多多头是一个“新农民”?

茅盾的"农村三部曲"中的多多头形象,在诸多文学史和文章中被认为是一个新农民,他叛逆性被夸大为阶级觉醒和反抗,但是他的反抗本身就存在问题,其思想认知也带有传统农民思想固化特点。而这个形象的存在,为我们区分不同左翼作家的文学创作,提供了一个参照。因此这是一个需要重新认识的重要人物形象。

论左翼文学创作中的“革命农民”形象——以茅盾的“农村三部曲”为核心

"农村三部曲"是茅盾农村题材文学创作的代表作,也是其运用左翼文学的"新现实主义创作方法"研究和剖析20世纪30年代社会重大问题的成功范例,其中的多多头、老通宝等农民形象的塑造成为中国现代文学史上的经典人物。作为20世纪30年代"革命农民"形象的代表,多多头这一形象所体现的不安于现状的叛逆性和对社会不公的反抗性,成为革命农民进步、觉醒的标志。在"阿Q时代"之后,多多头的"革命意识"和"革命方式"在新的意义上揭示了20世纪30年代农村社会和革命农民的"生活的实质"。茅盾没有拔高多多头们的觉悟水平,也没有赋予他们鲜明的政党思想影响,而是有意无意地将多多头的革命原因做了简约模糊的处理。作者在多多头身上看到了阿Q式的流氓无产者的影子。正因为如此,与那些把农民"浪漫蒂克化"的左翼小说相比较,多多头这一形象更能代表左翼文学中农民革命者的历史原形,"农村三部曲"也显示了其在左翼文学创作中的独特存在价值。

《泥泞》:嘲讽的忧思

这篇小说写于1929年春天。此时,茅盾刚刚完成了以后引起众说纷纭的短篇小说集《野蔷薇》。所以,虽然《泥泞》是农村题材的作品,但和成熟期的《春蚕》、《秋收》等相比,呈现出迥异的风格和主题,倒是和《野蔷薇》更多几分相象。这里,我们有必要回溯一下茅盾早期创作的历程。

恢宏多姿的锦绣园林——再论茅盾小说的结构艺术

一位土木建筑工程师,如果只能画出一种类型的建筑蓝图,那不佩称为本质意义的工程师;作家如果只能设置一种类型的艺术间架,那也不佩称为本质意义的作家。既然艺术结构是从属于思想内容并能动地为表达思想内容服务,那么不同的思想内容绝不应该纳入固定不变的结构模式,何况,同一思想内容,也还可以被不同的艺术结构所反映所表达。这时候评论家就有事可做了。

《春蚕》、《丰收》、《多收了三五斗》比较分析

中国有句俗话: '谷贱伤农。'在旧社会,水旱灾害可以逼得农民流离失所,卖儿鬻女;然而风调雨顺,或经过抗灾斗争,即或收成好一些,又可造成'丰收成灾',甚至使农民陷入比歉年还要痛苦悲惨的境地。我国三十年代初,就普遍出现了'丰收成灾'的景象。一九三一年,十六个省发了大水,千千万万农民被迫逃荒要饭,冻饿而死。

《春蚕》与“丰灾”小说

出现在三十年代文坛上的以《春蚕》为代表的“丰灾”小说,在描写农村生活的作品中,是独树一帜的。茅盾首先以他敏锐的洞察力,看到了“丰收成灾”带给农民的贫困与哀愁,造成时代的动乱与苦痛,开了“丰灾”小说之先河,写出了象《农村三部曲》(《春蚕》、《秋收》、《残冬》)那样独具风格的作品,其中尤以《春蚕》成就最为突出,震动了中外文坛,赢得了读者的好评。日益深重的农村破产,“丰收成灾”

从阿Q到阿多

阿 Q 是鲁迅《阿 Q 正传》的主人公,阿多(多多头)是茅盾《农村三部曲》(《春蚕》、《秋收》、《残冬》)的主人公。他们在中国现代文学领域都是“知名度”很高的典型人物。前者发表于二十年代初期。

学习“农村三部曲”,更好地反映农村生活——纪念茅盾同志逝世一周年

茅盾同志诞生在“鱼米之乡”的嘉兴地区乌镇.在他全部创作中,描绘家乡农村生活的作品虽不多,.但如《林家铺子》、“农村三部曲”等却是现代文学史上的名篇.对他北伐战争时期的代表作《蚀》三部曲,或褒或贬,意见较多,而对土地革命战争后期的作品意见却比较一致.《子夜》不必说,就是《春蚕》,大家都肯定是现代文学史上最优秀的短篇小说之一.达到了“鲁迅以后的独特的高峰.”①本文想从他的“农村三部曲”,特别《春蚕》

《春蚕》的凝炼艺术

茅盾写于三十年代初的短篇佳作《春蚕》以最简洁凝炼的艺术手法刻划栩栩如生的人物形象,反映深刻而广阔的社会生活。首先,选材的凝炼。《春蚕》所要反映的主题是:由于帝国主义的经济侵略以及国内的政治混乱,造成了三十年代中国农村经济的崩溃和农民生活的日趋困顿。如果从正面表现的话,要反映这样恢宏的主题,完全可以写成《子夜》这样的长篇巨制。然而作者却将其浓缩凝炼为一个短篇。

从“农村三部曲”中新、旧两代农民的塑造看主题思想的深化

一“农村三部曲”是茅盾短篇小说中的优秀之作,也是“左联”时期革命文艺在创作方面的重要收获之一。这三个连续的短篇,创作于1932年来——1933年初。这一时期,茅盾总结了由《蚀》——《虹》、《路》、《三人行》

茅盾短篇小说语言特色初探

茅盾同志是当代的语言大师、伟大的革命文学家.他一贯重视作品的语言质量.他认为文学语言一定要健康、纯洁、生动、朴实.他身体力行,在数以千万字计的浩如烟海的作品中,逐渐形成了自己的独特的言语风格,为我们开创了一种崭新的文风.他的作品总是朴实而富形象,准确而富力量,简练而富光彩.现在,我们试以茅盾同志的《春蚕》、《秋收》、《残冬》、《林家铺子》等短篇小说和随记《故乡杂记》为范例,从四个方面谈谈茅盾同志作品的语言特色.

重读茅盾的农村三部曲

在悼念伟大的革命文学家、卓越的无产阶级文化战士茅盾同志的日子里,重新读他的农村三部曲,心头颇不平静。从这三篇文约而意深的作品中,使我又一次受到强烈的感染,并由此而引起了比过去更深沉的思索。这真是划时代的杰作.它们那耀眼的光采,并没有因时隔五十年而稍稍黯谈。相反,作品中所体现的深刻的主题思想,所反映的旧中国农村的生活面貌,所塑造的具有鲜明性格的人物形象,以及作品所运用的高超的现实主义手法和表现的浓厚的中国作风、中国气派,依然象一颗明珠那样闪烁发光。

也谈茅盾的《春蚕》

《春蚕》是一部具有鲜明时代特色的不朽之作,它是茅盾的第一部站在贫苦农民立场上的杰作.作者以高超的和绝妙的艺术手腕,揭示出当时中国人民革命斗争的艰巨性和复杂性,即既要对付东西洋帝国主义强盗坚炮利舰的武装入侵,又要遭受买办资产阶级在中国的代理人撒下的压榨农民和其他弱小阶层人民的罗网所强加给他们的经济掠夺的灾难.

关于三十年代我国文学一个侧面的思考——重读茅盾的“农村三部曲”

描写农民生活及其命运,是“五四”以来我国文学的一个重要侧面。鲁迅就是我国一位自觉地将表现农民生活和命运作为自己历史使命的伟大作家。鲁迅通过塑造一系列农民形象,深刻提出了彻底改造国民性的问题。他的小说《祝福》、《故乡》、《风波》、《阿Q正传》等,以前所未有的历史性和现实性的高度,为我国农村题材文学的发展指明了方向,继之而来的是“乡土文学”的兴起。

论茅盾的《农村三部曲》

一茅盾是位有多方面成就的作家,在中国现代文学史上,象他这样渊博和所得的成就,是很少有人可与之比肩的。从创作来说,他的主要成就是小说。三十年代的新文学运动,是在血腥的战斗中度过的,茅盾参与并推动了这残酷的文化思想战线上的斗争,写出了《子夜》这样誉满中外的作品,成为革命文学史上的盛事。

老通宝的悲剧

茅盾的“农村三部曲”,以系列的形式反映了三十年代初我国农村走向破产的历史过程,展示了农民——不仅是贫雇农,而且也包括自耕农——在帝国主义的侵略和封建主义的压迫下日趋贫困化的悲剧命运,深刻地剖析了他们的悲剧所形成的社会历史原因,为我国现代文学画廊增添了新的典型形象,从而留下了闪光的一页。茅盾不是那种依靠一时的灵感来创作的作家,他常常是在现实生活的触发下,对生活现象经过反复的酝酿、深刻的思考以后,才开始动笔的。因此,他的作品往往具有一定的现实厚度和历史深度,能够激发人们结合当时的社会历史背景作比较深刻的思索。

从守旧、迷惘中觉醒——论老通宝形象的典型意义

茅盾的“农村三部曲”是三十年代旧中国挣扎在死亡线上的农民渴望温饱而不得的悲曲。作者以深切的同情与满腔的激愤,围绕着号称“鱼米之乡”的江南农村老通宝这一原本赡足的小康人家渐渐贫困以至破产的全过程的精心描绘,概括了当时广大农民普遍的遭遇,将犀利的笔锋刺向了帝国主义、封建主义、官僚资本主义重重压迫着农民的黑暗世道,说明要摆脱农民悲惨的命运,就必须从守旧、迷惘、麻木中觉醒,奋起抗争。因此。

茅盾小说里的农民形象之考察

作为艺术大师的茅盾,在现代文学史中是一位艺术个性极为鲜明的,也是少有的作家。他始终从对社会总体的把握中观照生活,他的审美理想、审美意识也正是从这种观照中得以体现。读他的作品就好象登高望远,使读者在自己的生活半径上扩大眼界,从而从社会的整体中看待周围一切,把握生活,把握社会的进程。

开过四季的阳阳号快车

这个题目是什么意思？看下文你就知道啦!咦,萌多多提着大包小包,这是要去哪儿呀？原来,重阳节到了,萌多多带着自家亲戚与转小圈一起坐上重阳号快车,开始了一段美妙的旅行。一路上,大家又是唱又是跳,这不,他们正在围桌背诵与重阳节有关的诗词呢!可怜转小圈一句也不会。

论荷花

文学史家和评论家们在研究茅盾小说《农村三部曲》的人物形象时,除了着力于分析评价大名鼎鼎的老通宝以外,接下来总是把目光投注于老通宝的“逆子”多多头,却忽略了一个思想内涵和艺术成就远在多多头之上又毫不比老通宝逊色的典型人物,一个不甘受歧视的下层妇女的典型形象,那就是荷花。 (一) 荷花是一个活泼、爽朗的年轻妇女,象千千万万的妇女一样,她需要爱情的幸福和做人的尊严(尤其是后者)。可是,在有着几千年的封建思想毒害的旧社会,在政权、神权、族权和夫权的桎梏下的中国妇女(尤其是下层妇女),普遍地失去了这种幸福和尊严。