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在“均控场”上《花团绵簇》序列与《“命运”交响曲》序列音阶内涵之比较
1
作者
金虎
《内蒙古师范大学学报(哲学社会科学版)》
1995年第1期105-110,共6页
罗忠《花团锦簇》序列不含三全音和半音进行,其在层五声连锁、底层七声作背景;朱践耳《“命运”交响曲》序列含有三全音和半音进行,其宫调分割,常用八声和九声的特性音。“均控场”是以研究中国三种传统七声音阶为基础的十二音载体...
罗忠《花团锦簇》序列不含三全音和半音进行,其在层五声连锁、底层七声作背景;朱践耳《“命运”交响曲》序列含有三全音和半音进行,其宫调分割,常用八声和九声的特性音。“均控场”是以研究中国三种传统七声音阶为基础的十二音载体。在“以奉五声”原则下,它可系统研究包括五、六、七、八、九或十等各种音阶及其变体的乐学基理。对上述两部中国现代音乐作品的十二音结构、结构成分及其可能的特征,“均控场”都能作出有说服力、合乎中国传统乐学规范的科学验证。
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关键词
泛五声性
多宫调
顺或逆五度链任意12音截段
均控场
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题名
在“均控场”上《花团绵簇》序列与《“命运”交响曲》序列音阶内涵之比较
1
作者
金虎
机构
内蒙古师大音乐系
出处
《内蒙古师范大学学报(哲学社会科学版)》
1995年第1期105-110,共6页
文摘
罗忠《花团锦簇》序列不含三全音和半音进行,其在层五声连锁、底层七声作背景;朱践耳《“命运”交响曲》序列含有三全音和半音进行,其宫调分割,常用八声和九声的特性音。“均控场”是以研究中国三种传统七声音阶为基础的十二音载体。在“以奉五声”原则下,它可系统研究包括五、六、七、八、九或十等各种音阶及其变体的乐学基理。对上述两部中国现代音乐作品的十二音结构、结构成分及其可能的特征,“均控场”都能作出有说服力、合乎中国传统乐学规范的科学验证。
关键词
泛五声性
多宫调
顺或逆五度链任意12音截段
均控场
分类号
G633.951 [文化科学—教育学]
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作者
出处
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1
在“均控场”上《花团绵簇》序列与《“命运”交响曲》序列音阶内涵之比较
金虎
《内蒙古师范大学学报(哲学社会科学版)》
1995
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