角度探讨青春题材电影中的典型人物塑造。

新型主流媒体对外传播如何精准施策

在世界格局变幻莫测的今天,媒体对外传播工作的重要性更加凸显。主流媒体必须适应时代传播变革的趋势和国际局势的变化,讲好“中国故事”,发出中国声音。本文提出新型主流媒体做好对外传播报道的精准策略。

超越主流文化的叙事视角——《额尔古纳河右岸》叙事视角解读

小说是叙事的艺术。叙事视角的选择,为小说确立了叙事立场和聚焦点。《额尔古纳河右岸》以鄂温克族老妇人的回忆展开叙事,形成超越主流文化的叙事视野。叙事在"叙述自我"和"经验自我"叙事视角的交错、互补下展开,与此同时,作者常常借助转述等手法让小说中人物加入讲述,又为小说自然融入儿童、痴癫者、外来者等叙事视角。多元、流动的叙事视角,使得叙事时空自由转换,不仅扩展了小说的叙事视野,丰富了小说的审美内涵,还有效调节了叙事节奏。